審美疲勞《王的盛宴》成“王的剩宴”

　　《王的盛宴》海報

　　《王的盛宴》與《一九四二》近乎同時上映，兩者的題材都頗為沉重，一個講1942年的饑荒大慘劇，一個則是導演陸川解讀歷史背后的黑暗真相。相比較起來，馮小剛的《一九四二》顯然受到更高規(guī)格的對待，記者前日在青宮影城觀影時發(fā)現(xiàn)，《王的盛宴》排片量約為《一九四二》的三分之一，甚至比不上李安的《少年派的奇幻漂流》。

　　《王的盛宴》稱得上是一部認真的電影，陸川對大家熟知的這段歷史用了新的解構手法，劉邦、項羽、韓信、蕭何這些歷史人物的塑造帶來一些不多見的角度，但是古裝+戰(zhàn)爭+權斗的題材在觀眾心中的疲勞感還是顯而易見，有太多其他電影的影子很容易被觀眾喚醒。稱《王的盛宴》為“王的剩宴”或者太過刻薄，但陸川沒有趕上前幾年古裝戰(zhàn)爭大片的狂歡，對于經(jīng)歷過前面那些“古裝大片”的觀眾來說，這的確是場“剩宴”。

　　人物：劉燁發(fā)揮空間大

　　貴為秦帝國終結者和大漢王朝的開國皇帝，劉邦在各種影視劇中大都是正面的形象，比如即將開播的高希希新劇《楚漢爭雄》，陳道明飾演的劉邦就比較傳統(tǒng)。《王的盛宴》中劉燁飾演的劉邦則更多突出了這個人物的狡黠、無恥和毒辣，以及心中那股由入秦王宮挑起、最終無法放手的權力欲。片中劉燁大多以老年劉邦的形象出現(xiàn)，佝僂著背，白發(fā)亂須，散亂驚惶的眼神，加上白色的長袍，跟黑澤明《亂》中仲代達矢的角色很有幾分相似。《王的盛宴》中劉邦的人物塑造比較立體，由初反秦時的豪邁，與強敵項羽周旋時的膽戰(zhàn)心驚，最后對韓信等功臣的猜疑，劉燁的發(fā)揮空間非常之大，他也算基本完成任務。

　　項羽由香港演員吳彥祖出演，這位出身貴族的萬人敵是呂后口中“最高尚的人”，吳彥祖清亮的眼神確實帶出那種高貴氣質，陸川的拍法比較含蓄，沒有機會讓吳彥祖演示萬夫不擋之勇，也讓楚霸王的霸氣稍顯不足。片中另外一個重要的人物是張震飾演的韓信，他智勇雙全，是誅殺項羽、劉邦能夠成其霸業(yè)的重要人物，也是劉邦被黑暗權欲徹底吞噬的印證者，導演鏡頭下的韓信是這部“黑暗系”歷史片中不多見的暖色，相比劉燁，張震的發(fā)揮余地不大。另外值得一提的是沙溢飾演的蕭何，雖然他的老年扮相說服力不是很大，但表演已經(jīng)完全脫離“白展堂”給觀眾的固有印象，對沙溢來說是一個有紀念意義的角色。

　　情節(jié)：陸川解讀歷史謎團

　　《王的盛宴》帶有濃重舞臺劇的風格，尤其是燈光的運用，經(jīng)常可以見到頂燈對人物的直射來營造各種氛圍，從情節(jié)上來說，影片可以被稱為“劉邦回憶錄”，病榻上垂垂老矣的劉邦面對韓信的首級回憶他的一生，不過多個經(jīng)典歷史場景在片中的表現(xiàn)并沒有濃墨重彩的呈現(xiàn)，對一些喜歡大場面戰(zhàn)爭戲的觀眾來說可能不會過癮，說白了就是導演陸川壓根兒沒有準備讓觀眾看戰(zhàn)爭戲盛宴。

　　片中最重頭的是鴻門宴，這出戲應該要帶出萬鈞之力，但并不好拍，陸川討巧地用了多人的角度來閃回現(xiàn)場，對緊張的營造還是比較到位，其他如月下追韓信、十面埋伏、四面楚歌等幾乎都沒有表現(xiàn)。陸川導演在片中更多地融入了眾多他對于秦末漢初這個時代獨特的見解與嶄新的史觀，在陸川看來，雖然歷史的結果和人物的命運是確定的，但在具體過程中卻隱藏著很多的謎團和疑點。電影說“很多真相都隱藏在黑暗里”，《王的盛宴》則是陸川對這些謎團的“推理”結果。