小品并非無市場

　　與鼎盛時期的16個語言類節目相比，今年春晚的7個節目縮水一半還多。春晚總導演哈文在接受采訪時有關“小品沒有市場，小品創作語言類的節目本身就有瓶頸”的言論，更是引發網友的熱烈爭論。而據相關調查顯示，53.7%的網友反對哈文小品沒有市場的觀點，2012年最受期待的節目中，更有62.9%的網民將信任票投給了小品。

　　馮鞏仍然不厭其煩地沖觀眾高喊“想死你們了”，黃宏仍然亮著大嗓門實誠得犯傻，郭冬臨仍然一臉無辜地打岔，蔡明仍然在少女和大媽的聲音、身段轉換中展示著自己的喜劇天賦……

　　這些被觀眾戲稱為“春晚釘子戶”的小品演員，有的已經20多次登上央視春晚舞臺，盡管今年在演出陣容上煞費苦心地玩起了“排列組合”，可作為央視春晚多年來的第一主角，小品從數量到質量還是在龍年春晚創下歷史新低。

　　央視春晚30年，春晚歷史上第一個小品的表演者陳佩斯、朱時茂沒能重返春晚舞臺再現當年《吃面條》的輝煌，而穩居央視春晚舞臺21年的“小品王”趙本山，也因為“健康問題”第一次缺席。

　　小品創作已到了要搶救保護的境地？

　　據報道，和鼎盛時期的16個語言類節目相比，今年的7個節目縮水一半還多。而之后龍年春晚總導演哈文在接受央視《面對面》采訪時有關“小品沒有市場，小品創作語言類的節目本身就有瓶頸”的言論，更是一石激起千層浪，第一時間躋身熱門微博的行列，并引發網友的熱烈爭論。

　　小品，這個曾經給億萬觀眾帶來無數笑聲的藝術門類，走到了要搶救保護的境地？

　　哈文不看好小品的發展，是因為它的人氣已經今非昔比了。“在小品鼎盛時期，王朔、馮小剛都在創作小品，但是現在他們都在做電影，小品已經沒有一個強有力的市場機制去推動它。”

　　20多年來，小品有著得天獨厚的群眾基礎，上到九十九，下到剛會走，全家人一起守著電視看小品，是很多家庭溫馨感人的一幕。

　　作為央視春晚歷史上的第一個小品，陳佩斯、朱時茂的《吃面條》至今仍被奉為經典，它的成功也使得小品成為歷屆春晚觀眾期待值最高的重頭戲。可是，近10年來陳佩斯卻一直潛心話劇創作而不再插手小品。

　　“從1984年到現在，小品的時代早該過去了。就跟一個浪頭拍過來，它不落了，定格在那里，你也覺得別扭。你說這是真的假的？這浪頭起來了它一定是要落的。”對于當今的春晚小品屢屢令人失望，陳佩斯直言，盡管觀眾對于他們重返小品舞臺也呼聲頗高，但自己已無意于此，一是著作權得不到尊重，二是沒時間、耗不起。

　　因小品而被廣大觀眾熟知的潘長江，也曾直言現在小品的發展平臺非常窄，演員要靠這碗飯活下去基本不可能。就連憑小品揚名立萬的趙本山，這些年進賬也基本是靠他的系列電視劇和劉老根大舞臺，每年央視春晚上的小品不過是他保持人氣和提攜徒弟的“公益行動”。