薪火相傳，承先啟后，北靠神州，蛻變中求涅槃。
1997年到2007年的香港電影，并非像韓國(guó)電影一樣，以1997年年底的亞洲金融風(fēng)暴為契機(jī)而突然崛起，而是在回歸前的香港電影的基礎(chǔ)上，延續(xù)與發(fā)展了過(guò)往的故事模式與內(nèi)核，而逐漸的過(guò)渡到今年4月舉辦的香港電影金像獎(jiǎng)的主題所說(shuō)的“薪火相傳，承先啟后，北靠神州”。
蛻變十年
《香港制造》是1997年最為特別與震撼的一部港產(chǎn)片，一部以青春反叛為主題的草根寫(xiě)實(shí)片，舍棄了《英雄本色》以來(lái)的黑幫英雄片的浪漫主義情懷，而以反英雄的方式展示黑幫小混混的看不到希望的明天。而這也是導(dǎo)演陳果的“香港回歸三部曲”的第一部，以“電影需要承擔(dān)社會(huì)責(zé)任”為創(chuàng)作理念，延續(xù)了香港電影當(dāng)中的“社會(huì)閱讀模式”的傳統(tǒng)。張燕在《映畫(huà)：香港制造》中給予陳果很確切的評(píng)價(jià)：“香港人哀愁與美麗交織隱現(xiàn)的歷史感覺(jué)，深刻而真實(shí)地被陳果以影像的方式記錄和呈現(xiàn)出來(lái)，以系列電影的方式分別建構(gòu)了聚焦回歸前的社會(huì)生活的‘前九七三部曲’和側(cè)重回歸后的社會(huì)生活的‘后九七三部曲’。”
1998年，張婉婷拍攝了充滿(mǎn)濃濃懷舊情結(jié)的《玻璃之城》。影片的故事主體是兩代人之間的愛(ài)情故事，但形成鮮明對(duì)比的愛(ài)情故事背后，所融入的是導(dǎo)演對(duì)于文化沖突的思考——包括70年代與90年代兩代大學(xué)生的價(jià)值觀人生觀的沖突、中西文化的沖突等。1998年是回歸后的第二年，香港長(zhǎng)期受到的是港英政府的統(tǒng)治，平時(shí)所學(xué)習(xí)的也是英文，而中文是被當(dāng)成外語(yǔ)的，回歸祖國(guó)之后，香港人要面對(duì)文化背景的不同等各種困境——張婉婷在懷舊的同時(shí)，也展示了這種中西方文化的沖突。
1997年年底的亞洲金融風(fēng)暴，對(duì)于亞洲的經(jīng)濟(jì)而言是一個(gè)很大的打擊，也使得港產(chǎn)片的市場(chǎng)進(jìn)一步萎縮。在這種情況下特別值得一提的是《風(fēng)云：雄霸天下》，它代表著在回歸后的初期香港電影意圖“救市”的主要方式，即在本土資源的基礎(chǔ)上迎合潮流、結(jié)合高科技。《風(fēng)云：雄霸天下》成為香港武俠電影中的一道分水嶺，自此以后高科技代替了功夫功底，成為武俠電影中最重要的元素。
1999年杜琪峰攜“銀河映像”加入“中國(guó)星”集團(tuán)，與徐克等導(dǎo)演合組一百年電影公司，使香港影壇，呈現(xiàn)出王晶、杜琪峰和王家衛(wèi)三足鼎立的局面。而杜琪峰當(dāng)年執(zhí)導(dǎo)的《槍火》是其在銀河映像時(shí)期最個(gè)人化、風(fēng)格化的作品之一。這部影片在第二年舉辦的第六屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)中獲得最佳電影與最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中前者的評(píng)語(yǔ)是：“導(dǎo)演于黑幫類(lèi)型片上另創(chuàng)新境之作。氣氛與風(fēng)格冷峻不凡，一眾演員含蓄而具神采，隱喻香港人死拼盡忠，復(fù)能絕處逃生的靈活精神，配以燦爛悅目的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，動(dòng)靜對(duì)比出色。”
