國際先驅(qū)論壇報：中國當(dāng)代藝術(shù)品泡沫的破滅 

　　美國《國際先驅(qū)論壇報》2008年12月5日文章：中國當(dāng)代藝術(shù)品泡沫破滅 記者：索尼亞·克勒斯尼科夫·杰瑟普（Sonia Kolesnikov-Jessop）

　　岳敏君謎一樣的自畫像以大笑的面孔成為中國當(dāng)代藝術(shù)最容易辨識的形象之一，經(jīng)濟(jì)景氣的時候，那些買賣岳敏君畫作的人也一路大笑著走進(jìn)銀行。《轟轟》，被認(rèn)為是其最好的早期作品之一，在今年五月以創(chuàng)紀(jì)錄的685萬美元成交。但現(xiàn)在收藏家們已經(jīng)不再急于搶購岳的作品。在四年的空前繁榮之后，市場開始逐漸回歸理性。

　　“中國當(dāng)代藝術(shù)品市場不再過熱。盡管是優(yōu)秀藝術(shù)家的好作品，但還是估價過高。更不用說還有很多垃圾被當(dāng)成‘意味深長的’作品來買賣”，新加坡拉拉薩提拍賣公司（Larasati Auctioneers）的總裁丹尼爾·科瑪拉（Daniel Komala）稱。“對好作品來說，泡沫已經(jīng)明顯小了許多；而對那些無甚意義的作品而言，泡沫才剛剛破裂”，科瑪拉說，“市場需要一種新的平衡，這應(yīng)該是低于最高水平的三至四成。”

　　在11月30日晚進(jìn)行的佳士得香港亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會上，32件作品中僅有18件成交。岳敏君、方力鈞和王廣義的作品無人接手，而來自電影導(dǎo)演奧利佛?斯通收藏的一副張曉剛的作品《血緣：大家族作品二號》賣出了340萬美元，低于此前最保守的390萬美元的估價。曾梵志的一副罕見的早期作品《從群眾中來，到群眾中去》被佳士得估價為390萬美元，也沒能賣出最低價格，這和五月份《面具系列：1996 作品6號》賣出970萬美元可謂云泥之別。

　　“市場的邏輯現(xiàn)在非常簡單，”佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)品專家英格里德?杜德克（Ingrid Dudek）說，“新穎且價格合理的作品表現(xiàn)就好，那些被過分炒作或迅速流回拍賣會的作品則會很艱難”。 “那天最后，我們都希望結(jié)果能夠更好些，但是考慮到紐約和倫敦過去一個半月的成交情況，我們得慶幸市場仍然表現(xiàn)了和過去一樣充分的流動性。許多作品得到了客人的拍后報價并售出。”

　　但杜德克也說，“市場明顯有某種程度的糾正”，除了金融危機(jī)，中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏者也逐漸更懂得辨別，“確實有段時間，任何作品都價錢高又好拍，但是那已經(jīng)好景不再了”。

　　回顧過去，索斯比10月4號在香港的亞洲藝術(shù)品年度夜拍可能是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那天晚上，最熱的幾個名字很明顯已經(jīng)無法吸引盲目的追隨者，47件作品中僅有28件成交。劉偉、王廣義和岳敏君的作品都付流拍。繁榮時期的另一個標(biāo)志性畫家是張曉剛，他的一副《血緣》拍出296萬美元，剛達(dá)到估價的下限，但是同一系列的另一幅作品就未能拍出。在10月11號新加坡進(jìn)行的另一場拍賣會上，岳敏君的《生活姿態(tài)》估價相對較低，為25萬美元，也仍未能拍出。

　　中國11月初的拍賣成交量證實了這一趨勢，嘉德秋季拍賣會中就有中許多當(dāng)代藝術(shù)作品流拍，而北京華辰拍賣則取消了其所有即將到來的當(dāng)代作品的拍賣。

　　香港少勵畫廊（Schoeni Art Gallery）負(fù)責(zé)人文惠賢（Nicole Schoeni）稱，近期的拍賣結(jié)果會“讓很多人心灰意冷”。“我看到現(xiàn)在發(fā)生的情況則比較放松，”她補(bǔ)充道，“許多投機(jī)者也不再卷入其中”。

　　佳士得20世紀(jì)中國和亞洲當(dāng)代藝術(shù)品負(fù)責(zé)人張芬奇也看到了光明的一面。“現(xiàn)在是一個買家市場，”她說，“如果你眼光夠好，知道什么是最好的作品，現(xiàn)在可能是以最佳價格購入最佳作品的最佳時機(jī)。”

　　科瑪拉說，“只要像張曉剛這樣的中國當(dāng)代頂尖藝術(shù)家的作品價格和達(dá)明安?赫斯特（Damien Hirst）的差距還這么大”，買家就一定會回來。（編譯：朱穎）

岳敏君作品

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