從《突出重圍》開啟的新紀(jì)元到《士兵突擊》《火藍(lán)刀鋒》等掀起的收視熱，經(jīng)過10多年的蓬勃發(fā)展，中國軍旅電視劇已成為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、傳播強(qiáng)國強(qiáng)軍正能量的生力軍。

　　然而，與此形成對(duì)比的是，作為中國影視產(chǎn)業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，在今年中國電視劇春季推薦會(huì)上，被推薦的軍旅劇總體數(shù)量明顯減少。是國家廣電部門發(fā)布施行“一劇兩星”制度帶來的行業(yè)調(diào)整，還是軍旅劇創(chuàng)作發(fā)展中存在亟待改進(jìn)的地方？帶著這些疑問，記者專程采訪了資深軍旅影視劇策劃人、中國廣播電視協(xié)會(huì)電視制片委員會(huì)副會(huì)長李洋。

　　記者：您怎么看在今年“春推會(huì)”上軍旅劇面臨的尷尬局面和“一劇兩星”制度給其生產(chǎn)和播出造成的影響？

　　李洋：在今年的“春推會(huì)”上，在軍事題材影視劇這個(gè)品種中，占主體的依然是抗戰(zhàn)劇，這是出品方普遍瞄準(zhǔn)明年抗戰(zhàn)勝利70周年這個(gè)重大紀(jì)念日的緣故。然而，被推介的現(xiàn)實(shí)題材軍旅劇則少得可憐，預(yù)售中的劇目只有成都軍區(qū)政治部宣傳部與江蘇幸福藍(lán)海集團(tuán)合作推出的《8848》和海軍政治部宣傳部與浙江電影集團(tuán)合作的《心戰(zhàn)分隊(duì)》。

　　據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，去年全國電視臺(tái)的軍旅劇播出情況令人擔(dān)憂：江蘇、北京、深圳等8個(gè)電視臺(tái)全年只播出過1部，青海、西藏、內(nèi)蒙等電視臺(tái)全年無1部新劇可播，央視全年也沒有購買1部軍旅劇，可見，軍旅劇在電視行業(yè)中正被逐漸邊緣化。時(shí)代在變，環(huán)境在變，電視文化生態(tài)在變，我們要么主動(dòng)應(yīng)對(duì)，要么陣地失守。

　　從以前的“四星聯(lián)播”到明年1月1日即將實(shí)行的“一劇兩星”制度（即同一部電視劇每晚黃金時(shí)段聯(lián)播的綜合頻道不得超過兩家，同一部電視劇在衛(wèi)視綜合頻道每晚黃金時(shí)段播出不得超過兩集），播出終端的格局調(diào)整變化會(huì)很大，我們的播放空間可能因此受影響。不過有一點(diǎn)是萬變不離其宗的，就是富有時(shí)代性和感染力的優(yōu)質(zhì)作品依然不愁播出。

　　記者：您曾在文章中表示，戰(zhàn)爭片之所以在世界范圍內(nèi)久拍不衰，一個(gè)重要原因是它具有4個(gè)優(yōu)勢：故事的曲折性、動(dòng)作的驚險(xiǎn)性、歷史的神秘性以及人物的英雄氣質(zhì)。圍繞這些方面的實(shí)踐探索，中國近年的軍旅劇創(chuàng)作發(fā)展有何得失和啟示？

　　李洋：雖然每部成功的軍旅劇路數(shù)各有不同，但追求敘事的唯一性，是成功播出并獲得良好口碑的必由之路。

　　近年來，某些軍旅劇一味追求“眼球效應(yīng)”或“轟動(dòng)效應(yīng)”，在情節(jié)、形式、技巧上走得過快過偏。比如，對(duì)軍隊(duì)這一主體的描述越來越社會(huì)化，對(duì)“練兵打仗”這一核心命題的關(guān)注不夠，有的題材和情節(jié)重復(fù)雷同，缺乏對(duì)黨史軍史戰(zhàn)史的深入研究。這樣一來，戲是拍得越來越熱鬧，但作品中的軍人形象和軍事內(nèi)涵卻越來越模糊化、邊緣化、概念化和輕量化，這對(duì)我們這樣一支大國軍隊(duì)的公共形象塑造和魅力傳播，有著潛在的負(fù)面影響。所謂的市場壓力客觀存在，如何在完成有效傳播基礎(chǔ)上堅(jiān)持主流基調(diào)和格調(diào)，確實(shí)是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的課題。

　　記者：這幾年，《火藍(lán)刀鋒》《麻辣女兵》《我是特種兵》系列等軍旅熱播劇，都是聚焦青年軍人的成長，相比較以往年代劇更關(guān)注老齡軍人的命運(yùn)起伏，這種年輕化、偶像化的轉(zhuǎn)變是否意味著一種創(chuàng)作趨勢？

