央視馬年春晚總導(dǎo)演馮小剛?cè)涨霸诨卮鹁W(wǎng)友提問(wèn)時(shí)稱(chēng),導(dǎo)春晚本就是挨罵的事,“罵春晚”現(xiàn)在漸漸也成了一種習(xí)慣和時(shí)尚。(1月19日《京華時(shí)報(bào)》)春晚總導(dǎo)演拋出“春晚弄成什么樣都有人罵”的論調(diào),并強(qiáng)調(diào)罵春晚已成習(xí)慣和時(shí)尚,確實(shí)容易讓人理解為馮導(dǎo)是在“自嘆無(wú)辜”耍性子。但平心細(xì)究起來(lái),還是得承認(rèn),這話雖不那么“順耳”,卻未必不是持平之論。

　　藝術(shù)和文化上的事情,評(píng)價(jià)肯定是多元的,褒貶不一才正常,挨罵也屬常情。進(jìn)一步說(shuō),“罵之深,愛(ài)之切”,大多數(shù)人“罵”春晚,或許還是源于“恨鐵不成鋼”。以此而言,馮導(dǎo)稱(chēng)“弄成什么樣都有人罵”,相信也并非全是自尋安慰和自卸責(zé)任。

　　馮導(dǎo)曾經(jīng)說(shuō)過(guò),“電影和電視很不一樣。比如一部電影它的好壞,基本上就是由這個(gè)導(dǎo)演的能力決定的。但是春晚遠(yuǎn)不是一個(gè)春晚導(dǎo)演的能力能夠決定的,它是國(guó)家的文藝水平、創(chuàng)作能力、制作能力現(xiàn)狀,它就直接反映到現(xiàn)在的春晚的水平上去。”借助這句話,馮導(dǎo)或許巧妙道出了春晚之所以如此容易讓人罵的本質(zhì)原因。

　　必須承認(rèn),作為國(guó)家級(jí)晚會(huì),其所需要考量的因素肯定要超過(guò)一部市場(chǎng)化電影的復(fù)雜程度。但歸結(jié)一點(diǎn),這種考量還是要以藝術(shù)的規(guī)律為中心,而非其他。事實(shí)上,網(wǎng)友之所以會(huì)對(duì)馮小剛導(dǎo)演春晚有更高的期待,也蘊(yùn)含了這種邏輯——相較于央視內(nèi)部的導(dǎo)演,馮小剛作為一個(gè)體制外的市場(chǎng)化導(dǎo)演,自然能更多的提高藝術(shù)與娛樂(lè)的純度。

　　就事論事,恐怕所有人都明白,作為數(shù)十年品牌的春晚,它的好壞絕非一個(gè)導(dǎo)演能夠徹底改變。正如馮小剛所言,“從某一方面上講,導(dǎo)電影簡(jiǎn)單得多,創(chuàng)作上不簡(jiǎn)單,但是任務(wù)少,而春晚任務(wù)太多,要滿足每個(gè)節(jié)目都有它的對(duì)象。”這種“任務(wù)”之于藝術(shù)和春晚的壓力可想而知。

　　正因?yàn)?“任務(wù)”下的春晚所承擔(dān)的,并非完全是娛樂(lè)大眾的功能,與期待藝術(shù)享受的公眾品位,注定存在難以調(diào)和的矛盾。開(kāi)門(mén)辦晚會(huì)的口號(hào)喊了這么多年,人們卻只能為換上一個(gè)市場(chǎng)化的導(dǎo)演“倍感期待”,只能說(shuō)明,春晚的開(kāi)放之門(mén),頂多是“虛掩”,而非“大門(mén)常打開(kāi)”。

　　在一個(gè)娛樂(lè)需求越來(lái)越分化、小眾化的時(shí)代,春晚原本的“全民晚會(huì)”定位,與受眾需求的沖突也進(jìn)一步凸顯。可以預(yù)見(jiàn),除了公眾可能繼續(xù)會(huì)向春晚投上“罵聲”,市場(chǎng)化的馮導(dǎo)遇上“高大上”的春晚,恐怕難免會(huì)有“英雄無(wú)用武之地”的無(wú)奈。讀懂馮導(dǎo)看似冒犯之語(yǔ)背后的話外音,我們或許才能找到破解春晚乃至文化發(fā)展瓶頸的密碼。(朱昌俊)