《火鍋英雄》三個(gè)現(xiàn)實(shí)中的loser、屌絲，用一套即將沒落的江湖規(guī)則打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，重新確立了自身的意義與價(jià)值。面對(duì)轟轟烈烈的都市國(guó)際化浪潮，在大城市越來越雷同的當(dāng)下，或許這部影片也會(huì)成為重慶草根文化最后的挽歌。

　　“重慶，大家都曉得，是一個(gè)充滿火鍋的城市，但是，很多人都不曉得，重慶有很多洞子，地下的防空洞密密麻麻……”《火鍋英雄》一開場(chǎng)如此介紹重慶。洞子火鍋，是這座山城獨(dú)具特色的奇觀之一，也是這個(gè)形式張揚(yáng)、火爆的故事的發(fā)生之地，它不同尋常的存在賦予了影片一種怪誕離奇的風(fēng)味。

　　外地人到重慶，都會(huì)深刻體會(huì)到那活色生香的“魔幻感”。城市依山而建錯(cuò)落有致，到處都是坡坡坎坎，你無法用東南西北去辨別具體的方位，也不要指望導(dǎo)航能準(zhǔn)確無誤地帶你到達(dá)目的地，很有可能它帶你去的地方是同一經(jīng)緯度的山上或山下。

　　這是一個(gè)把電梯用作交通工具的城市，2元一人次的皇冠大扶梯連接著菜園壩火車站和兩路口。你會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)路邊有座高數(shù)層的樓，里面什么都沒有，只有數(shù)不盡的樓梯，它不用來住人，只是方便大家上下山。

　　初來乍到的你可能有點(diǎn)蒙，為什么同一棟樓，平層進(jìn)來是三樓，七樓出去還是平層？在這座被譽(yù)為“小香港”的城市，極具現(xiàn)代化的高樓大廈競(jìng)相聳立，而那些年代久遠(yuǎn)的青磚瓦房也依舊歪歪斜斜地緊鄰其間，恣意坦然，毫不違和。在這個(gè)把詭異當(dāng)作日常的城市里，再出其不意的事件似乎也擁有了合法性。

　　十年前，山西人寧浩將他的故事置放在重慶，《瘋狂的石頭》讓他一飛沖天，也捧紅了黃渤。寧浩的厲害之處是抓住了這個(gè)城市的地貌精髓與幽默本質(zhì)，將它們編織進(jìn)故事中，成為情節(jié)動(dòng)力。比如開場(chǎng)從過江索道上掉下的可樂罐，砸到從坡上滑行的寶馬車，開啟了這個(gè)黑色荒誕的故事。

　　又如片尾，黑臉黃渤塞著面包被絕命追逐那場(chǎng)戲，當(dāng)鏡頭俯拍全景中這座環(huán)形立交橋時(shí)，真是讓人佩服這個(gè)不是重慶人的寧浩真會(huì)選景。

　　在《瘋狂的石頭》前后，也不乏許多影片到重慶選景拍攝。然而，《周漁的火車》（下圖）只是淪為不知名的場(chǎng)景，捧紅了“來雙揚(yáng)鴨脖子”的《生活秀》講述的是武漢的故事，王小帥的《我11》訴說的是自己在貴州山區(qū)的童年往事，更不用提《變形金剛4》中一閃而過的仙女山鏡頭，大概也就是為當(dāng)?shù)囟噘u了幾套房子，多招攬了些游客。

　　與《瘋狂的石頭》時(shí)隔十年之后，中國(guó)銀幕終于殺出一部地道重慶味兒的影片《火鍋英雄》，它的英文片名Chongqing Hot Pot甚至更加直白、純粹。《瘋狂的石頭》讓重慶人民沾沾自喜了很多年，但是或多或少遺憾的是，這部影片沒有塑造一個(gè)真正具有代表性的重慶人形象，郭濤帶口音的重慶話叫人出戲，唯一說著川話的王迅，他那段“別摸我”雖然搞笑，但沒有哪個(gè)地道重慶男人會(huì)講出那么嘰歪酸溜的話來。

　　《火鍋英雄》中三個(gè)重慶崽兒，不看別的，人物臺(tái)詞中地道言子兒的使用，每句話都出口成“臟”，這才是性格火爆、肝經(jīng)火旺的正宗重慶男娃兒。然而仍然遺憾的是，除了陳坤，秦昊（山東）和喻恩泰（江西）的重慶話還是會(huì)讓本地人出戲，中國(guó)影壇竟然湊不夠三個(gè)重慶籍的男明星演出一臺(tái)戲。

