市場雖在，而電影之神缺席

　　《富春山居圖》引發(fā)了規(guī)模龐大的吐槽。除了當(dāng)年陳凱歌的《無極》，幾乎沒有一部電影和它的導(dǎo)演，在網(wǎng)上得到過如此多的幾乎是全民的奚落。不過導(dǎo)演孫健君說：“總比沒人看強”。　

　　好萊塢有一句話，它的大意是：“每個人都有兩個身份，他自己和影評人。”如今這句話也可以放在中國說。因為半年以來，中國內(nèi)地的電影市場變得熱了，甚至在發(fā)燒。　

　　自6月3日上映以來，《富春山居圖》引發(fā)了規(guī)模龐大的吐槽。除了當(dāng)年陳凱歌的《無極》，幾乎沒有一部電影和它的導(dǎo)演，在網(wǎng)上得到過如此多的幾乎是全民的奚落。以至于劉德華為了《盲探》趕緊“撇清”，而導(dǎo)演孫健君也跑出來接受各家媒體采訪，作出關(guān)于爛片的回應(yīng)。但觀眾邊奚落邊看，竟使它剛剛突破了兩個億的票房。其實，這半年左右的時間，不僅僅這部片子，先后還有《泰囧》《致青春》《北京遇上西雅圖》這樣的“投資不多、導(dǎo)演沒有過成功作品、故事很一般”的電影，也同樣獲得票房大勝。　

　　表面上，市場的熱度令人欣喜，似乎是文化的復(fù)興和百花齊放；另一方面，當(dāng)細究這些電影成功的秘訣時，又令人有深深的擔(dān)憂。　

　　以《富春山居圖》舉例，它本身的制作成本是1．3億，宣發(fā)成本是3000萬；1．6億的投資中，中影集團和寰亞電影占了投資的60％。而中影集團負責(zé)該片的發(fā)行，使它具備了先天的排片優(yōu)勢。從去年到今年，它經(jīng)過四次更換檔期，既爭取到了沒有大片抗衡的絕佳檔期，又壓倒性地占據(jù)了37％的影廳排片。導(dǎo)演孫健君名不見經(jīng)傳，從未拍過電影。他多年制作晚會、廣告和宣傳片（從《富》片中也可以看出他五彩斑斕、大雜燴、沒劇情的晚會思維），但他僅手持一份商業(yè)計劃書就獲得了初執(zhí)電影導(dǎo)筒的機會，韓三平更是親自介紹了劉德華給他。這樣看來，收獲兩個億甚至更高的票房似乎也不足為奇。　

　　李安在6月9日的《楊瀾訪談錄》中，談到內(nèi)地過熱的電影市場，有過一段話。可以為這個電影做注腳。李安說：“內(nèi)地的電影市場，也許十年以后比美國還要大。但是希望進入良性循環(huán)，而不是惡性循環(huán)。”他說什么叫“惡性循環(huán)”：“搶錢、抄襲、缺少創(chuàng)意、找明星、相信大牌”。李安進一步說，臺灣和香港的電影市場就是被這樣搞垮了。　

　　更令人擔(dān)心的是，《富春山居圖》的成功，可能在內(nèi)地成為一種“爛片也成功”的類型得到效仿。近階段，坊間已經(jīng)開始流傳“負口碑營銷”概念。滾滾如潮的負口碑，反而使一些人走進了影院。這是價值觀的扭曲——大多數(shù)人已經(jīng)有了“審丑”和“求虐”習(xí)慣。正如微博上以爆粗口和侮辱人聞名的“留幾手”擁有524萬粉絲；干露露母女混跡于各大秀場，視廉恥于不顧。　

　　電影作為一門藝術(shù)，無論是炫耀技術(shù)和視覺的商業(yè)制作，還是人文情懷的劇情片，它首先應(yīng)該是有一定貢獻和藝術(shù)追求的。這樣，即使它最終沒有達到很好的效果，也值得鼓勵。但當(dāng)導(dǎo)演孫健君說：“總比沒人看強”這樣的話時，是毫不尊重電影的。還記得李安獲得奧斯卡獎的獲獎感言第一句是：“感謝電影之神！”我們的電影人有這樣的謙卑和敬畏嗎？　

　　如果長此以往，恐怕我們內(nèi)地的整個電影工業(yè)，像臺灣和香港一樣都會付出代價：先成為金錢的奴隸，導(dǎo)致觀眾的期待落空，使好片也沒票房，最終，整個工業(yè)都走向衰落。（張敞）