原標題：副局長寫小說上作家富豪榜

　　46歲的張兵站在記者面前，正煥發(fā)著壯年男人的光彩。

　　從2010年到2012年，連續(xù)三年，筆名“小橋老樹”的他通過每年百萬元以上版稅榮登作家富豪榜榜單。2010年和2011年，《侯衛(wèi)東官場筆記》兩次入選《廣州日報》評選的中國圖書勢力榜。2012年，《侯衛(wèi)東官場筆記》榮獲浙江省作協(xié)、中國《文藝報》等單位聯(lián)合評選的西湖·類型文學(xué)雙年獎銅獎。

　　張兵謙虛地告訴廣州日報記者，他自己連個“官”都算不上，頂多是一個“小吏”。他更喜歡稱自己的小說為“社會小說”，而不是“官場小說”。

　　近日，張兵正為自己的新書《巴州往事》而奔波在北京等各大城市。此時，他的身份是一個網(wǎng)絡(luò)暢銷小說作家。而他另一個鮮為人知的身份，則是一名副處級的干部。張兵曾擔任重慶市永川區(qū)市政園林管理局黨組成員、副局長，現(xiàn)為當?shù)匚穆?lián)黨組成員、副主席。

　　談成名小說

　　奮斗是主人公成功之道

　　廣州日報：你是靠《侯衛(wèi)東官場筆記》出名的，你自己怎么看這部小說？

　　張兵：所謂官場小說是以銷售為目的的分類，從本質(zhì)上來講，我覺得自己寫的只是一部社會小說。只不過因為主人公的身份是一個公務(wù)員，所以小說名字才叫做“官場筆記”。實際上小說中涉及的人物形形色色，各種人都有，有農(nóng)民、有企業(yè)家 、有做傳銷的，各個職業(yè)都有。

　　廣州日報：當時網(wǎng)絡(luò)上是否有類似的小說？

　　張兵：沒有。當時網(wǎng)上的“官場小說”，很多是穿越的寫法，比如作者穿越回去進入官場，利用他后來的知識改變命運的寫法，這是主流。我寫的這部小說，是純粹的紀實題材，沒有任何玄幻的痕跡，更專業(yè)的說法，就是小說里沒有改變主人公命運的“金手指”，奮斗就是他的成功之道。

　　廣州日報：它被稱作是入行公務(wù)員必看的小說，甚至是“教科書”，你怎么看？

　　張兵：我認為它不只是公務(wù)員要看的“教科書”，而是所有年輕人入行的“教科書”。因為所有“商場”、“官場”以及其他行業(yè)，它們的文化基因都是一樣的，處事的思路和辦法都是一樣的，只不過各有各的地域和行業(yè)特點。它解決的是年輕人入職碰到的問題，這些問題都是有共性的。

　　談小說創(chuàng)作

　　到了不得不改變的時刻

　　廣州日報：之前有媒體報道，說你最初寫網(wǎng)絡(luò)小說，是為了給孩子掙奶粉錢？

　　張兵：是的。大學(xué)畢業(yè)后，我夫人被分配到了北碚區(qū)，我被分配到了永川區(qū)，中間有兩個小時的車程，因為兩地分居，她就辭職了，來到我這邊，但她做生意又虧了，這時恰好又懷上了小孩。我當時在政府機關(guān)工作，一個月的工資只有一千三四百元，有一個吃奶粉的小孩，老婆又在哺乳期，不能出去工作，這點收入怎么辦嘛？

　　我就想用合法的手段賺錢。當時我看到，一個小說網(wǎng)站宣傳，一個網(wǎng)絡(luò)作家寫小說一年能掙一百萬元，我就動了寫網(wǎng)絡(luò)小說的心思。這些錢在政府機關(guān)是不可想象的。

　　廣州日報：你當時在什么機關(guān)工作？

　　張兵：在政法委，之后就到了園林局，此前我也在基層待過。

　　廣州日報：寫網(wǎng)絡(luò)小說，每個月可以掙多少錢？

　　張兵：當時我還在上班，每天不能保證更新小說，所以訂閱不是很多，但每個月也能拿到三四千元。這已經(jīng)比我的工資高多了。我寫小說比較晚，年紀比較大，已經(jīng)35歲了。之前一點都沒有從事過文字工作，但接觸到了大量的人和事，有了一定的人生閱歷，這成了我的優(yōu)勢。

　　此外，我的寫作經(jīng)歷和網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展也是一致的。我是從小說網(wǎng)站發(fā)展階段進入的，當時網(wǎng)上就有訂閱，小說可以通過網(wǎng)絡(luò)收費支撐。此后，小說網(wǎng)站進入資本階段，大量資本進入后，伴隨而生的就是IP熱。

　　廣州日報：你寫的第一部小說是什么題材？

　　張兵：第一本小說是一本穿越小說，叫《黃沙百戰(zhàn)穿金甲》。后來發(fā)現(xiàn)，盡管穿越小說并不是我的特長，但它還是被評為那幾年比較有代表性的穿越小說之一。

