如果文學只是一筆生意
2011中國作家富豪榜出爐
在第六屆中國作家富豪榜上，年版稅收入過千萬的作家不在少數。這很讓人產生一種錯覺，既然作家的腰包鼓起來了，說明他們的作品很受歡迎，文學創作應該也很不錯。頗有意思的是，上周末國內一批知名專家做客中國作家網，向網友推薦“五年來最喜歡的一本文學書籍”，結果絞盡腦汁竟然只推薦出兩部當代純文學作品。這兩件事放在一起就很有趣，一邊是作家在大手筆撈金，一邊是好文學作品難覓。
仔細看一下作家富豪榜單，不難發現，榜單前十名無一例外是商業類型化寫作的作家。青春玄幻、盜墓小說、通俗講史、武俠小說以及職場小說，這些商業化作品霸占著榜單。茅盾文學獎得主劉震云、賈平凹、張煒，雖然也登上富豪榜，但均名列25名之后。榜單可能未必準確，但也反映出一個事實，藝術性較高的純文學作品缺乏市場，即便是茅獎得主，也只能勉強列入作家富豪榜的末席。
實際上，榜單上的作家富了，只是表明商業類型化寫作受到大眾追捧，而純文學作品并不受讀者待見。純文學創作在上世紀八十年代曾領社會風潮之先，進入九十年代后便逐漸沉寂，如今更是日漸顯出萎縮、邊緣化的跡象。與之相反，盜墓、職場、懸疑等類型化創作日漸豐富，取代了純文學曾經顯赫的位置，成為大眾閱讀文學作品的主流。這些類型化文學作品，相對比較輕松、通俗，閱讀起來較有快感，更偏重娛樂化消費。
由此看來，發家致富的可能只是商業類型化作家，而堅持純文學創作的作家卻大多未必活得這么滋潤。事實上，由于文學類期刊的稿費長期居低不漲，對大多數純文學作家來說，僅靠創作來維持生活，并非那么容易。現實生活壓力迫使他們要么在寂寞中繼續堅持文學理想，要么向富豪榜上的作家看齊，去創作商業類型化作品。
拿金錢來衡量純文學作品的藝術價值，顯然有失偏頗。但客觀上，商業化寫作的市場強勢，會使得關注心靈的純文學作品受到冷落。從作家富豪榜來看，如果文學只是一筆生意，即便贏得了市場碼洋的勝利，對于文學創作的整體品質卻并無益處。因此，要重視商業類型化寫作，也更應扶持純文學創作，如此才能形成嚴肅高雅文學與商業類型創作齊頭并舉的局面。
