韓劇《來自星星的你》大結局早已上演，但它掀起的熱度依舊沒有降溫。韓劇是一個夢想販子，那些追捧韓劇的粉絲們未必能感悟到韓劇流行的精神核心，但國產劇的創(chuàng)作者們應從中汲取創(chuàng)作智慧。

　　韓劇《來自星星的你》大結局早已上演，但它掀起的熱度依舊沒有降溫。以《來自星星的你》為代表，經(jīng)過數(shù)年沉寂之后，韓劇正形成新一輪爆發(fā)。韓劇再次來襲，很多人都問，“國產劇哪兒去了”。

　　自從1997年，《愛情是什么》打響了韓劇進軍中國市場的第一槍后，《藍色生死戀》《玻璃鞋》……每一部韓劇的播出幾乎都得到了中國各階層觀眾的認可。但韓劇在中國的火爆，也引來很多的爭議,一篇《韓劇害了中國女人》的網(wǎng)帖曾躥紅網(wǎng)絡。爭議雖然獨立在追捧之外，但爭議總是發(fā)酵話題的最好元素，更多人借此對韓劇及韓星進行再認識，進而反思國產電視劇創(chuàng)作所面臨的困境。

　　其實，無論是家庭倫理劇還是青春偶像劇，韓劇中很少刻意設置離奇情節(jié)，劇中人物只是在愛情、責任和良心之間備受煎熬。相比國產劇，韓劇能最大限度地調動觀眾的情感，使觀眾在情感波動中享受一種世俗的美。這種美真誠地描摹了世態(tài)人情，充滿了人類質樸的愛、同情與關懷。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。眼里看的是韓劇，心里回味著自己的生活，這應該是韓劇走紅的社會文化心理。

　　而反觀國產劇，家庭倫理劇過于講究沖突，青春偶像劇又太多追求“虐心”，往往容易被觀眾批為劇情狗血。電影符號學家麥茨曾說過，電影與生活的形似性，不是建立在影像與原物之間，觀眾對電影的感知本身便包含著文化的符碼，觀眾衡量作品的好與壞、真實與否的標準，實際是一個文化的標準。我們的創(chuàng)作文化似乎普遍強調文化心理沖突。

　　有人說，影視工業(yè)本來就是一個造夢的藝術，最受人們歡迎的永遠是那些雖非現(xiàn)實卻很美好的夢想：王子與姑娘的愛情、摯友間的感情、正義對邪惡的勝利、拼搏之后的成功，這是從古至今都繞不過去的母題。韓劇是一個夢想販子，那些追捧韓劇的粉絲們未必能感悟到韓劇流行的精神核心，但國產劇的創(chuàng)作者們應從中汲取創(chuàng)作智慧。（習鐵城）