　　李洋：《激情燃燒的歲月》《歷史的天空》《軍人機(jī)密》這些年代劇，自2000年初熱播以后，的確引發(fā)了軍事題材影視劇創(chuàng)作視點(diǎn)逐漸老齡化的趨勢。《歷史的天空》里姜大牙從一個(gè)米店小伙計(jì)成長為一名戰(zhàn)區(qū)司令，《激情燃燒的歲月》里石光榮從革命年代到退休生活，從某種意義上說，他們的性格氣質(zhì)與命運(yùn)起伏，正折射出了人民軍隊(duì)的發(fā)展史，作為一種藝術(shù)手法，用家史透視軍史，是軍旅劇必不可少的歷史書寫。

　　但是，軍旅劇同時(shí)也有一項(xiàng)重要功能，就是告訴社會(huì)現(xiàn)在的軍隊(duì)在干什么。我提倡“軍旅劇要回歸青春”，畢竟青年人才是國家和軍隊(duì)的未來與希望，關(guān)注青年官兵的成長就是關(guān)注軍隊(duì)的未來走向，這本身也是拓展軍旅劇受眾面和思想力的不二選擇。從實(shí)際情況看，從早年的《紅十字方隊(duì)》到2004年以來《士兵突擊》《第五空間》《國防生》《我是特種兵》等一系列青春作品的亮相，的確吸引了眾多社會(huì)青年對(duì)于國防和軍隊(duì)的持續(xù)關(guān)注。

　　記者：作為軍旅題材影視劇的資深制作人，聽說您今年策劃監(jiān)制了《8848》《24道拐》《打虎親兄弟》《白刃戰(zhàn)》《雷霆女兵》《叢林兵王》《蘇菲的世界》《少哉的二戰(zhàn)》等不少新片。其中的《勇士之城》和《第一傘兵隊(duì)》于5月底和9月中旬在全國首播后，也取得了不俗的收視率。您認(rèn)為軍旅影視劇創(chuàng)新突破點(diǎn)究竟在哪里？

　　李洋：在今年策劃監(jiān)制的這些作品中，我們盡可能地在題材創(chuàng)意、主題立意和敘事角度上有所創(chuàng)新。比如《勇士之城》的常德保衛(wèi)戰(zhàn)、《桃花源記》的萬家?guī)X大捷和《少哉的二戰(zhàn)》的遠(yuǎn)征軍，就試圖以主人公的個(gè)人視角去表現(xiàn)和思考戰(zhàn)爭。在堅(jiān)守對(duì)國家概念、民族概念、國防概念的深入闡釋前提下，這種創(chuàng)作理念和藝術(shù)手法上的嘗試，我覺得是對(duì)當(dāng)下多元化、分眾化影視市場的主動(dòng)調(diào)試和自覺應(yīng)對(duì)。畢竟，適者才能生存，創(chuàng)新才有發(fā)展。

　　記者：十八大以來，我軍的職能使命、發(fā)展模式、官兵精神風(fēng)貌都發(fā)生著重大變化。同時(shí)，面對(duì)影視產(chǎn)業(yè)市場化、全球化競爭日益激烈的現(xiàn)狀。面對(duì)這樣的雙重背景，如何進(jìn)一步提升中國軍旅影視劇的思想力和競爭力？

　　李洋：我一直覺得，軍旅劇始終在做一件值得驕傲的事，就是用大眾傳媒“復(fù)活”人民軍隊(duì)的光榮歷史，書寫人民軍隊(duì)的精神史記。這些年，隨著改革開放的深入推進(jìn)，社會(huì)文化思潮的多元化全面呈現(xiàn)，作為信息時(shí)代的大眾媒體，影視產(chǎn)業(yè)的某些經(jīng)濟(jì)訴求在不同程度地制約著軍旅劇的文化擔(dān)當(dāng)。面對(duì)新挑戰(zhàn)，續(xù)寫英雄詩。我想，無論前途如何曲折，也不會(huì)影響我們對(duì)于人民軍隊(duì)的歷史與現(xiàn)實(shí)的熱切關(guān)注和生動(dòng)表達(dá)。

　　當(dāng)前，在“能打仗、打勝仗”這一根本使命的指引下，軍隊(duì)的實(shí)戰(zhàn)化、信息化、聯(lián)合化訓(xùn)練如火如荼，這對(duì)軍旅影視劇的創(chuàng)作賦予了新的內(nèi)涵和視角。如何用藝術(shù)的形式去思考戰(zhàn)爭、設(shè)計(jì)戰(zhàn)爭、表現(xiàn)戰(zhàn)爭，用手中的鏡頭去聚焦基層、描寫官兵、服務(wù)部隊(duì)，這應(yīng)該是軍隊(duì)影視藝術(shù)工作者深入思考和實(shí)踐的永恒課題。（張力）