看完電影，我想很多觀眾都跟我一樣，有種針扎在心上的痛楚感。這針并不粗大，很細(xì)很密，就那么一點(diǎn)點(diǎn)、一陣陣地刺痛著人心，讓你來(lái)不及躲避，也無(wú)法大喊出來(lái)。

　　這，應(yīng)該說(shuō)，就是《親愛(ài)的》這部電影最成功的地方。它不夠完美，甚至由于野心太大存在明顯的紕漏之處，可它的題材是無(wú)比現(xiàn)實(shí)的，演員的表現(xiàn)技巧是近乎圓滿的（即便是張譯、張雨綺這樣的配角），所以就算導(dǎo)演陳可辛錯(cuò)把苦難當(dāng)作情懷來(lái)展示，最終拿出的是部雷聲大雨點(diǎn)小的作品，你還是會(huì)被這樣的電影深深感動(dòng)。因?yàn)樗�太現(xiàn)實(shí)，太赤裸裸，現(xiàn)實(shí)到當(dāng)今社會(huì)可能每天都在發(fā)生類似的事情，赤裸到與田文軍、魯曉娟有著同樣遭遇的夫婦可謂比比皆是。對(duì)于每個(gè)為人父母的家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，體會(huì)著片中孩子丟失后的空洞狀態(tài)和絕望感，一種錐心刺骨般的傷痛會(huì)不知不覺(jué)彌漫開(kāi)來(lái)，再想抽身而出，已不可能。

　　為了達(dá)到這種效果，影片刻意設(shè)置了太多的細(xì)節(jié)之處。比如片頭在冗雜的網(wǎng)線里找紅繩、找網(wǎng)線的情節(jié)設(shè)計(jì)，還有田文軍說(shuō)有人騙也好的臺(tái)詞，以及韓德忠守在田文軍家門(mén)口，被后者發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡然后發(fā)給后者的那條短信。而這些細(xì)節(jié)之所以令人擊節(jié)，更多是因?yàn)檠輪T貢獻(xiàn)出的絕佳表演。魯曉娟下樓時(shí)被田文軍追問(wèn)孩子被拐后多久叫媽媽時(shí)的那回頭一瞥，似有千言萬(wàn)語(yǔ)，卻最終化為無(wú)聲的這一眼，在這里，郝蕾的演技已經(jīng)被放大到了某種極致。出于劇情需要，她和黃渤以及趙薇在本片中的很多時(shí)候，都在演繹那種節(jié)制、隱忍的悲情角色，給人一種于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的感覺(jué)。真正的演技就該是如此，找不出演戲的痕跡，而是單純的表現(xiàn)人物以及生活本身，讓觀者通過(guò)演員的表演，去感悟生活、發(fā)現(xiàn)自我。

　　然而，《親愛(ài)的》并非一部講述此類苦難或是單純宣傳打拐的電影，陳可辛把整個(gè)故事的重點(diǎn)放在了倫理及相關(guān)法律的沖突上。這當(dāng)然是個(gè)更討巧也更見(jiàn)深意的做法，也能從中看出導(dǎo)演在面對(duì)此種問(wèn)題時(shí)的思考和表達(dá)的野心，但遺憾的是，正因?yàn)橄胍�展現(xiàn)和表達(dá)的內(nèi)容太多，反倒陷入“一個(gè)都不能少”也一個(gè)都說(shuō)不好的尷尬境地。影片用接近一半的篇幅講述丟失孩子和尋找孩子的過(guò)程，可到了需要重點(diǎn)展現(xiàn)的找到孩子后的故事時(shí)，又未免顯得過(guò)于倉(cāng)促。當(dāng)鏡頭在懷孕后的李紅琴失聲痛哭時(shí)戛然而止，相信大多數(shù)觀眾的反應(yīng)都會(huì)一頭霧水，本以為故事還會(huì)繼續(xù)，誰(shuí)知卻到了收尾的時(shí)候。這樣的情節(jié)設(shè)置，無(wú)疑讓影片提出的諸多問(wèn)題成了一帶而過(guò)的空談，也品味不出導(dǎo)演和編劇在這些問(wèn)題上的任何思索和答案。

　　悉德·菲爾德在《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》中說(shuō)過(guò)：“一個(gè)電影劇本是關(guān)于一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去做他、她或他們的‘事情’。”這樣看來(lái)，《親愛(ài)的》是講述了一個(gè)很有現(xiàn)實(shí)意義的故事，，對(duì)于戲劇沖突的一味強(qiáng)調(diào)，可能會(huì)讓故事本身顯得更為豐滿，卻很容易因?yàn)樽叩锰�快太遠(yuǎn)，忘掉了最初想要表達(dá)的東西。這才也是本片最大的紕漏所在。（安哲）