“毀人”的“雷劇”終將被拋棄

　　近日,國內(nèi)知名編劇于正公布了近五年內(nèi)他計劃改編的小說名單,作家二月河的歷史小說“康雍乾”三部曲赫然在列。以篡改經(jīng)典名著、生產(chǎn)“雷劇”而聞名的于正,被網(wǎng)友稱為“毀人不倦”。吊詭的是,經(jīng)由他手炮制出的“挑戰(zhàn)觀眾底線”的電視劇收視率居高不下,而他“娛樂至死”的創(chuàng)作理念更成為國產(chǎn)電視劇的制作標(biāo)桿。

　　在于正眼中,“觀眾只需要不用動腦子就能享受到的東西,太復(fù)雜的他們接受不了。”有人便拿觀眾“興師問罪”,認(rèn)為是以觀眾品位拉動的收視率指引了不良的創(chuàng)作方向。這恐怕是本末倒置了。

　　進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時代,很多人遠(yuǎn)離電視機,但并未遠(yuǎn)離電視劇。作為大眾文化的一種重要藝術(shù)形式,電視劇在很大程度上仍影響和塑造著觀眾的精神世界。據(jù)一組官方數(shù)據(jù)顯示,近三年來,國產(chǎn)電視連續(xù)劇審批數(shù)目和已播出數(shù)目比為10∶1。能在宏大的制作海洋中脫穎而出實屬不易,盡管如此,這些“佼佼者”往往被觀眾批得體無完膚。

　　大量胡編濫造、營養(yǎng)匱乏的作品的存在,讓一些觀眾特別是年輕觀眾逐漸養(yǎng)成了在劇中尋快感、找樂子的習(xí)慣。一旦形成心理依賴,人就會變得淺薄,甚至毀于“自己迷戀的東西”；而另一些觀眾初看被這些劇吸引,時間一長,他們更希望欣賞高品位的藝術(shù)作品,苦于“好劇難求”,轉(zhuǎn)而向表達(dá)方式更新鮮、文化基因更清晰、敘事邏輯更完整、制作團(tuán)隊更扎實的歐美劇集拋出“橄欖枝”。

　　不可否認(rèn),電視劇是娛樂文化與消費文化的產(chǎn)品,不能擺脫娛樂大眾的功能,也不能無視其天然的消費屬性。在筆者印象中,曾經(jīng)的《紅樓夢》、《渴望》、《北京人在紐約》等經(jīng)典電視劇在造就高收視率的同時,也證明了電視劇可以是一門藝術(shù),并且能夠蘊含豐富的思想性和藝術(shù)性。

　　倘若“于正們”還有對藝術(shù)、對行業(yè)的關(guān)懷與操守,請你們少些雷劇、多出好劇,更好地引領(lǐng)和提升觀眾的審美情趣,培養(yǎng)出有審美力的眼睛。