《功夫熊貓2》是美國夢式“文化貼牌”的又一次成功之作

　　不從電影技術(shù)上談《功夫熊貓2》，因?yàn)槲覀兊募夹g(shù)還不夠談?wù)摰馁Y格。從電影文化的角度上作為一個(gè)觀眾尚且闡述一個(gè)中國觀眾的電影觀后感，特別是從敘事學(xué)和符號學(xué)的角度上看，這無疑是一次超越。《功夫熊貓2》上映，觀眾是邊看邊笑邊心酸。一方面網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)一股抵制《功夫熊貓2》的風(fēng)潮，他們旗幟鮮明地反對這種所謂的美國給中國情書電影，說是美國好萊塢大片借用中國元素是假惺惺，套近乎是事實(shí)，賺取中國觀眾口袋里的鈔票才是最終目的。然而其實(shí)這種內(nèi)心是酸澀的，其中夾著者些許無奈、慨嘆，當(dāng)然也再次讓人汗顏，為何再熟悉不過的一些中國元素會(huì)美國人利用的如此巧妙和成功。

　　可是反觀，中國的大片越來越追求國際化：國際化的演員陣容、國際化的制作隊(duì)伍、國際化的營銷團(tuán)隊(duì)。。�？墒瞧狈繀s沒能夠國際化的大氣發(fā)展之勢。然則一部號稱文化帝國的美國好萊塢給中國的情書電影，卻把中國的本土文化運(yùn)用到了至高境界。所有本土元素的運(yùn)用貼切自然，甚至超過了奧運(yùn)會(huì)開幕式上給世人展現(xiàn)的那“老四樣”。

　　越是民族化的東西就越是國際化的，這句話的道理大家都懂，可是在中國電影中卻沒有能夠真正運(yùn)用并融入到電影中，如果少量的電影中有也是生硬地搬動(dòng)在畫面熒屏上，沒能于無形中體現(xiàn)出中國文化的深厚內(nèi)涵，以至于媒體質(zhì)疑電影人守著如此豐富的中國題材，我們?yōu)槭裁磁牟怀鲞@樣叫好又叫座的電影來呢?

　　本土化的東西才是世界人民最想看到的，一味追求國際化反而失去了國際化的真正含義，最終成為四不像電影，不倫不類，爛片遺臭萬年�！豆Ψ蛐茇�2》給了中國電影一個(gè)思考的空間，它是一次可供借鑒學(xué)習(xí)的新的嘗試，那就是國際化并非是中國商業(yè)電影崛起的必由之路。也許挖掘傳統(tǒng)的本土文化，并能夠運(yùn)用電影現(xiàn)代手段展現(xiàn)出來，就是一部成功的商業(yè)大片，觀眾喜歡看、票房賣座、口碑絕佳！

　　當(dāng)中國人紛紛走進(jìn)電影院，消費(fèi)了文化，這個(gè)文化的成本制作和產(chǎn)出之間的數(shù)量巨大的利益卻被美國人收入囊中，所以中國人心里是復(fù)雜的。我們不僅想起中國引以為豪的“世界工廠”，中國人不斷地給發(fā)達(dá)國家進(jìn)行貼牌生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品，從中獲得微薄的利潤，而真正的發(fā)達(dá)國家卻享受著高出與數(shù)倍的工業(yè)附加值。電影作為一種文化產(chǎn)品，恰恰相反，再一次被“文化帝國”貼牌，而這次是貼中國的牌，可收益依然是美國。

　　可以肯定，《功夫熊貓2》是美國夢工廠的又一次成功的“文化貼牌”，不能說這是美國文化對中國文化的一種間接滲透，可至少能說明美國的商業(yè)電影已經(jīng)找到了一條新的成熟成功的大片之路，那就是發(fā)掘傳統(tǒng)的并有本土特色的文化精髓，融合在商業(yè)電影中，用文化拉近地域差異，用無形的語言淡化意識(shí)形態(tài)差異，用共通的符號詮釋語言差異。（吳敏）