江明賢在“中國(guó)國(guó)粹油畫藝術(shù)精品展”上接受本網(wǎng)記者專訪，回顧20年行走兩岸歷程（李徽　攝）　　

　　中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)11月4日北京消息    在國(guó)家大劇院見到臺(tái)灣著名水墨畫家江明賢時(shí)，他正在為“中國(guó)國(guó)粹油畫藝術(shù)精品展”的赴臺(tái)事宜出謀劃策。如今在藝術(shù)推手角色上游刃有余的他，面對(duì)日益熱絡(luò)的兩岸藝術(shù)交流現(xiàn)狀欣慰溢于言表。作為在大陸辦畫展的臺(tái)灣第一人，江明賢20年來(lái)行走兩岸之間，在畫就無(wú)數(shù)美景山川之時(shí)，亦讓兩岸藝術(shù)交流呈現(xiàn)出一派無(wú)限風(fēng)光。

　　破冰——開兩岸藝術(shù)交流先河

　　1988年7月，江明賢在新華社香港分社的推薦和幫助下，應(yīng)大陸“中華文化聯(lián)誼會(huì)”之邀赴大陸訪問(wèn)，在北京中國(guó)美術(shù)館和上海美術(shù)館舉行巡回個(gè)展，引起兩岸畫壇巨大回響。那個(gè)年代，一個(gè)土生土長(zhǎng)的臺(tái)灣畫家到大陸最高藝術(shù)殿堂中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展，無(wú)疑是“吃螃蟹”的大膽之舉。雖然當(dāng)時(shí)兩岸處老兵探親之外的其它領(lǐng)域交流仍被嚴(yán)格限制，“心中有些忐忑”的江明賢還是抱著“藝術(shù)中立、以畫會(huì)友”的理念毅然“登陸”，堪稱兩岸文化藝術(shù)交流的破冰先鋒。

　　“那個(gè)年代的大陸，改革開放剛剛起步，經(jīng)濟(jì)上百?gòu)U待興，思想上還較為封閉。但是可以感到人們對(duì)藝術(shù)相當(dāng)渴求，雖然畫家在當(dāng)時(shí)生活水平并不高，卻有很大的理想抱負(fù)。”江明賢至今還記得他第一次接觸大陸同行們的印象。　

　　這一填補(bǔ)了兩岸文化交流的空白的“壯舉”，讓江明賢在兩岸聲名鵲起，也給他帶來(lái)了不小的麻煩。由于當(dāng)時(shí)島內(nèi)特殊的歷史背景，江明賢回到臺(tái)灣時(shí)，被當(dāng)局以觸犯相關(guān)法律嚴(yán)禁其出境兩年。“那時(shí)候我成了很多報(bào)紙社會(huì)版的頭條人物，還被任教的大學(xué)解職。”

　　紀(jì)錄——20年“畫”說(shuō)兩岸風(fēng)情

　　隨著兩岸文化交流的逐步解禁和日益熱絡(luò)，江明賢往來(lái)兩岸之間也越發(fā)有閑庭信步之感。從第一次“登陸”至今，他已經(jīng)數(shù)不清自己前往大陸寫生和交流的次數(shù)。“去年全年我?guī)缀趺吭露家�到大陸一次，今�?份以后，我也是月月都來(lái)。”

　　江明賢以山水畫起家，從1988年到1997 的年間，他的足跡踏遍大陸大江南北，用他“融西潤(rùn)中，突破前人”的獨(dú)特風(fēng)格創(chuàng)作了數(shù)百幅描繪壯麗河山的磅礴畫作：黃山奇峰、萬(wàn)里長(zhǎng)城、樂(lè)山大佛、布達(dá)拉宮。“我去過(guò)世界很多地方，最美的山水還是在大陸。”1998年，他為了配合臺(tái)灣全民無(wú)線電視臺(tái)的一檔名為《畫說(shuō)臺(tái)灣》的節(jié)目，把創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)回臺(tái)灣，卻又開辟了另一片天地。他先后對(duì)臺(tái)灣的古跡建筑進(jìn)行系統(tǒng)的“地毯式”搜素描摹，從臺(tái)北的龍山寺到臺(tái)南的赤坎樓，從明清古跡到日本殖民時(shí)期樓宇，臺(tái)灣各個(gè)時(shí)期的建筑他畫了一大半。在江明賢軟中帶鋼的筆觸下，臺(tái)灣各地的風(fēng)俗民情，定格為一幅幅丹青美卷。江明賢用最“中國(guó)”的水墨技法，將那些浸透著中華文化與民族情感的臺(tái)灣歷史印記如實(shí)封存了下來(lái)。