　　我寫的小說是在一個比較冷的朝代，對唐末宋初的這段歷史，大家的認知并不高。

　　談小說“大賣”

　　是真實而不是“詭計”

　　廣州日報：《侯衛(wèi)東官場筆記》火起來是在什么時候？

　　張兵：我寫了一年半的《侯衛(wèi)東官場筆記》后，就發(fā)現(xiàn)這部小說已經(jīng)火起來了。當時是2010年，搜索引擎會發(fā)布網(wǎng)絡(luò)小說搜索榜，“侯衛(wèi)東”已經(jīng)排進前十。它實際上是改變主人公命運的一部小說，改變命運是擺在不少年輕人眼前的問題，你要生存，就要改變命運。

　　廣州日報：你的筆觸還是非常細膩的。

　　張兵：我的母親是一名語文老師，我們小時候最煩她說的一句話就是，無論到什么地方去玩，她一定會吩咐說：“好好觀察，回來寫個日記�！碑敃r我最討厭這句話了，讓我們玩都玩不盡興。

　　但現(xiàn)在回想起來，當時的日記寫作對后來的小說創(chuàng)作還是起了一定的作用。

　　廣州日報：你覺得自己的小說為何能在眾多網(wǎng)絡(luò)小說中脫穎而出？

　　張兵：真實。

　　因為我有著比較豐富的基層經(jīng)驗，我寫的故事就是發(fā)生在基層的那些事。大家喜歡它也是因為它真實，我沒有去評判，只是把它們講出來罷了，是相對客觀地講述。

　　我這本書寫的就是時代的變遷和人物的命運。所以，我一直不承認這是一本“官場小說”。它寫的是一個時代，只不過人物是一個公務(wù)員。

　　我寫的那些東西很多都是“吏”的事，還到不了“官”。很多人讀我的小說，一定是感受到了人物的命運，才會喜歡。　　大家對我的“創(chuàng)業(yè)”很支持

　　談文化“母體”

　　這是每個作者的局限

　　廣州日報：你是什么時候上大學(xué)的？

　　張兵：1992年，所以我所有小說主人公的背景，都是20世紀90年代初期。那段時間，剛好是我的青春時代，是我工作開始的時間。每個作者都有一定的局限性，在時間和空間上有局限，這是無法回避的。

　　換句話說，每個作者都有寫作的“母體”，“母體”由時間和空間構(gòu)成的，既是“母體”又是局限。每個作者，都有他最鐘情的地域和時間，如果作者能夠完全超越地域和時間，那他一定是一個很偉大的作家，這很難得。

　　應(yīng)該說，“巴蜀”就是我的文化“母體”。

　　廣州日報：你初入公務(wù)員隊伍，是不是和自己想象的一樣？

　　張兵：我父親在監(jiān)獄工作，我知道公務(wù)員這種體系，是不可能讓自己發(fā)財?shù)�。我思考的是，能夠用合法正當�(shù)氖侄危�用自己的能力去改變家庭的狀況。我就想到利用業(yè)余時間寫作。幸運的是，一寫就成功了。

　　廣州日報：如果現(xiàn)在再寫“侯衛(wèi)東”，是否還能夠獲得過去的成功？

　　張兵：這不是時代的問題，是人的問題。又經(jīng)歷了這么多年，我不可能寫出和當時一樣的作品，有可能寫得比當時好，也有可能寫得不如當時。如果寫的一樣，放在這個時代，我覺得作品還是會獲得成功。文化的基因，是深入到人們的骨髓的，可能人們自己都沒有意識到。

　　廣州日報：你寫作都是在上班回到家之后才寫嗎？

　　張兵：全部都是。我所有的業(yè)余時間都在寫作，不打牌、不跳舞、不唱歌、不抽煙、不包二奶，我沒有時間。我的業(yè)余生活，就是寫作生活。

　　廣州日報：以前單位知道你在創(chuàng)作小說嗎？

　　張兵：以前不知道。但2010年，我上了作家富豪榜榜單，單位就知道了。

　　談?wù){(diào)職文聯(lián)

　　是我主動申請去那兒的

　　廣州日報：單位知道了你寫小說，對你是否有影響？

　　張兵：沒有太大的影響�，F(xiàn)在是個多元的社會，人們的包容性已經(jīng)很強了，他們對我的“創(chuàng)業(yè)”，更多是持贊賞的態(tài)度，不會覺得我很古怪。

　　廣州日報：你從園林局副局長，調(diào)到文聯(lián)是什么原因？

　　張兵：我到文聯(lián)是做黨組成員、副主席，也是副處級，算是平調(diào)。這是我個人的意愿與組織需要結(jié)合的決定。

　　其實調(diào)動的主要原因，是我自己主動申請的。因為在職能部門，事情太繁雜了，占去了我很多時間，而我個人覺得，自己是一個很平庸的副局長，但是，作為一個專寫巴渝地區(qū)小說的作者，是很優(yōu)秀的。我覺得應(yīng)該把我放到價值更大的地方。