電影產(chǎn)業(yè)化與文化矛盾嗎？

　　人文關(guān)懷、文化精神要通過電影傳播，就必須遵從電影產(chǎn)業(yè)的基本規(guī)律；電影的文化訴求，比如思想、文化、美學(xué)的意義都是建構(gòu)在產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上的。

　　從2003年到2013年，中國電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)了票房的大幅增長，從10個億左右發(fā)展到了170個億，可以說得到了跨越式的、空前的大發(fā)展。但是社會“輿情”對中國電影的認(rèn)同度、美譽(yù)度，卻沒有隨產(chǎn)業(yè)指標(biāo)的大幅提升而提升。一些媒體集中報道電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在的某些突出問題，讓電影的負(fù)面評價占據(jù)了人們的視野。

　　毫無疑問，中國電影存在著娛樂化、同質(zhì)化、片面追求票房和“眼球效應(yīng)”、以“山寨”和“無厘頭”代替創(chuàng)意，以及各種電影產(chǎn)業(yè)化初級階段不可避免的結(jié)構(gòu)性問題。但是，我們應(yīng)該對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得的巨大成就給予公正的估計和評價。事實(shí)上，依靠國外影片的進(jìn)口機(jī)制和全面產(chǎn)業(yè)化改革，內(nèi)地電影在應(yīng)對好萊塢電影挑戰(zhàn)中取得了難能可貴的主動權(quán)，沒有像臺灣地區(qū)那樣陷入滅頂之災(zāi)，也沒有像法國那樣依靠“文化例外”苦苦支撐。數(shù)據(jù)顯示，2003年以前，內(nèi)地電影市場盈利的60%來自好萊塢大片、30%來自香港電影，僅有10%來自內(nèi)地產(chǎn)電影。2003年—2012年，中國電影的綜合收益每年以連續(xù)25%到40%的速度遞增，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了同時期國民經(jīng)濟(jì)的增長幅度。

　　需要特別指出的是，當(dāng)前某些“輿情”對電影的批評，大多集中在電影質(zhì)量，集中在人文和美學(xué)指標(biāo)，并不是針對產(chǎn)業(yè)化改革本身。也就是說，無論是對電影產(chǎn)業(yè)化改革的方向，還是對電影產(chǎn)業(yè)化改革的成果，絕大多數(shù)人都是肯定和支持的。決不能把對個別電影質(zhì)量不高、文化品質(zhì)不高的不滿與對產(chǎn)業(yè)化改革的評價混為一談，并據(jù)此以為電影質(zhì)量不高、文化品質(zhì)不高是電影產(chǎn)業(yè)化導(dǎo)致的必然結(jié)果。

　　對于電影產(chǎn)業(yè)和電影文化的關(guān)系，中國電影界存在著把兩者人為分立、對立的思維習(xí)慣，認(rèn)為產(chǎn)業(yè)化就意味著對利潤的追求和文化精神的丟棄，或者認(rèn)為要追求電影的文化品位、文化品質(zhì)就必然無視產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)規(guī)律。我們必須盡快擺脫簡單機(jī)械的二元對立思維模式，建構(gòu)辯證、開放與包容的大電影概念，尋求電影多重屬性、多重功能的和諧共生和辯證統(tǒng)一，尋找最佳平衡點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)最大包容度。

　　必須走出“票房是硬道理”的理論誤區(qū)，同時也要避免空談“文化”而無視電影產(chǎn)業(yè)基本規(guī)律，最終形成科學(xué)評價電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的多層次、多維度評價體系。事實(shí)上，人文關(guān)懷、文化精神要通過電影這種特殊媒介傳播，就必須遵從電影產(chǎn)業(yè)的基本規(guī)律。而電影的思想、文化、美學(xué)等文化訴求都是建構(gòu)在產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上的。沒有票房的有序、有效增長，沒有市場空間的持續(xù)、全面擴(kuò)大，就不可能建構(gòu)可以與好萊塢媲美的“華萊塢”。