【我奮斗 我幸福】

　　中國劇協(xié)副主席、河南豫劇院院長李樹建：

　　為老百姓唱戲，幸福

　　我叫李樹建，是一名豫劇演員，從藝38年，演過近萬場，給上千萬人唱過戲。我從小學(xué)唱戲，劇本看得多了，人物演得多了，慢慢悟出了做人的道理：唱戲要動真情，觀眾才愛看；當(dāng)官要講實話、辦實事，群眾才擁護(hù)。

　　我的經(jīng)歷可以概括為兩句話：藝術(shù)人生三部曲，事業(yè)邁步三十年。

　　第一個十年：唱在田間地頭。

　　我出生在汝州的一個窮山溝，15歲考入洛陽戲校，畢業(yè)后，我先是分配到洛陽地區(qū)豫劇二團(tuán)，1987年到三門峽市豫劇團(tuán)擔(dān)任團(tuán)長。20世紀(jì)80年代末，戲曲已經(jīng)出現(xiàn)危機(jī)，當(dāng)時社會上有兩種人出門帶行李，一是民工，二是演員，民工進(jìn)城，演員下鄉(xiāng)。下鄉(xiāng)演出時，羊圈、牛圈都住過，有時干脆打地鋪，夏天蚊蟲叮咬，冬天寒風(fēng)刺骨。我當(dāng)時在一部現(xiàn)代戲《試用丈夫》中飾演一個賭徒丈夫，因賭博輸光了身上的衣服，只穿了件短褲站在雪地里唱了20多分鐘，群眾每每看到此處，都會含著淚給我鼓掌。在這樣艱苦的條件下，我們堅持每年演出300場以上，80%的演出是在礦井、敬老院、貧困山區(qū)，再艱苦的地方都回響著我們的梆子腔！

　　在困難的時候，如果沒有老百姓的支持，我們根本堅持不下來。每次演出結(jié)束，看到熱情的觀眾，我都感到由衷的幸福。

　　第二個十年：唱進(jìn)千城百市。

　　2000年初，我到河南省豫劇二團(tuán)工作。當(dāng)時的二團(tuán)條件很差，舞臺上掛著幾條破舊的天幕，燈光也沒有幾盞，坐在10排以后的觀眾看不清演員的臉，扮戲的文官武將穿的蟒袍也很破舊。樂隊就七八個人，手里的樂器跟柴火棒一樣。

　　當(dāng)時我想，時代在發(fā)展，觀眾的審美水平在提高，這樣的演出水平怎能對得起觀眾？為此，我提出，黨員帶頭，打一場翻身仗。我四處拉贊助，整理復(fù)排了5個傳統(tǒng)劇目。我?guī)�團(tuán)到北京演出，中國戲劇家協(xié)會的專家們情真意切地說：“20年沒見過你們演戲了，戲演得不錯，但面貌太陳舊，已經(jīng)和時代脫節(jié)了，你們應(yīng)該發(fā)揮二團(tuán)善演新編歷史劇的優(yōu)勢，推陳出新，滿足當(dāng)代觀眾的需要。”

　　專家的話給了我很大的啟發(fā)。從北京回來，我就開始思考排演一臺新劇目，約請青年劇作家陳涌泉根據(jù)《趙氏孤兒》改編創(chuàng)作《程嬰救孤》。《程嬰救孤》獲得了“文華大獎”第一名以及“觀眾最喜愛的劇目”第一名，同時還獲得多項單項獎，實現(xiàn)了河南戲劇歷史性的突破。《程嬰救孤》獲獎后，我們跑遍了國內(nèi)28個省區(qū)市進(jìn)行演出，豫劇不僅是咱河南老百姓的，也是咱全國人民的。

　　第三個十年：唱到世界舞臺。

　　在第三個十年的開端，我們把豫劇唱到世界。2013年，我們把《程嬰救孤》唱到了美國百老匯，這是新中國成立以后，中國的戲曲首次走進(jìn)這個西方戲劇中心。演出現(xiàn)場掌聲雷動，觀眾非常激動，他們被華夏戲曲藝術(shù)的魅力折服。

　　2016年10月，我率領(lǐng)豫劇院二團(tuán)《程嬰救孤》劇組第三次赴美，參加“跨太平洋——中國藝術(shù)節(jié)”交流演出。中國豫劇首次登上好萊塢奧斯卡頒獎典禮的盛堂，在好萊塢杜比劇院演出，有100多名美國影劇界明星到場觀看。洛杉磯、溫哥華、舊金山等地的觀眾都專程趕到現(xiàn)場觀看，他們紛紛表示：“通過《程嬰救孤》認(rèn)識中國、了解豫劇，更喜歡中國文化了。”

　　在好萊塢的演出結(jié)束時，全體觀眾起立為我們鼓掌。觀眾散場了，我還在舞臺上站了好一會兒，思緒很亂，我想起了教我唱戲的老師，我想起了給我買面條的趕車大叔，我想起了跟著我們走村串戶聽?wèi)虻囊粋�個樸實的面容。我一定要在中國戲曲舞臺上講述好中國故事，傳播好中國聲音，為黨的戲曲事業(yè)盡職盡責(zé)、盡心盡力。

　　（光明日報記者 蘇麗萍整理）

　　《光明日報》（ 2018年03月15日 14版）