近日，象征臺灣形象品牌之一的“云門舞集”舞蹈表演的排練場發生大火，整個場域及放置于其間的歷史珍藏、電腦檔案、音樂資料、設計圖稿、燈光器材、數出著名舞碼的道具、服裝及圖書等，均付之一炬。創辦人林懷民安慰團員們說：沒有時間和空間悲傷，將繼續排練，使今年所有演出照常進行。臺灣《中國時報》今日刊登的社論說，若不是初春的一把大火，恐怕還真沒多少人知曉，成軍卅五年，享譽國際表演藝術界，象征臺灣形象品牌之一的“云門舞集”，在過去十六年來，竟一直是棲身在搭建的鐵皮屋中排練。 

　　臺灣《聯合報》也刊文說，眾所周知，云門舞集為臺灣提供了難以數計的舞臺藝術精華。近十多年來，更以創新的舞碼、精湛的舞藝、專業的成就，贏得“亞洲第一現代舞團”的美譽，讓臺灣得以在國際藝術領域發光發熱。但這場火災卻讓大家親眼看到云門辛酸而艱苦的一面：原來，那些馳名全球的舞蹈，竟是在如此寒傖的“鐵皮廠房”排練出來的。

　　《中國時報》社論表示，若不是這一把火，恐怕也沒有多少人驚覺，臺灣的行政機關投注在文化建設上的資源，竟是這般的杯水車薪！林懷民代替臺灣的所有表演團體道出了他們的辛酸：“‘文建會’以一億元（新臺幣）扶植六十六個團體，很可笑，看不出當局有什么愿景、雄心及認識”，而他這個發言，還是必須在付出慘重的祝融災變后，才開始被大家認真聆聽，也才忽然被享有權柄的人所重視，這何只是可笑！簡直可說是凄涼！

　　社論指出，就在這兩天，從中央到地方縣市政府，從藍營到綠營的政治人物紛紛搶著慰問，急著要提供各項補助，好像一夕之間都懂得重視起文化來了。然而這些事后的插花，挽救得了那些被火燒掉的文化資產嗎？甚至從此以后，政治人物會更加關心文化議題了嗎？這一點大概多數人都心知肚明，怕是再沒過兩天，等到新聞熱潮一過，所有關注焦點又全都集中到綠卡、股票、線民、誠信等口水攻詰的紛擾中了，一切終究還是都回到“拚政治”的原點。面對災變后損失慘重的云門，最終也還是得自己辛苦的善后。

　　這不禁讓人想起今年初，作家龍應臺在報端所發表的一篇評論文字，文中痛斥文化建設如何在資源配置中被擠壓、被邊緣化。她透過生動的比喻，傳達了她對政治當局忽視文化的抗議：“在二○○八年，我們交給當局的每一百塊錢里面有二十塊是拿去買武器、擴軍備的，只有不到十二塊用來發展經濟，十一塊半放在教育，五塊多錢發展科學，一塊三毛錢分給文化發展。真的，就是一塊三。……二○○八，臺灣的軍備投資是教育投資的兩倍，是科學投資的四倍，是文化投資的廿倍。這樣的藍圖，是你我對臺灣未來的想像嗎？” 

　　社論質疑，這般沉重的呼吁，難道還不夠讓許多人回神，臺灣當前最重要、最迫切的課題，真的只是在追究某位候選人廿年前所曾持有的綠卡，在當下還有沒有效嗎？如果爭取大位者向民眾所訴求的，說來說去都只有這些，對文化建設的關注則是連起碼的“口惠”都吝惜，試問我們對未來的臺灣，還能有什么更綺麗的想像？ 

　　要知道，相對于其他許多藝術表演團體，云門舞集所享有的資源已經算是豐厚了，云門舞集每年都有固定表演機會，也經常受邀到全球各大城市去巡回公演，此外也有私人企業在幕后贊助云門舞集的經營，而即便是享有這般的條件，仍是讓云門在長達十六年的歲月中必須選擇在鐵皮屋中慘淡經營，云門都如此，其他能分配到支援與補助條件更微薄的表演團體，其處境之惡劣就可想而知了。

　　社論說，講再直接一點，臺灣這幾年確是多了不少美侖美奐的文化中心與表演廳，但卻找不到幾處像樣可供表演團體使用的練習場，這不就是典型的只重門面的文化投資嗎？試想一場完美的藝術表演，是多少幕后的構思、制作、編導與演練所集體打造出來的，這群獻身表演藝術的工作者需要舞臺，但同樣也需要登上舞臺前所有前置準備的支持，那種投資才是關鍵，也才是支持文化建設的真正著力點，最終的演出，只是成果的呈現而已。而臺灣的執政者對文化投資最吝惜的，恐怕也正是這一部分。 

　　社論指出，這種關注上的落差，并非沒人提醒，文化人與表演工作者長久以來一直都在大聲疾呼，請釋出更多的資源在文化建設上，畢竟能夠真正展現臺灣生命力的力量，正是在這上面。二○○○年政黨輪替前后，陳水扁還曾一度叫出“文化立國”的響亮口號，那時節不知有多少文化人曾公開站出來對他表達期待，如今八年過去了，文化建設甚至連做為口號都很少政治人物愿意提了，而云門的這一把火，以及林懷民最沉痛的控訴，竟成了這一切最無奈的注腳。

　　《聯合報》文章指出，扁當局高官不斷將“發展文化創意產業”掛在嘴上，更不時作出將“本土價值”列為優先狀。一兆六千億的中央總預算中，文化預算僅占百分之一點三，分到扶植包括云門在內的眾多藝文團體的總額更不足一億元。文章認為，云門的火劫，一方面讓云門人歷年篳路藍縷、艱辛自立的精神大白于世，使得世人體會到他們精致美妙、創意迭出的舞藝背后，是多少血淚與堅毅薈萃而成；另一方面，也使大家看清這個動輒夸談本土文化、本土藝術的當局，其實只是在噴口水而已。
 

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