　　張大千曾對(duì)江明賢作品有過(guò)點(diǎn)評(píng)：兼求形似與神韻的透現(xiàn)，而使水墨與色彩得其主弼相彰之趣。讀他的畫，猶如讀一首小詩(shī)，清新悅目，且具深度。

　　而如今，江明賢再次將視角回歸大陸，投向了積淀著歷史、折射著民族文化和生命張力的人文古跡。用柔軟的水墨，現(xiàn)建筑物的陽(yáng)剛，絕對(duì)是高難度的挑戰(zhàn)。當(dāng)他用水墨畫法給予鳳凰古城、平遙古城、北京故宮這些風(fēng)格各異的建筑以全新詮釋的同時(shí)，也為傳統(tǒng)的水墨畫充實(shí)了新的生命。

　　最近10年，江明賢已經(jīng)不再踏足歐美，“大陸這么多的美景畫都畫不完，哪還有時(shí)間跑到國(guó)外。”更重要的還是“對(duì)大陸的一切有感情”。“當(dāng)身臨其境看到大自然的鬼斧神工以及人類智慧的巧奪天工，迸發(fā)出的感動(dòng)，是最好的繪畫靈感。”江明賢說(shuō)。

　　推手——實(shí)現(xiàn)兩岸繪畫藝術(shù)的世界夢(mèng)想

　　近年來(lái)，江明賢頻繁行走兩岸，不僅為了采風(fēng)創(chuàng)作，更在于推動(dòng)中國(guó)水墨藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)兩岸藝術(shù)交流。1995年，他曾策劃“長(zhǎng)河雅集” 畫會(huì)，組織臺(tái)灣lO位著名水墨畫家到舊金山舉行作品展。2005年，他又將“長(zhǎng)河雅集”帶到了北京的中國(guó)美術(shù)館——舉行“新世紀(jì)臺(tái)灣水墨名家聯(lián)展”。

　　江明賢告訴記者：兩岸的藝術(shù)家都應(yīng)該有一種使命感，就是推動(dòng)中國(guó)人的繪畫藝術(shù)走向世界，謀求與西方藝術(shù)的“平起平坐”。“在繪畫上，年輕人切忌全盤西化、盲目跟風(fēng)，西學(xué)可以為用，但表達(dá)的精神訴求一定要清醒，中華傳統(tǒng)內(nèi)斂、樸拙、凝重的風(fēng)格不能丟棄。”

　　“奧運(yùn)會(huì)開幕式上長(zhǎng)卷展開之時(shí)我非常激動(dòng)，那是中國(guó)在向世界宣示，書畫藝術(shù)是五千年中華文化的精華。”江明賢認(rèn)為：兩岸的藝術(shù)家應(yīng)該有責(zé)任為中華繪畫藝術(shù)的世界夢(mèng)想出一份力。

　　正基于這一理念，江明賢作為臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系的教授，將更多的精力用于培養(yǎng)年輕人，為兩岸年輕藝術(shù)學(xué)子的交流鋪路。江明賢表示：近10年來(lái)，兩岸藝術(shù)交流并不平衡，大陸畫家前往島內(nèi)的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。而接待大陸交流團(tuán)訪問(wèn)方面因?yàn)?年來(lái)得不到政府專項(xiàng)資金支持困難重重，即使如此，江明賢的院校仍然堅(jiān)持邀請(qǐng)大陸美術(shù)院校的博士生們赴臺(tái)交流。“藝術(shù)的發(fā)展靠國(guó)力，靠經(jīng)濟(jì)，靠教育，想讓中國(guó)人的藝術(shù)走向世界，要給兩岸更多溝通學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。”而他也透露：隨著臺(tái)灣局勢(shì)的變化，當(dāng)局預(yù)計(jì)將給予專款用于鼓勵(lì)兩岸藝術(shù)交流，到時(shí)候可以有條件邀請(qǐng)更多的大陸藝術(shù)學(xué)者到臺(tái)灣訪問(wèn)，將兩岸藝術(shù)交流一直推動(dòng)下去。（記者 李徽）