那晚，琴臺劇院的精彩在臺下

　　著名女老生演員王佩瑜在琴臺大劇院上演“戲里戲外瑜音繞梁京劇清音會”，前半場演出精彩不斷，后半場京劇搭配吉他，引來戲迷當(dāng)場喝倒彩。王佩瑜說：“我有準(zhǔn)備，不怕。”（本報4月11日）

　　那晚，我在現(xiàn)場。當(dāng)吉他伴奏的《四郎探母》唱完，臺下突然響起請京胡琴師出來的喊聲。這一嗓子頓時陷演出于尷尬。少許，王佩瑜仍按計劃唱《空城計》。一會兒，臺下又起騷動，王佩瑜受到干擾，她伸開兩手，示意吉他手和鼓手停下，說：“你們這樣，我就無法唱下去了。”氣氛頓時緊張起來。觀眾中有人私語， “不想聽的，出去。”接著，掌聲響起。“雜音”沒敢再對抗多數(shù)民意，只見幾個人離席退場。

　　在觀眾一遍遍鼓掌與喝彩中，王佩瑜從頭開始演唱《空城計》，但氣勢已不如前面，她的表情與形體有些失去了精神氣，可觀眾仍然給予她和吉他手掌聲，努力讓王佩瑜的表演恢復(fù)到正常，堅持到最后。

　　古代有個叫張老的，應(yīng)邀為晉獻(xiàn)文子趙武修建的一座宮殿落成發(fā)表祝詞：“美哉輪焉，美哉奐焉！歌于斯，哭于斯，聚國族于斯。”雖是祝詞，不無諷諫。趙武沒有發(fā)怒，說，“我果真能夠在這里祭祀奏樂，居喪哭靈，與祖先聚會，這也就算無災(zāi)無難，可以問心無愧地見九泉之下的祖先了。”說完，向北方磕頭祈禱。史書稱“善頌善禱”，因為雙方都充滿智慧，暗藏機鋒，張老的委婉，換來的是趙武的寬容。

　　以史為鑒，一是演員與觀眾該如何溝通。王佩瑜希望與觀眾互動，雖然也有個別人對粗魯戲迷喊出“丟人”，但多數(shù)人以掌聲終止了“雜音”，以鼓勵讓遇擾的演員得到支持。二是面對不同聲音應(yīng)取何種態(tài)度。王佩瑜期待觀眾以開放的心態(tài)接納她的藝術(shù)實踐，絕大多數(shù)人不僅寬容，而且給予了鼓勵。相反，如果不是觀眾力挺，她很有可能更加發(fā)惱，進(jìn)一步失態(tài)。

　　在劇院，本來是藝術(shù)家綻放精彩的殿堂，觀眾相對只能被動反應(yīng)，但那晚，絕大多數(shù)觀眾以文明方式克服了非文明現(xiàn)象，救了場，雖然其中也有人不喜歡“混搭”，仍然以寬廣的胸懷接納王佩瑜嘗試性的藝術(shù)探索，折射出市民的素養(yǎng)。