從剛剛出爐的第72屆美國電影電視金球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，我們不難發(fā)現(xiàn)，今年金球獎(jiǎng)明顯走了一條文藝清新路線。最佳影片和音樂喜劇類最佳影片的得主《少年時(shí)代》《布達(dá)佩斯大飯店》都屬于不注重線性故事的矛盾沖突，而是講求心理感受和敘事手法的非典型性好萊塢電影。而強(qiáng)調(diào)曲折故事和傾向經(jīng)典風(fēng)格的《模仿游戲》《消失的愛人》《星際穿越》等叫好又叫座的影片則均面對著顆粒無收的窘境。

　　最佳劇情片與最佳導(dǎo)演在《少年時(shí)代》上的雙獎(jiǎng)合一表明了外媒對這部電影毫不掩飾的贊譽(yù)。相比之下，最佳音樂/喜劇片似乎就成了一個(gè)安慰大獎(jiǎng)，因?yàn)椤恫歼_(dá)佩斯大飯店》雖然呼聲很高，可是其清新雋永、神經(jīng)兮兮的英倫貴族小眾文藝片風(fēng)格，實(shí)在是難以撼動(dòng)“美國男性成長史”在好萊塢振臂一呼應(yīng)者無數(shù)的顯赫地位。不過，導(dǎo)演韋斯·安德森也算圓了自己的金球遺憾。他曾在2013年，憑借《月升王國》首次獲得金球獎(jiǎng)最佳音樂/喜劇片提名，但是卻因?yàn)檫\(yùn)氣太差而遭遇了橫空出世的《悲慘世界》。

　　在演員獎(jiǎng)項(xiàng)上，奧斯卡提名的時(shí)候一般會(huì)側(cè)重考慮演員的個(gè)人表現(xiàn)，但是真正到了評獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，則會(huì)有意無意地把影片的整體質(zhì)量考察在內(nèi)，這就是為什么近年來的演員表演大獎(jiǎng)往往皆出自最佳影片的提名名單。從這個(gè)角度上來講，我對《萬物理論》的雙料影帝之路不是非常看好。影片風(fēng)格上，這部電影更加傾向于浪漫愛情而非傳記史詩，此風(fēng)格的電影問鼎奧斯卡影帝的時(shí)代大概可以直接追溯到克拉克·蓋博的《一夜風(fēng)流》了。更何況，其中被金球獎(jiǎng)評委贊譽(yù)的配樂，從專業(yè)的角度很可能被認(rèn)為是對內(nèi)涵缺失和導(dǎo)演力不從心的側(cè)面表達(dá)。

　　至于喬治·克魯尼的終生成就獎(jiǎng)，則是既讓人覺得實(shí)至名歸，又讓人感到有些哭笑不得了。他曾經(jīng)7次提名金球獎(jiǎng)最佳男主角，一次提名最佳男配角，兩次提名最佳導(dǎo)演，兩次提名最佳編劇，一次因?yàn)閾?dān)任制片人而獲得了最佳影片獎(jiǎng)，但是作為一個(gè)在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上三次提名最佳男主角卻三次敗北的影帝級男星，喬治·克魯尼此刻最想要的可能還是學(xué)院對他演技的認(rèn)可吧。　（祖紀(jì)妍）