在作曲家理查·施特勞斯的創(chuàng)作生涯之中，管弦樂(lè)、歌劇和藝術(shù)歌曲是成就最高的三個(gè)領(lǐng)域。當(dāng)上演了七部交響詩(shī)和兩部歌劇之后，10月29日，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上終于綻放了作曲家的藝術(shù)歌曲。

　　從某種意義而言，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作是理查一生的寫(xiě)照。他完成第一首藝術(shù)歌曲時(shí)年僅7歲，而他最后的作品是備受贊譽(yù)的《最后四首歌》。梳理德奧一脈的作曲圖譜不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)歌曲始終是一個(gè)十分重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，海頓、莫扎特、貝多芬、門(mén)德?tīng)査伞⑹娌�特、舒曼、勃拉姆斯等作曲家都�?chuàng)作了藝術(shù)歌曲，而這個(gè)傳統(tǒng)在20世紀(jì)的傳承者便是理查·施特勞斯。不幸的是，他也成為了這個(gè)傳統(tǒng)最后一位高產(chǎn)而高質(zhì)的創(chuàng)作者。

　　在20歲時(shí)，理查·施特勞斯迎娶了著名的瓦格納女高音保麗娜·德·阿娜。婚后理查夫婦曾攜手在歐洲巡演藝術(shù)歌曲，作曲家親自為太太彈鋼琴伴奏，這也推動(dòng)他創(chuàng)作了更多的同類作品。另一方面，理查·施特勞斯對(duì)文學(xué)極富熱忱和造詣，他對(duì)歌德、莎士比亞、羅伯特·彭斯等文學(xué)巨匠的作品研究頗深；同時(shí)，他與赫爾曼·黑塞、斯蒂芬·茨威格、霍夫曼斯塔爾等重量級(jí)的德語(yǔ)文學(xué)家、劇作家有著親密的交往，這也為他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲提供了更寬闊的視野和永不枯竭的靈感。比如《最后四首歌》其中三首便使用了黑塞的詞作，而在29日的音樂(lè)會(huì)上，德國(guó)女高音布麗吉特·雅戈演唱的一組《奧菲莉婭之歌》便出自莎士比亞的名作《哈姆雷特》，曲目中還出現(xiàn)了基于王爾德戲劇《莎樂(lè)美》創(chuàng)作的同名歌劇的結(jié)尾唱段。

　　在演唱《莎樂(lè)美》和理查的另一部歌劇《沒(méi)有影子的女人》的唱段“我的愛(ài)人”時(shí)，音樂(lè)所強(qiáng)調(diào)的理查式的戲劇性讓布麗吉特·雅戈大顯身手，這位已經(jīng)過(guò)了歌唱家黃金期的女高音展現(xiàn)出了她對(duì)戲劇性作品的經(jīng)驗(yàn)，穩(wěn)健的中音區(qū)音域成為了她堅(jiān)強(qiáng)的后盾。但當(dāng)她面對(duì)《小夜曲》《藍(lán)色夏日》《塞西莉》等需要頻繁游走在高音和中音音域的曲目時(shí)，便讓人感受到了歲月對(duì)歌唱家的無(wú)情。在音域換聲時(shí)，雅戈不時(shí)讓人覺(jué)得遺憾，人們轉(zhuǎn)而羨慕為她伴奏的鋼琴家斯代拉利奧·法高奈，年齡并沒(méi)有特別影響到他對(duì)歌曲的演繹。

　　不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)足以讓人明白語(yǔ)言問(wèn)題在演唱藝術(shù)歌曲時(shí)空前的重要性，雖然已經(jīng)過(guò)了黃金期，但以德語(yǔ)為母語(yǔ)的雅戈唱起理查的藝術(shù)歌曲仍能讓人感受到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)以及作品中唱詞與音樂(lè)渾然一體所散發(fā)出的高級(jí)韻味。所以一個(gè)技巧不甚理想但語(yǔ)言地道的演繹，同一個(gè)語(yǔ)言不過(guò)關(guān)但技巧有余的演繹相比，如果非要在其中選其一，我當(dāng)然會(huì)選擇前者。（周皓）