外國影視劇臺詞，語言不同本身就造就了鮮明的差異，但因為社會文化、民族傳統(tǒng)、大眾心理等因素，有的即使用普通話配音后，觀眾依然能品出其自身獨特的韻味。

　　說到韓劇，早期苦情戲大行其道，《夏娃的誘惑》、《藍(lán)色生死戀》、《美麗的日子》等，女主角總是一臉凄楚、最好還要梨花帶雨、卻偏偏故作堅強地在分手前深情對男主角祝福：“一定要幸福！”灑滿了當(dāng)年觀眾喜聞樂見的男女主人公明明相愛卻因世俗外力愛恨糾葛、虐戀情深的狗血。可見彼時的中韓兩國觀眾都喜歡劉慧芳型的角色，女主角一定要賢良淑德，做好了被編劇各種虐、被虐完依然各種圣母的準(zhǔn)備，方能激起觀眾的同情心、保護(hù)欲，大家共同站在一個道德的制高點為主人公獻(xiàn)一把辛酸淚。

　　后來大銀幕上先刮起了一股“野蠻女友”風(fēng)（2001年《我的野蠻女友》），隨即這股風(fēng)又席卷了小熒屏，先后出現(xiàn)了《紅豆女之戀》、《明朗少女成功記》、《浪漫滿屋》等，女主角一改曾經(jīng)的軟弱忍耐，動輒對男主角“拳打腳踢”，甚至屢屢語帶威脅“你死定了！”不過每每在碰到任何大小麻煩的時候，她們又會瞪圓雙眼、嘟起小嘴、捏起粉拳，有的甚至還會微微跺著腳，嘴里連連說著“怎么辦”。此時，就需要任打任罵、隨傳隨到的男主角出面，一舉掃平女主角前方的各種“牛鬼蛇神”。

　　韓劇中這種人物角色、劇情、乃至一些臺詞設(shè)定上的變化，正是因為目標(biāo)觀眾的變化。如今的韓劇，尤其是偶像劇的受眾多是中、青年女性，她們在看韓劇的時候，認(rèn)同的是女主角，而男主角則是拿來意淫的。

　　所以傳統(tǒng)影視劇中時常以男性附庸出現(xiàn)，而遇事善良可欺的女性角色很容易就被淘汰，只有諸如像《來自星星的你》中的“二千”，脾氣不好還沒大腦，有著各種各樣的性格缺陷，這才像普通如你我般的升斗小民。看著“二千”的囂張跋扈，就如同自己心底時時壓制住的“小獸”被釋放，難得的恣意灑脫；尤其是陷入危機時，渴望也能有一位都教授這般知識淵博、深情款款、自帶外掛的高富帥以無所不能的姿態(tài)出來拯救。

　　不得不承認(rèn)韓劇是女人的春藥（也有說是“A片”），它比你更了解你心底的欲望，從方方面面讓女性個體得以在那一小時里完全卸下防備。（白色向日葵 影評人）