13日，在臺(tái)北舉行的第二屆海峽兩岸廣電影視文化展上，兩岸影視界人士會(huì)聚一堂，探討兩岸影視業(yè)的合作與發(fā)展。李烈 攝

　　東南網(wǎng)10月18日訊（福建日?qǐng)?bào)駐臺(tái)記者李烈）13日，由中華廣播影視交流協(xié)會(huì)、九洲文化傳播中心和臺(tái)灣中華節(jié)目?jī)?nèi)容制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展協(xié)會(huì)共同主辦的第二屆海峽兩岸廣電影視文化展在臺(tái)北開(kāi)幕，吸引了兩岸逾500位影視業(yè)者齊聚臺(tái)北華山文創(chuàng)園，共同探討兩岸影視業(yè)的合作與發(fā)展。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，影視交流是兩岸文化交流的重要內(nèi)容，也是弘揚(yáng)中華文化的重要途徑。兩岸影視業(yè)者曾經(jīng)聯(lián)手制作過(guò)許多膾炙人口的影視作品，然而在影視市場(chǎng)風(fēng)云變幻的今天，兩岸傳統(tǒng)電視人同樣面臨著轉(zhuǎn)型發(fā)展的問(wèn)題。面對(duì)新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，兩岸影視業(yè)者該如何攜手共進(jìn)，走出一片新天地？本期沙龍，本報(bào)駐臺(tái)記者將帶領(lǐng)大家一起走進(jìn)影視世界，與兩岸影視大咖面對(duì)面，暢談兩岸影視行業(yè)的交流與合作。

　　從單向支持向雙向互動(dòng)轉(zhuǎn)變

　　聽(tīng)濤君：這二三十年來(lái)，兩岸影視行業(yè)經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展路程？如今兩岸影視業(yè)各處于怎樣一種現(xiàn)狀？

　　汪威江：臺(tái)灣電視臺(tái)林立，僧多粥少。較之三十年以前，臺(tái)灣電視節(jié)目一期（集）的制作費(fèi)用不增反減。比如，三十年前，一期綜藝節(jié)目的制作經(jīng)費(fèi)約120萬(wàn)元新臺(tái)幣，相當(dāng)于約25萬(wàn)元人民幣；三十年后，一期綜藝節(jié)目的制作費(fèi)只有約10萬(wàn)元人民幣。預(yù)算最高的是偶像劇制作經(jīng)費(fèi)，可如今臺(tái)灣一集偶像劇制作經(jīng)費(fèi)也就只是200萬(wàn)元新臺(tái)幣左右。這導(dǎo)致臺(tái)灣影視內(nèi)容單調(diào)，很多影視劇都以婆媽劇情為主，影視人才流失嚴(yán)重。

　　尤小剛：大陸影視市場(chǎng)需求一直呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，近年來(lái)大陸成為全球影視人才的大吸盤(pán)，動(dòng)輒幾百萬(wàn)、上千萬(wàn)元人民幣一期（集）的制作費(fèi)，吸引的不僅僅是港澳臺(tái)地區(qū)的影視人才，就連日本、韓國(guó)、美國(guó)、歐洲的影視人才，都往大陸跑。另外，大陸漸漸告別了免費(fèi)收看的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)成為電視劇主戰(zhàn)場(chǎng)。

　　賴聰筆：臺(tái)灣影視行業(yè)比大陸起步早二三十年。在上世紀(jì)八九十年代，大陸影視行業(yè)受到臺(tái)灣的影響很大，無(wú)論是電視劇、電影還是綜藝節(jié)目，臺(tái)灣都給予了大陸很多支持，這些支持包括硬件上的，也包括軟件上的。如今，兩岸影視業(yè)已經(jīng)從曾經(jīng)的單向支持轉(zhuǎn)向了雙向互動(dòng)的狀態(tài)，甚至有向另一種單向支持（大陸支持臺(tái)灣）狀態(tài)轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。

　　新時(shí)期影視業(yè)面臨新問(wèn)題

　　聽(tīng)濤君：如今兩岸影視業(yè)合作處于一種什么樣的狀態(tài)？在合作過(guò)程中，有沒(méi)有遇到一些共同存在的癥結(jié)點(diǎn)？

　　侯鴻亮：我們公司近年來(lái)合作過(guò)的臺(tái)灣演員有不少，像霍建華、陳喬恩、李立群等等。我們的編劇、燈光、美術(shù)等團(tuán)隊(duì)都有來(lái)自臺(tái)灣的人員。可以說(shuō)，兩岸影視業(yè)合作已成為一種常態(tài)。在《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂(lè)頌》等電視劇獲得市場(chǎng)認(rèn)可后，我會(huì)思考接下來(lái)我們應(yīng)該做些什么。我也曾和公司里的臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)一起考察過(guò)美國(guó)好萊塢，我覺(jué)得他們沒(méi)有想象中的那么好，我們也沒(méi)有想象中的那么差。但是，我們?yōu)槭裁礇](méi)有那樣的影響力？面對(duì)未來(lái)我們應(yīng)該有什么樣的態(tài)度？這是我們應(yīng)該共同思考的問(wèn)題。

　　尤小剛：十幾年前，我在導(dǎo)演《孝莊秘史》的時(shí)候，我們的熒前演員、后臺(tái)團(tuán)隊(duì)，都少不了臺(tái)灣朋友。可以說(shuō)，兩岸在影視方面的合作一直以來(lái)都有，只不過(guò)隨著時(shí)間的推移，這種合作狀態(tài)有所改變。以前是臺(tái)灣在前引領(lǐng)，然后是兩岸合作，接著是融合期。現(xiàn)在可以說(shuō)，兩岸影視業(yè)合作已經(jīng)毫無(wú)障礙。不過(guò)，新時(shí)期我們又面臨著新的問(wèn)題：產(chǎn)業(yè)的布局調(diào)整、提升與轉(zhuǎn)型。如何讓我們的影視作品在國(guó)際上獲得更多的認(rèn)可，如何利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推廣我們的作品，這些都是兩岸業(yè)界需要努力探討的問(wèn)題。

　　汪威江：兩岸都太注重內(nèi)需市場(chǎng)，其實(shí)我們還需要放眼世界。以前，臺(tái)灣的劇、電影、綜藝節(jié)目在東南亞市場(chǎng)反響不錯(cuò)，如今東南亞市場(chǎng)對(duì)臺(tái)灣影視作品的關(guān)注度也在下降。這幾年，大陸有二十幾家大的影視公司上市。我認(rèn)為，用資本推動(dòng)兩岸影視業(yè)走向國(guó)際，應(yīng)該是華語(yǔ)影業(yè)走向國(guó)際的一個(gè)可行方案。日韓影視業(yè)在亞洲市場(chǎng)的成功，就與其背后的資本推動(dòng)密不可分。