電視文化必須講究文化品格

　　改革開放以來，我們的電視文化發(fā)展取得了令人矚目的成就，但缺乏創(chuàng)新、跟風(fēng)克隆、粗制濫造的現(xiàn)象也不容回避；各類晚會過多、過濫、過于鋪排、過于豪華；不顧中國發(fā)展階段和基本國情，大頌盛世、不講危言的現(xiàn)象也普遍存在。這在一定程度上反映了文化自覺的缺乏。

　　所謂文化自覺，主要是指一個民族在文化上的覺悟和覺醒。包括對文化在歷史進(jìn)步中地位作用的深刻認(rèn)識，對文化發(fā)展規(guī)律的正確把握，對發(fā)展文化的歷史責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)恼J(rèn)真負(fù)責(zé)。電視文化屬于大眾文化，當(dāng)然不能要求電視節(jié)目都像經(jīng)典那樣不朽。但電視文化也必須講究文化品格，也必須講究哲學(xué)思維和哲學(xué)品格，它應(yīng)該站在人民大眾的立場上，表達(dá)他們的文化主張、文化訴求、價值觀念和審美情趣。

　　應(yīng)當(dāng)看到，社會文明發(fā)展到今天，人們的眼界廣了，教育水平、欣賞水平、審美要求高了，雖然一些低格調(diào)的節(jié)目還有市場，甚至喧囂一時，但從總體和長遠(yuǎn)看，人們求真、求美、求善的心理訴求會越來越強(qiáng)。因此，那些揭示時代特點、給人以思想啟迪和精神享受的節(jié)目會成為文化消費的稀缺品和人們心向往之的文化高地，從而形成“曲高”反而“和眾”。相反，那些快餐、流星一類的東西反而會因為“曲低”而越來越“和寡”。

　　應(yīng)當(dāng)肯定，享受娛樂、追求快樂是人的天性。娛樂、快樂能夠調(diào)節(jié)心理、改善社會關(guān)系，成為促進(jìn)社會和諧的“潤滑劑”。但如果為了娛樂、為了快樂而把電視文化變成“感官總動員”、變成“喧囂文化”、“嘻哈文化”，特別是流入低俗，就需要警惕。因為“感官總動員”和“喧囂文化”、“嘻哈文化”只能打造“娛樂型社會”而非“思想型社會”、“公民社會”。而一個國家是不可能靠“感官總動員”來實現(xiàn)現(xiàn)代化的。

　　不要以為低俗的存在是因為觀眾喜歡，其實，這在很大程度上是因為媒體的“稚化”，進(jìn)而又把觀眾“化稚”。不少媒體人因為對許多事物缺少準(zhǔn)確判斷，在他們心里恐怕就虛擬了一個所謂的大眾群體，并且認(rèn)定這個群體是不喜歡精神思考、文化思考，而只喜歡嘻哈打鬧的。正是媒體從業(yè)人員的這種“稚化”，低估了觀眾，以致用低俗的東西去綁架觀眾。

　　就電視文化來說，目前存在兩種必須重視的“兩極”現(xiàn)象。一個是“去導(dǎo)向化”、“去價值化”的低俗現(xiàn)象，一個是與之完全相反的姑且把它叫做“虛高”現(xiàn)象，即調(diào)子很高，內(nèi)容很空。如果說低俗是把導(dǎo)向、價值踩在腳下，“虛高”則是把導(dǎo)向舉到空中，脫離實際、脫離生活、脫離群眾、空空洞洞，把導(dǎo)向當(dāng)做符號、當(dāng)做標(biāo)簽、當(dāng)做軀殼，簡單地搬弄政治術(shù)語，成為一種“表態(tài)文化”、“口號文化”。比如一些歌曲的歌詞居然直接抄錄文件語言、社論語言。表面看是高度重視導(dǎo)向，實際上根本說不上是文藝，更談不上藝術(shù)感染力。

　　正是由于低俗文化的盛行和主流文化的虛脫，當(dāng)今的人們越來越難被文化打動、感動，其原因當(dāng)然不是觀眾的水平，而是我們很少推出真正能打動人心的東西。《泰坦尼克號》、《阿凡達(dá)》的激動人心絕不僅僅在于電影的故事與特效，而在于內(nèi)在的思想表達(dá)。

　　究竟怎樣才能激活人們看似板結(jié)甚至麻木的心靈呢？古人講“文以載道”。因此，如果罔顧“道”而一味求法、拜法、崇法，即只追求形式、場面、噱頭，是無法打動人心的，故而有言“大道無術(shù)”、“大道至簡”、“大巧若拙”。巴金先生說：“最高的技巧是無技巧�！憋@然，因為文化是要為人們提供一種正確看待自己、看待生活的態(tài)度和方式，因為文化的核心是思想、是精神、是情操、是理念，因為文化的本質(zhì)在于用人類的高尚情操與精神去軟化被物質(zhì)硬化了的心靈，一句話，因為文化的使命在于化人，因此，只有從我們心靈里流淌出來的真善美的東西，才會被觀眾由心靈去收獲。只有從美好的心靈出發(fā)，才能到達(dá)觀眾心靈的深處，引起心靈的共鳴。（作者為中國廣播電視協(xié)會副會長）