文學(xué)評論離不開文學(xué)批評

　　7月5日，文學(xué)類專業(yè)報紙《文學(xué)報》刊文指責(zé)2010年魯迅文學(xué)獎文學(xué)理論評論類得主譚旭東的作品《童年再現(xiàn)與兒童文學(xué)重構(gòu)》涉嫌抄襲。《文學(xué)報》稱該書33萬字之中有23萬字是抄襲得來。譚旭東否認(rèn)抄襲，稱只是串聯(lián)他人觀點，有標(biāo)明出處；并指質(zhì)疑者造謠誹謗。（7月9日《新京報》）

　　為文者可能有一個共識——天下文章一大抄，看你會抄不會抄。當(dāng)我們牙牙學(xué)語時，每一個拼音，每一個字，都是從前人的發(fā)明創(chuàng)造而來，這或是抄襲的“底氣”。《童年再現(xiàn)與兒童文學(xué)重構(gòu)》到底是否涉嫌抄襲，可能是仁者見仁、智者見智。但有一點，請譚旭東注意，那就是，串聯(lián)觀點是門“技術(shù)活”，如此多“引用”或“串聯(lián)”他人觀點，即便不需要原作者的授權(quán)，也必須讓獲獎成果讓大家共享。今年4月，全國140名時評人聯(lián)名上書國家版權(quán)局，提出《關(guān)于明確界定“時事性文章”的建議》。建議的核心訴求是：鑒于時評具有較強(qiáng)的時效性，為便于作品傳播，媒體轉(zhuǎn)載可以不經(jīng)作者許可，但事后應(yīng)向作者支付報酬。這是時評作者合情合理的勞動所得。

　　質(zhì)疑聲就是批評聲，對魯迅文學(xué)獎的質(zhì)疑，也是一種文學(xué)批評，這或是魯迅文學(xué)獎的內(nèi)核與要義。其實，文學(xué)批評是文學(xué)活動的一個重要組成部分。自有文學(xué)作品及其傳播、消費和接受以來，文學(xué)批評就隨之產(chǎn)生和發(fā)展，并且構(gòu)成文學(xué)理論不可或缺的重要內(nèi)容和文學(xué)活動整體中的一種動力性、引導(dǎo)性和建設(shè)性因素，既推動文學(xué)創(chuàng)造，影響文學(xué)思想和文學(xué)理論的發(fā)展，又推動文學(xué)的傳播與接受。然而，遺憾的是，時下的文學(xué)批評，沒有多少“文學(xué)味”，有時還傳來“互罵聲”，甚至“為五斗米折腰”，既沒有發(fā)揮出“百家爭鳴”的效果，又沒有起到推動文學(xué)發(fā)展的作用。有的作者甚至淪為制造虛假的批評或虛偽的表揚的雇傭槍手。

　　如果能夠從質(zhì)疑魯迅文學(xué)獎中，重拾文學(xué)批評精神，重整文學(xué)批評旗鼓，重塑文學(xué)批評形象，那倒是一種大好事。文學(xué)評論離不開文學(xué)批評，甚至整個文學(xué)的健康發(fā)展都離不開文學(xué)批評。當(dāng)文學(xué)完全被物質(zhì)所禁錮，文學(xué)靈魂就會“失魂落魄”。有經(jīng)典的論斷：“批評家應(yīng)該是一個真正的內(nèi)行，一個藝術(shù)的知音，而不是一個大聲說話的聒噪者。”以文學(xué)理論主論擅長的譚旭東，要有“被批評”的雅量與胸懷。有則改之，無則加冕。當(dāng)你在汲取其他作者“批評營養(yǎng)”時，潛移默化地提高文學(xué)批評的水平，并積累“被批評”的承受力。如果每個人都視批評為動力，就能實現(xiàn)“批評使人進(jìn)步”的目的與目標(biāo)。尤其對于為文者，批評與自我批評是一種品質(zhì)與素質(zhì)，很珍貴很寶貴。