長江文藝出版社出版的《中國新詩百年大典》,選編了從胡適、魯迅、劉大白一直到上世紀七八十年代出生的年輕詩人共300多人的詩作，共30卷。

　　我們年輕時，新疆寫詩的人太多了，以什么為評判標準？關鍵是要看作品，關鍵要看你給人們種出、奉上了什么鮮花，不能拿著你的灰灰菜、蕁麻當鮮花送給讀者。

　　從選家的角度說，難得還有當真做事的人。在當下這個經濟的時代，很難有這樣經典的詩歌選本了。30卷，多么浩大，多么費力，有人還這么耐心地、決不輕率，而且絕不茍且、決不妥協地編出這樣一部詩歌大典，非常難得,是百年來新詩的一部“詩經”，很不簡單。

　　在藝術問題上，不公平就是最大的沒水平。我們經常遇到的垃圾選本其實就是把老虎編成穿條絨的老鼠，把老鼠放大成尖嘴黑老虎。

　　新詩百年，沒有好的選家，就沒有新詩整體面貌的呈現,選本成百上千也造不成什么影響。甚至可以這樣說，一個時代的文學，是大家共同造就的，但是是選家最終使之成形流傳的。選家的功勞不可取代。

　　以我看來，新詩長達百年，許多時候在偏見下成長。上世紀80年代就有人說話，現在寫詩的人多，隨便扔個石頭，砸中的就有一個是詩人。

　　一些好詩，各種報紙的副刊也不太適宜刊發，而發在刊物上，就容易被淹沒。試想，誰會在信息的汪洋大海中去尋找詩——這樣一根金針呢？這是個經濟的時代，各種復雜的因素造成新詩如同一個落難公主，被放逐在森林里。如果沒有七個小矮人，她連活都活不下去。但她天生麗質，只要有一絲陽光照進來，她仍然是世界上最美的人。

　　新詩100年，中國的新詩在藝術上一脈相承，雖然中間有起伏，但她不斷走向高峰。洪子誠先生在該書序中所說：“向為新詩的建設做出貢獻的詩人致敬……”中國詩人在藝術成就上，毫不遜色。甚至可以說，30年來，小說是在無數事物的支持中出來的，而詩恰恰相反，它是在30多年的種種打擊之下流淌出來的生命的聲音，心底的聲音。

　　中國這30年來的詩人們共同譜寫出了新一代的《詩經》。因此他們足以面對歷史。他們無愧于時代。

　　中國作為詩的國度——唐詩宋詞元曲，其實全是詩。詩的文化是偉大傳統的文化。如果中國沒有偉大的詩歌傳統，中國還叫中國嗎？中國幾千年的封建制度下，詩是人性流露的出口。

　　大典對中國百年新詩給予了客觀公正權威的評價。我17歲開始寫詩，現在67歲，我27歲謀詩，歷盡艱難曲折。走了多少彎路，難以盡數。尤其是上世紀70年代，誤入歧途多年，失去自我多年，只是到了1979年，思想解放運動之后，時代給了我新的機遇，一直到1981年，才找到自己的落腳點，大典所選的11首詩、32個頁碼，全是上世紀1981年到1983年3年時間里寫的。那時，全國有多少詩人、全疆有多少詩人在寫啊，疆內大約幾十個詩人是有的，比我寫得好的大有人在，全軍更是轟轟烈烈，詩人層出不窮——那是個詩歌的年代。

　　1982年，石河子《綠風》雜志開“綠風詩會”，那是《綠風》第一次舉辦全國性的大型詩會，也就在那次詩會上，我認識了青海的昌耀，昌耀在我的本子上題了一句話“前方灶頭，有我的黃銅茶炊……”可以說，昌耀的這一句話，把我的人生目標提升了30年。我還不知道人生有這種目標——我以為人生的終極目標是殺伐征戰，攻城略地，功名利祿。從此以后，我找到了一個真正的人生目標——那就是，平靜、人性、和平……昌耀的題詞讓我反思，給了我一個全新的價值觀。

　　詩是互相補充、互相影響的。我從昌耀身上學到了寧靜致遠，從楊牧身上學到了大氣磅礴，從章德益身上學到了雄奇瑰麗，從葉文福身上學到了詩人的自信和率真……當然，你自身得有悟性，得善于學習。

　　應該說，穿透歷史和轟動現實的力量成反比。這個話題是一次從馬蘭參加活動回來坐在一輛車上，評論家朱向前說的一句話。哦，這是一個好觀點，我也有此種感覺。

　　轟動一時的作品往往要掐中時代的脈搏，要摸到大眾的口味、神經的興奮點和穴脈。需要平面轟炸的廣度和力度，但它在穿透歷史時，軟弱無力。穿透歷史需要一箭射透千層靶紙的力量，需要認清死理、不管不顧，“雖千萬人吾往矣”的勇氣和執著。這兩種作品力量成反比，原因在于轟動性的作品往往經不起時間考量，而穿透性的作品則被時間擦得越來越亮。這是一個被不少事例證明了的現象。

　　這部選本就貫穿了這種思想和眼光，如序言所說：“詩人入選標準，主要視其作品是否具有較高思想藝術價值，是否對新詩藝術發展具有某種創新意義，和在某一歷史時期是否產生較大影響。”大典的編選恰恰注意到了藝術力量的穿透性。

　　能夠經過幾十年歲月的淘洗而不被淘汰的詩，說明它在大地上已扎下了根。

　　一句話：“不爭一日高低，要爭一世長短。”這個大典也是想告訴人們，在這樣一個浮躁的時代，還是要靜下心來做你要做的事。面對喧嘩躁動，還是要只為“黃銅茶炊”，范進好歹還中舉了，中舉后瘋了，成了笑談，有些人沒中舉就瘋了。事實證明，靠吹靠炒靠捧都是不靈的，還是得老老實實一步一步地去提高自己。這也算是忠告吧。一個人，尤其是文人，最難的是認清自己。

　　詩人，尤其是年輕詩人，要干實事。文壇也好，社會也好，都要力戒瘋狂、滌蕩浮囂。一個人浮囂，大家不要喝彩，不要看熱鬧，不要鼓勵他，不要跟著跑。這樣文壇清明，社會清明，才能腳踏實地地做點正事。