文藝批評何必指手畫腳

　　文藝創(chuàng)作與批評之間的最健康的關(guān)系狀態(tài)應(yīng)該是辯證的對立統(tǒng)一。文藝批評立足于文藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，而文藝創(chuàng)作在文藝批評的指導(dǎo)下，不斷提升。如果過分對立，針尖對麥芒，沖突不斷，無情鞭撻，對創(chuàng)作者和批評者都是傷害；如果過分統(tǒng)一，一團(tuán)和氣，沒有了交鋒與爭鳴，文藝批評也就基本失去了它的作用和存在的意義。

　　創(chuàng)作與批評的健康互動，取決于文藝創(chuàng)作者的胸懷。在研討會上，評論家們爭先恐后地表達(dá)對被討論作品的溢美之詞，往往只在結(jié)束時，輕描淡寫地提一兩點(diǎn)微不足道、無關(guān)痛癢的缺憾，而且這種缺憾往往可以套用在任何一部作品之上，可謂放之四海皆準(zhǔn)。倘若真有評論家尖銳地提出批評的話，作品作者往往會冷眼相對甚至當(dāng)場爭執(zhí)反駁，更有甚者怒發(fā)沖冠、惡語中傷。這當(dāng)然與整個社會文化氛圍有關(guān)，可是更重要的是文藝創(chuàng)作者不虛懷若谷，便一葉障目。

　　對文藝批評，文藝創(chuàng)作者應(yīng)該具有一顆真誠、寬容、大度之心，能真正聽得進(jìn)各種不同的見解和言論，同時也需要自我反省的勇氣，越是意見相左的，越要琢磨其緣由。成功的途徑之一，就是聽取多方意見，綜合判斷執(zhí)行。對于文藝批評，文藝創(chuàng)作者若能大氣風(fēng)度笑納回應(yīng)，相信必定會推動其良性互動，從而實(shí)現(xiàn)文藝的真正繁榮。

　　創(chuàng)作與批評的健康互動，取決于文藝批評者的立場與素質(zhì)。所謂立場，就是擺正文藝批評者與文藝創(chuàng)作者之間的位置，很多批評家自認(rèn)為是裁判，而創(chuàng)作者是運(yùn)動員，常常擺出手握生殺大權(quán)、高人一等的姿態(tài)，甚至為了嘩眾取寵，對作品指手畫腳、雞蛋里挑骨頭，造成了不良的影響。其實(shí)文藝批評者固然有著很大的發(fā)言權(quán)，但作品的最終評判還是廣大讀者，所以文藝批評者應(yīng)把握嚴(yán)肅認(rèn)真、與人為善的職業(yè)立場，認(rèn)清文藝批評是與作家、藝術(shù)家之間的平等對話，目標(biāo)是為了共同探索真理；應(yīng)尊重文藝家的勞動，因?yàn)樽鹬匚乃嚰揖褪亲鹬刈约骸⒆鹬刈约核鶑氖碌奈乃囀聵I(yè)。同時，文藝批評者的素質(zhì)也非常關(guān)鍵，這里的素質(zhì)既包括了個人的藝術(shù)素養(yǎng)、足夠的理論基礎(chǔ)、敏銳的審美眼光、人文關(guān)懷的思考、精辟獨(dú)立的見解，也包括了最重要的公信力與責(zé)任心。只有具備這樣素質(zhì)的文藝批評者才能引導(dǎo)讀者進(jìn)行有效的審美鑒賞，對文藝創(chuàng)作者的創(chuàng)作進(jìn)行指導(dǎo)和引領(lǐng)，獲得其信賴與尊重。

　　創(chuàng)作與批評的健康互動，除了對文藝創(chuàng)作者與文藝批評者的要求之外，探索一些有效推動文藝批評與創(chuàng)作健康互動的模式和機(jī)制也十分重要。當(dāng)下文藝作品面對的是市場，文藝創(chuàng)作者必然會憂慮批判性的文藝批評對其作品銷路的影響，所以脫離現(xiàn)實(shí)地對作品進(jìn)行抨擊式的文藝批評顯然是難以為創(chuàng)作者所接納、贏得創(chuàng)作者真正歡迎的。而虛偽的“贊美式”、“拔高式”或者“無關(guān)痛癢式”的文藝批評，又必然會失信于讀者，最終喪失讀者，使文藝批評名存實(shí)亡。

　　其實(shí)，文藝批評可以嘗試分為兩個時段，采用兩種不同模式進(jìn)行——即在作品創(chuàng)作完成尚未面世之前，組織專業(yè)批評家進(jìn)行文藝批評，此時的批評應(yīng)以建設(shè)性的批評意見為主，幫助作者修改完善作品；在作品正式面世之后，應(yīng)通過正面積極的文藝評論引導(dǎo)讀者欣賞和體味。