第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮于25日在美國舉行，由李安所執(zhí)導(dǎo)、強(qiáng)勢入圍11項(xiàng)的《少年派的奇幻漂流》最終拿下最佳導(dǎo)演、攝影、原創(chuàng)配樂及視覺效果4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》今日發(fā)表社論文章分析《少年派的奇幻漂流》帶給了臺(tái)灣電影何種幫助與啟示。  

　　全文摘編如下：

　　第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮于25日在美國加州洛杉磯舉行，由李安所執(zhí)導(dǎo)、強(qiáng)勢入圍11項(xiàng)的《少年派的奇幻漂流》最終拿下最佳導(dǎo)演、攝影、原創(chuàng)配樂及視覺效果4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這10年來，奧斯卡最佳影片與最佳導(dǎo)演分家僅發(fā)生兩次，恰巧皆由李安獲獎(jiǎng)（上一次是第78屆的《斷背山》）。  

　　《少年派的奇幻漂流》超越《阿凡達(dá)》、《雨果的冒險(xiǎn)》等在影史上占有指標(biāo)性地位的作品，令李安成為首位以3D作品榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的得主，關(guān)鍵在于他以豐厚的人文思維結(jié)合好萊塢的科技優(yōu)勢，不為技術(shù)而技術(shù)，為3D電影開創(chuàng)新局。獎(jiǎng)項(xiàng)榮耀之外，《少年派的奇幻漂流》是本屆9部最佳影片入圍者當(dāng)中唯一挺進(jìn)全球票房百大排行榜者（暫名列82），票房總額此刻正朝6億美元邁進(jìn)，可謂叫好也叫座。  

　　李安上臺(tái)致謝時(shí)，除了感謝“電影神”、原著作者、所有幕前幕后工作伙伴及家人，也不忘別感謝臺(tái)灣：“沒有臺(tái)灣的幫忙我無法完成這部電影，我想感謝所有在那里幫助過我的人，特別是臺(tái)中市政府。”甚至還用中文及印度語說了“謝謝”。真誠懇切的態(tài)度舉止，加上每回受訪必提及臺(tái)灣的窩心之舉，令臺(tái)灣鄉(xiāng)親備感榮耀，也順勢為臺(tái)灣做了最好的國際行銷。  

　　當(dāng)然，《少年派的奇幻漂流》的成功并非偶然，李安費(fèi)盡心思說服出資公司，帶著國際團(tuán)隊(duì)回到自己的故鄉(xiāng)，將臺(tái)灣放上世界地圖，同時(shí)也令臺(tái)灣電影從業(yè)人員有機(jī)會(huì)親身參與（在臺(tái)拍攝期間，劇組共767人，其中449人來自臺(tái)灣）、感受好萊塢專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐钠�模式。猶記影片尚在后制階段時(shí)，曾一度遭受市議員質(zhì)疑，這部片子收受臺(tái)中市政府5000萬元（新臺(tái)幣）的補(bǔ)助卻未行銷臺(tái)中，如今重新思考這個(gè)問題，政客對于文化的缺乏理解、短視近利真是令人感到可笑又可悲；但畢竟政治人物的專業(yè)不一定在電影，腦袋脫線、孔固力也就罷了；近日有一位知名的導(dǎo)演與制片人在雜志訪問中提及一部持續(xù)打破臺(tái)片影史紀(jì)錄的電影時(shí)，語重心長地說出了臺(tái)灣電影界如持續(xù)現(xiàn)今的心態(tài)、格局和眼界，臺(tái)灣的電影恐怕很難真正走出去；這篇深度專訪說出了臺(tái)灣電影的某些面向，但有多少電影人愿意深刻省思？時(shí)值臺(tái)灣為《少年派》歡騰、與有榮焉之際，我們?nèi)滩蛔∫獑枺�《少年派的奇幻漂流》帶給了臺(tái)灣電影什么樣的幫助與啟示？  

　　臺(tái)灣電影曾經(jīng)跌落谷底，直到2008年才憑借《海角七號(hào)》翻身，從此，本土草根和趣味勵(lì)志的大眾電影成為投資者眼中風(fēng)險(xiǎn)最低的的賣座利器。如今，臺(tái)灣電影看似再起，不斷締造新的影史紀(jì)錄，可惜多元性卻更顯不足，小清新與草根喜劇類的作品比例過重，不僅小眾藝術(shù)電影知音難尋，就連理當(dāng)撐起產(chǎn)業(yè)的類型片（警匪、動(dòng)作、恐怖驚悚片等）也是屈指可數(shù)。  

　　成熟完善的電影產(chǎn)業(yè)，最重視的是專業(yè)分工，如此才有可能在技術(shù)上力求突破。臺(tái)灣電影積弱十余年，加上電視環(huán)境日益惡化，以致多數(shù)品質(zhì)粗制濫造，在市場需求愈來愈少的情況下，許多優(yōu)秀技術(shù)人才為求溫飽，只能選擇西進(jìn)或是轉(zhuǎn)業(yè)。如斯隱憂，反映在時(shí)代背景的電視劇或是電影上頭尤其明顯。  

　　《少年派的奇幻漂流》是臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)花費(fèi)10年、20年努力也無法復(fù)制的高塔，在這個(gè)連稱“影視產(chǎn)業(yè)”都顯得勉強(qiáng)而尷尬的美麗之島，我們首要任務(wù)當(dāng)然是先將潛在觀眾找回影院、活絡(luò)本土市場。蚵仔煎也好、高檔松露也罷，餐飲市場本來就容許它們并存。本土化與全球化從來就不是敵人，即便臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)在《少年派的奇幻漂流》制作流程所居位階其實(shí)類似家庭代工，但無論親身經(jīng)歷還是旁觀，都等于上了寶貴的一課，只要有心，就能獲得啟發(fā)。 

　　以在片場有13年經(jīng)歷的油漆經(jīng)理陳新發(fā)師傅為例，他在《賽德克·巴萊》日本團(tuán)隊(duì)收尾之后，進(jìn)入《少年派的奇幻漂流》國際團(tuán)隊(duì)幫忙，接受英籍師傅震撼教育，他認(rèn)真地歸零學(xué)起，如今已是專精洗白、作舊，為剛做好的電影場景添入時(shí)間感的首席“質(zhì)感師”，此刻正在參與魏德圣監(jiān)制的《KANO》拍攝。誰說夜市蚵仔煎不能加入、兼容法國菜的烹飪思維呢？

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