　　能寫出這樣臺(tái)詞的編導(dǎo)必須是個(gè)地地道道的重慶崽兒。楊慶，名字中的慶字意喻著他的出生地。2009年，楊慶憑借自編自導(dǎo)的低成本黑色喜劇片《夜·店》初露頭角，這部尚不成熟但亦有驚喜的作品，類型工整，足以看出編導(dǎo)在故事層面認(rèn)真的功夫，以及對(duì)于封閉空間、多線索群戲、巧合與偶然性的偏好。

　　蟄伏七年，亮出第二部長(zhǎng)片《火鍋英雄》。無論是在題材（搶銀行）上的突破，對(duì)類型片的雜糅、掌控，還是導(dǎo)演迷影情懷的追求（諸如，銀河映像的《PTU》直接被印到許東的車身上），以及在視覺影像上的精工細(xì)作（比如雨戲的質(zhì)感），等等，這一切的努力都不負(fù)“誠(chéng)意制造”。

　　片頭引子這場(chǎng)搶劫戲，無論是人物形象設(shè)計(jì)，節(jié)奏的把控，還是氛圍的營(yíng)造，都可圈可點(diǎn)，面具的使用尤為出彩。劫匪老大的血性狠勁與年畫娃娃的微笑形成極具張力令人驚悚的反差，孫悟空、豬八戒的面具也都在其后的情節(jié)中起到相當(dāng)重要的作用。

　　然后，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，順著洞口隧道推進(jìn)“老同學(xué)”火鍋店，完成時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)移。就憑這一個(gè)鏡頭，也足見導(dǎo)演在整個(gè)影片敘事結(jié)構(gòu)布局上的用心程度。

　　然而，敗筆亦同樣刺眼，和當(dāng)下眾多國(guó)產(chǎn)片一樣，不用青春記憶懷舊梗似乎就不能好好講故事了。“沙坪壩草蜢”十幾年的友誼，能夠?yàn)榱诵值芑锷系渡较禄鸷�兩肋插刀的義氣，結(jié)果只因了于小惠的少女記憶和一封情書，才得以大爆發(fā)。影片前半程所鋪墊的多線索群戲，待到高潮之處，真正的幾個(gè)主角卻被綁在一旁觀戰(zhàn)，完全沒能參與到敘事中來，也實(shí)在有些泄氣。

　　好在《火鍋英雄》塑造出了立得住站得起的人物形象，劉波、許東、王平川這三個(gè)“沙坪壩草蜢”，淋漓盡致地詮釋出重慶袍哥人家“絕不拉稀擺帶”的匪氣與義氣，就算王平川這種平時(shí)唯唯諾諾的四眼兒，在關(guān)鍵時(shí)刻也絕對(duì)敢站出來掩護(hù)兄弟跑路。只有理解重慶人骨子里的這種江湖義氣，你才能夠明白劉波為什么最后要為了那封情書殺出一條血路。

　　曾經(jīng)的重慶是一個(gè)極具本土色彩的地方，說得難聽點(diǎn)，多少是有些排外的，就像劉波從來不跟講普通話的女同學(xué)說普通話，就像重慶人從來不承認(rèn)海底撈是正宗火鍋。重慶火鍋緣自碼頭纖夫的飲食，毛肚、黃喉這些便宜的下水，加辣椒、花椒、蔥姜蒜一煮，去腥除濕且飽腹。碼頭文化所成就的重慶草根文化，如火鍋一樣，熱氣喧騰、麻辣鮮香。

　　然而，世易時(shí)移，在輕軌四通八達(dá)的時(shí)代，過江索道不再是交通工具，而存留作景點(diǎn)供游客娛樂；更多的高樓拔地而起蠶食著最后一片吊腳樓；連重慶人也開始講普通話，也不再習(xí)慣在沒有空調(diào)的暑日打著赤膊吃火鍋。在文明面前，江湖氣在邊緣化，逐漸淡出。

　　說《火鍋英雄》是重慶版《老炮兒》也不為過。馮小剛的老炮兒是去年中國(guó)銀幕上最深入人心的形象之一，他的故事是全球化背景下老北京人的一闋悲歌。而《火鍋英雄》亦然，三個(gè)現(xiàn)實(shí)中的loser、屌絲，用一套即將沒落的江湖規(guī)則打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，重新確立了自身的意義與價(jià)值。面對(duì)轟轟烈烈的都市國(guó)際化浪潮，在大城市越來越雷同的當(dāng)下，或許這部影片也會(huì)成為重慶草根文化最后的挽歌。（彭可 影評(píng)人）