中國臺灣網(wǎng)10月14日訊 第二屆海峽兩岸影像文化周于2021年10月12日在浙江省美術(shù)館開幕。浙江省臺辦主任、海峽兩岸影像文化周組委會主任莊躍成受訪表示，海峽兩岸影像文化周選擇“影像”來進行海峽兩岸的交流有三個維度的原因。

　　第一個維度是有淵源。1948年3月，郎靜山等人在上海成立中國攝影學(xué)會。1953年，遷居臺灣的郎靜山先生重新組建了中國攝影學(xué)會（臺灣），并擔任了20多屆理事長。僅從這種延續(xù)和傳承上來看，海峽兩岸的影像文化有一個天然的連接紐帶。郎靜山先生在西方攝影文化盛行的時候，他創(chuàng)造了集錦攝影，采用中國畫寫意的手法來進行攝影創(chuàng)作，獲得了世界的認可。其實在這個過程當中，郎靜山先生就是在世界大舞臺上傳播中國文化。所以，海峽兩岸的影像文化交流是有淵源的。而且這種淵源現(xiàn)在得到了延續(xù)。浙江攝影家吳宗其先生被上一屆中國攝影學(xué)會（臺灣）授予終身成就獎，但因為疫情的原因沒有進行授獎。中國攝影學(xué)會（臺灣）的理事長給我們這屆海峽兩岸影像文化周發(fā)來賀信，同時委托我們給吳宗其先生頒獎。這本身就是一種很好的連接。

　　第二個維度是有基礎(chǔ)，有互動。兩岸大交流開展以來，兩岸影像文化交流也是很活躍的。很多臺灣的攝影人、理論家，如阮義忠、游本寬、林再生、林添福、陳缺等，都到浙江做過講學(xué)和創(chuàng)作，其中一些作品，也在浙江做過展覽。所以，在浙江，海峽兩岸攝影家之間本來就有很多的互動，彼此之間也有很好的交往。最重要的是，1991年101歲的郎靜山先生回到老家蘭溪，舉辦“百齡百幅作品展”，該展覽在蘭溪為紀念清代著名的戲劇家、戲劇理論家、小說家李漁而建的仿古園林建筑——芥子園舉辦。冥冥之中，又將郎靜山先生融匯了中國畫寫意風格的“集錦攝影”與中國古代最完備、最系統(tǒng)的繪畫入門讀物《芥子園畫譜》聯(lián)系到了一起。所以，我覺得海峽兩岸攝影界相互之間的交流是有扎實的基礎(chǔ)和良好的互動存在的。

　　第三個維度是有潛力。大陸，地大物博，文化底蘊深厚，5000年文明一直在華夏大地傳承和延續(xù)。臺灣社會開放比較早，對外來文化，包括攝影文化，接觸比較早，研究比較早，研究的人也比較多。大陸實際上是改革開放以后，海外求學(xué)的人多了，對攝影領(lǐng)域的研究才逐漸深化。這么看來，兩岸的攝影人在這樣的一個基礎(chǔ)上，深化對攝影藝術(shù)、技術(shù)、文化這些領(lǐng)域的研究和交流，是非常有意義、有潛力的，未來會有更大的空間。至少，比大家關(guān)起門來，各自做各自的研究，視野會更開闊一些。所以，當我們從更大的視野范圍來看海峽兩岸影像文化周的時候，你會發(fā)現(xiàn)它比單純地做一個區(qū)域性的攝影節(jié)更有意義，它不僅僅是推動了海峽兩岸的交流，同時也是在共同弘揚中華文化。（中國臺灣網(wǎng) 娟子）