瓊瑤已老，尚能“愛(ài)”否？8月6日，號(hào)稱“自《還珠格格》后15年首部瓊瑤全新原創(chuàng)”的新劇《花非花霧非霧》(以下簡(jiǎn)稱《花非花》)在中國(guó)大陸播出。這部集結(jié)林心如、李晟、萬(wàn)茜、楊紫等三代“瓊女郎”的純愛(ài)懸疑劇，未經(jīng)開(kāi)播便已引起很大關(guān)注。瓊瑤對(duì)該劇也寄予極高期待，公開(kāi)表示“這部劇是我今生最完美的創(chuàng)作”。
瓊瑤已老，尚能“愛(ài)”否？
于1998年開(kāi)播的《還珠格格》席卷亞洲，創(chuàng)下多個(gè)收視率紀(jì)錄，至今無(wú)劇能破，更令瓊瑤之名與“收視神話”直接畫等號(hào)，“瓊瑤劇”也成為華語(yǔ)電視圈不可或缺的重要品牌。然而，神話沒(méi)有一直延續(xù)下去。《還珠格格》大獲成功后，《情深深雨濛濛》并未復(fù)制《還珠》的號(hào)召力，隨后的《又見(jiàn)一簾幽夢(mèng)》、《新還珠格格》兩劇更遭遇收視率、口碑的“滑鐵盧”。“瓊瑤過(guò)時(shí)了”的質(zhì)疑一時(shí)不絕于耳，這一結(jié)果令瓊瑤本人頗受打擊，為證明自己并未“過(guò)時(shí)”，《花非花》一劇應(yīng)運(yùn)而生。
在《花非花》中，75歲的瓊瑤一改以往單線的講述方式，以并線式的結(jié)構(gòu)描述多個(gè)愛(ài)情故事，從異國(guó)之戀、豪門虐戀到職場(chǎng)之戀，幾乎網(wǎng)羅時(shí)下熱門戀愛(ài)題材。幾段愛(ài)情故事涉及70后、80后、90后三代人，“幾乎每個(gè)人都能在劇中找到自己的影子”。
針對(duì)有人擔(dān)心自己跟不上時(shí)代，瓊瑤近日在與網(wǎng)友交流中表示，很早就會(huì)用電腦與年輕人網(wǎng)聊，“相信在場(chǎng)的很多人就曾跟我交流過(guò)，有木有？有木有？”
瓊瑤劇也“哈韓”
與《還珠格格》一樣，《花非花》又是一部?jī)砂堵?lián)手之作。制作人何琇瓊是瓊瑤的兒媳婦，導(dǎo)演丁仰國(guó)、李平分別來(lái)自海峽兩岸，制作公司則出自上海。至于演員，《花非花》匯集李晟、林心如、劉德凱、楊紫等兩岸明星。對(duì)此，臺(tái)灣“中央社”表示，1989年臺(tái)灣開(kāi)放影視產(chǎn)業(yè)前往大陸取景后，瓊瑤召集臺(tái)灣制作人才赴大陸拍劇，開(kāi)啟兩岸合拍劇時(shí)代。20多年來(lái)，臺(tái)灣電視劇的實(shí)力和人才雖然還在，但制作成本、播出市場(chǎng)已遠(yuǎn)不如大陸，因而形成臺(tái)灣藝人北上謀生的潮流。如今，打開(kāi)大陸各大衛(wèi)視，隨時(shí)能看到吳奇隆、安以軒、林心如等老面孔，更可以看到不少兩岸三地藝人攜手演出的作品。這讓一向以“軟實(shí)力”自我標(biāo)榜的臺(tái)灣陷入深思。
早在2003年，《還珠格格3之天上人間》在臺(tái)灣播出時(shí)收視慘淡，瓊瑤接受《民生報(bào)》采訪時(shí)感嘆“臺(tái)灣觀眾已經(jīng)不需要我了”。時(shí)隔10年，盡管瓊瑤在《花非花》的細(xì)節(jié)上貼滿時(shí)代標(biāo)簽，但濃郁的“瓊瑤特色”并未隨新造型、新演員而改變。《花非花》的片花和劇情甫一曝光，眼尖的觀眾就發(fā)現(xiàn)男女主人公的故事脫胎自瓊瑤上世紀(jì)70年代創(chuàng)作的小說(shuō)《雁兒在林梢》，女二號(hào)的故事則與瓊瑤的《心有千千結(jié)》頗為相似。劇中主角動(dòng)輒大喊大叫的“咆哮式表演”，加上“我真的真的好想你”、“你似花又非花、似霧又非霧”等排比句臺(tái)詞，以及一場(chǎng)情侶追逐戲拍足15分鐘的設(shè)計(jì)，被部分網(wǎng)民評(píng)價(jià)為“換湯不換藥”。
不過(guò)值得一提的是，為迎合“韓流”熱潮，瓊瑤在《花非花》中不僅首次起用韓星，全體主演的服飾造型也都采用韓國(guó)潮牌，女主角李晟的一個(gè)背包就價(jià)值3000元。瓊瑤透露：“這不是一部只寫給90后孩子看的戲，這是集合我一生的感動(dòng)和思想，寫給各年齡層的戲”。
“瓊女郎”須與時(shí)俱進(jìn)
作為女作家和影視制作人，瓊瑤的寫作一直基于中國(guó)古典文化，劇中人物在精神和道德層面都十分傳統(tǒng)，因此在審美趣味相近的亞洲地區(qū)深受歡迎，但在文化差異巨大的歐美則很難打開(kāi)市場(chǎng)，這一點(diǎn)與日式純愛(ài)劇頗為類似。
瓊瑤劇中最具代表性的當(dāng)屬各代“瓊女郎”，不過(guò)與“邦女郎”甚至“謀女郎”相比，“瓊女郎”在影視劇中的地位絕非配角，而是緊緊左右著劇情走向，負(fù)責(zé)帶出時(shí)代背景和男性角色。可以說(shuō)，“性格決定命運(yùn)”是“瓊女郎”最貼切的標(biāo)簽。
時(shí)代在變，觀眾也在變。以紅遍半個(gè)地球的《甄嬛傳》為參照，如今觀眾欣賞的是獨(dú)立自強(qiáng)的女性角色，熱愛(ài)的是明快清晰的敘事節(jié)奏。已經(jīng)嘗過(guò)“還珠格格”甜頭的瓊瑤劇，只有在減少劉雪華式苦情，增強(qiáng)小燕子式個(gè)性的前提下，才可能贏得更多的熒屏掌聲。(本報(bào)駐臺(tái)北特約記者 孟甲 本報(bào)特約記者 張未來(lái))