2000年，香港逐漸走出亞洲金融風(fēng)暴，年度十大票房在此背景下也慢慢的回升。《孤男寡女》是80年代以來(lái)第一部獲得本土票房冠軍的愛(ài)情小品文藝片（以往都是被警匪片或者喜劇片獲得），既因?yàn)閯⒌氯A的票房地位逐漸上升，也因?yàn)殡S著香港的回歸及經(jīng)濟(jì)回潮，港人的心態(tài)也逐漸趨于穩(wěn)定，OL一族式的小品文藝片更加適合當(dāng)前年輕人的心態(tài)，特別是影片中所傳達(dá)出的最后“美夢(mèng)成真”的場(chǎng)景。而這一年的十大票房，單是愛(ài)情小品文藝片就占據(jù)了四個(gè)名額。
2000年度香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)，以臺(tái)灣導(dǎo)演李安主創(chuàng)的《臥虎藏龍》獲得最佳電影、最佳導(dǎo)演等8個(gè)大獎(jiǎng)，這是一部由臺(tái)灣導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，多位香港與內(nèi)地的工作人員參與的武俠片。《臥虎藏龍》并非典型的港產(chǎn)片，卻是港產(chǎn)片在新的歷史時(shí)期發(fā)展的一個(gè)趨向，也即大華語(yǔ)電影的融合。當(dāng)然這一年不能忘記的還有王家衛(wèi)的《花樣年華》。
2001年，一部關(guān)于香港九龍大角咀的小豬成長(zhǎng)的《麥兜故事》成為經(jīng)典。這是一部百分之百的香港原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影作品，從麥兜的出生到上小學(xué)再到上中學(xué)，一直到負(fù)資產(chǎn)，以動(dòng)畫(huà)的方式展示了香港社會(huì)濃厚的本土情結(jié)與懷舊情懷，更展示了香港社會(huì)90年代的變遷。羅大佑在2004年的香港紅館舉辦的“搞搞新意思”個(gè)人演唱會(huì)上，還以重重襯托的方式呈現(xiàn)出演唱會(huì)的主題：香港。而作為最有文化特色的香港電影，自然不能遺忘了香港這個(gè)生于斯長(zhǎng)于斯的土壤——《麥兜故事》便以最直接最生動(dòng)的方式，表達(dá)了其對(duì)于香港這個(gè)母土的致敬之情。
2002的《無(wú)間道》是劉偉強(qiáng)擔(dān)任導(dǎo)演以來(lái)票房與口碑都最好的一部作品，延續(xù)了《暗戰(zhàn)》式的斗智斗勇，并以“雙重臥底”的劇情突破了80年代以來(lái)現(xiàn)代港產(chǎn)警匪片的困境，無(wú)論是情節(jié)設(shè)計(jì)還是人物性格的塑造都極具神采，盡管是多條敘事線索但并行不悖。此外，影片所描述的“雙重臥底”的身份焦慮感也是香港當(dāng)代社會(huì)的一個(gè)寓言，映射出港人集體無(wú)意識(shí)中所潛藏的不安感，表達(dá)出他們復(fù)雜的心態(tài)，從而使得影片被注入了豐富的人文的關(guān)懷。
2003年的香港電影備顯坎坷曲折，由于非典等緣故，香港電影先是在三月踏入了冰河期，六月跟內(nèi)地簽訂《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡(jiǎn)稱(chēng)CEPA協(xié)議）的合約，標(biāo)志著香港電影的進(jìn)一步北望神州，向內(nèi)地市場(chǎng)靠攏；再加上這一年度張國(guó)榮、梅艷芳、柯受良的相繼去世，為香港電影增添了更多的傷悲。
香港小姐選美比賽的揭曉時(shí)刻，眾人在急切的等待著花落誰(shuí)家，終于，司儀陳奕迅宣布，本屆的香港小姐是：香港……這是《1：99電影行動(dòng)》中馬偉豪導(dǎo)演的短片中的一幕，也代表著香港電影人甚至是香港人的愛(ài)香港的心態(tài)。樂(lè)觀自信是短片所體現(xiàn)的主要的香港精神，而自強(qiáng)不息則是這種香港精神的實(shí)現(xiàn)途徑。這種自信自強(qiáng)的精神鼓勵(lì)著香港人走過(guò)了非典難關(guān)，但是在電影業(yè)上，卻不得不因?yàn)楸镜厥袌?chǎng)的狹窄而逐漸步入內(nèi)地市場(chǎng)因而失去自己的特色——香港電影，也開(kāi)始了向左走或者向右走的歷程。
2004年元旦是CEPA開(kāi)始實(shí)施的日子，香港電影與內(nèi)地電影相互融合的趨勢(shì)也越來(lái)越明顯。章子怡憑《2046》中的角色獲得當(dāng)年金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，成為20年前斯琴高娃憑《似水流年》獲得金像獎(jiǎng)最佳女主角以來(lái)的第二個(gè)內(nèi)地演員。（此后的N年，影后都為內(nèi)地演員包攬懷中，可見(jiàn)香港演員青黃不接的嚴(yán)重。）雖然周星馳自編自導(dǎo)自演的《功夫》，狂收6100多萬(wàn)港元的票房，破了數(shù)年前他的《少林足球》的票房記錄，成為周星馳電影中的又一座高峰。但是，除此之外的香港票房，衰弱的趨勢(shì)越發(fā)明顯。
2005年是中國(guó)電影誕生一百年的大喜年度，香港電影作為中國(guó)電影這一母題的一部分，自然也多了不少的紀(jì)念與歡喜。史詩(shī)性的《黑社會(huì)》在金像獎(jiǎng)中獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇三大獎(jiǎng)項(xiàng)，導(dǎo)演杜琪峰試圖將其拍成一部黑幫的、史詩(shī)的文藝性作品，影片自開(kāi)幕時(shí)就從明清時(shí)期的黑社會(huì)源頭“洪門(mén)”說(shuō)起，表明300年前他們被稱(chēng)之為“義士”，且他們遵從的是正義的精神，不過(guò)，現(xiàn)在的江湖早已不是當(dāng)年的江湖了，在《黑社會(huì)》中，由“忠義”維持的社團(tuán)淪為彼此之間爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)的競(jìng)技場(chǎng)。杜琪峰不但以平實(shí)的手法描述了新一代社團(tuán)中人的價(jià)值觀、理念的變化等，更是當(dāng)今社會(huì)的隱喻。
香港電影出現(xiàn)疲弱的態(tài)勢(shì)，并非一朝一夕的事情，但2006年則是80年代中期以來(lái)最低潮的一次，無(wú)論是年產(chǎn)量還是票房，盡管這一年仍有些記憶不容忘卻。《伊莎貝拉》獲得柏林電影節(jié)最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)。劉德華資助并推動(dòng)了“新星導(dǎo)計(jì)劃”，其中包括林子聰?shù)摹兜瞄e飲茶》、寧浩的《瘋狂的石頭》等六部作品。而杜琪峰的《黑社會(huì)2：以和為貴》則講述香港黑幫的明天，從而與前篇成為一個(gè)整體展示了香港的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。影片在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的權(quán)力斗爭(zhēng)甚至付出沉重的生命代價(jià)后，換來(lái)的仍然是“以和為貴”。這也是香港電影面對(duì)回歸后的文化隱喻，隱喻著香港電影的何去何從：融入以?xún)?nèi)地電影為主導(dǎo)的華語(yǔ)電影中。
不變內(nèi)核
香港電影的兩大模式，分別是“社會(huì)閱讀模式”與“娛樂(lè)模式”，其中前者是指將社會(huì)生活的變遷融入于影片的敘事中使得觀眾增加對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，過(guò)去幾十年間香港電影中所展示出來(lái)的各種香港人的姿態(tài)，不少都被延續(xù)到了回歸后的電影作品中。《麥兜故事》中麥兜的一次次的希望、失望、希望、失望、希望的經(jīng)歷是港人在經(jīng)歷了90年代的經(jīng)濟(jì)的大起大落的暗喻；周星馳的《功夫》，一方面是延續(xù)了50年代的經(jīng)典作品《七十二家房客》的風(fēng)格，另一方面，通過(guò)周星馳的經(jīng)歷暗喻了香港人一再的面臨困難時(shí)的“弱者的反抗“，并與最終的“勝利“表現(xiàn)出港人的那種驕傲的心態(tài)，就如香港的影評(píng)人林沛理在《香港電影，誰(shuí)來(lái)拯救？》中所說(shuō)的，“《無(wú)間道》是香港電影對(duì)香港人身份的沉痛反省，《功夫》卻是周星馳對(duì)香港電影文化的熱情擁抱和由衷歌頌”。
盡量的減少所謂的家國(guó)情懷，而在影像中流傳著與日常生活所相關(guān)的俗世心態(tài)，在這十年中，也仍然是香港電影的故事主線。
同時(shí)，樂(lè)觀積極的香港精神這一香港人的重要精神面貌也一直延續(xù)在影片之中。“一二三四五六七，多勞多得……”在《麥兜故事》中，麥太一邊練著體操一邊唱著，盡管麥太是單身母親，帶著麥兜過(guò)著普普通通的生活，但是，她希望孩子出生后即使沒(méi)有周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉般的帥氣也要有好的運(yùn)氣，她相信明天會(huì)更好而可以帶著兒子到馬爾代夫看藍(lán)天白云，即使面對(duì)著一次次的失敗與挫折。而春田花花幼稚園的MissChen所教給麥兜他們的那首英文歌曲，《Allthingbrightandbeautiful》，同樣是充滿(mǎn)著陽(yáng)光般的溫暖與明麗。即使是那個(gè)因?yàn)樵庥隽藖喼藿鹑陲L(fēng)暴的阿金，在自助銀行中她仍然不忘給予同樣處于困境中的歹徒以教導(dǎo)樂(lè)觀自信的港人精神。
香港電影很多時(shí)候的大團(tuán)圓的結(jié)局，其實(shí)也是香港人的那種樂(lè)觀自信的精神的一種體現(xiàn)，即使面對(duì)再大的困難，都心存希望，明天會(huì)更好——如果比較60年代中后期以來(lái)的主流動(dòng)作電影，這種樂(lè)觀自信的現(xiàn)代港人精神更加的明顯。即使是在一些悲劇性的作品當(dāng)中，也不乏這種樂(lè)觀自信的因素，如張婉婷的《玻璃之城》，父輩的愛(ài)情在車(chē)禍中走向終結(jié)，但兒女一代卻在不斷的誤會(huì)與消解中逐漸地走到了一起；杜琪峰在《槍火》中讓五兄弟之一死里逃生，盡管整部影片散發(fā)著濃濃的死亡氣息，而到了《放·逐》雖然是讓五兄弟逐一的斷命天涯，但離開(kāi)的妻子孩子則成為影片中明天的希望。
這就是香港人的精神，也是香港電影中所貫穿的希望，即使遭遇再多的失望，希望還是隱隱若若的浮現(xiàn)著……或者我們也可以理解為香港電影本身在面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)的心態(tài)。
70年代末，系列電視片《獅子山下》的同名主題曲中至今仍然在流傳著：放開(kāi)彼此心中矛盾H理想一起去追H同舟人誓相隨H無(wú)畏更無(wú)懼H同處海角天邊H攜手踏平崎嶇H我地大家H用艱辛努力寫(xiě)下那H不朽香江名句……
（來(lái)源：中華讀書(shū)報(bào) 阿木）
編輯：姍倪
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