中新網(wǎng)福州5月5日電 (記者 林春茵)在臺(tái)灣陶瓷大師葉志誠(chéng)手下，一坨取自苗栗大山里的礦土，經(jīng)歷1300度烈火淬煉，演變成一段枯木、一錠墨金，形神畢肖，令人叫絕。

　　4日，第十五屆中國(guó)(莆田)海峽工藝品博覽會(huì)(下稱藝博會(huì))繼續(xù)在莆田舉行。臺(tái)灣頂級(jí)工藝協(xié)會(huì)征集江有庭、許朝宗、葉志誠(chéng)、高品桐、鐘榮華等10位大師作品赴展。因疫情所阻，這些創(chuàng)作者并未現(xiàn)身展會(huì)，但展品異彩紛呈，仍引起業(yè)界關(guān)注。

　　葉志誠(chéng)4日通過電話接受中新網(wǎng)記者專訪，暢談創(chuàng)新陶瓷藝術(shù)之心得。這位1970年出生的陶瓷大家制陶已有30年，他說：“我們的精髓觀念來自于古代，創(chuàng)新的骨干離不了中華五千年歷史的架構(gòu)。”

　　葉志誠(chéng)開創(chuàng)的田中窯是柴燒窯。“陶瓷終究是先人留下來的東西。”葉志誠(chéng)說，他致力于“燒出以前的味道”。他嘗試用臺(tái)灣特有的樟樹、荔枝樹、相思樹作為燃料，細(xì)致觀察1300度左右下的“火痕”和“落灰”。

　　“若是竹子多了，燒的落灰會(huì)在瓷器留下大斑點(diǎn)，偏黃色；相思樹燒出的色彩則偏綠色，就像古時(shí)候的翡翠青石。”葉志誠(chéng)坦承，臺(tái)灣海島的土壤相較于大陸來說，黏性不夠，含礦物質(zhì)也較少，為臺(tái)灣創(chuàng)作者出了不少難題。

　　“景德鎮(zhèn)、宜興、建陽(yáng)、西安和內(nèi)蒙古……大陸的土看顏色就知道，哪里的土做土胎最好。”在葉志誠(chéng)的心里，哪里的土夠紅，哪里的夠黃，哪里的夠黑，他有一幅自己的中國(guó)地圖。

　　葉志誠(chéng)最為喜歡鈞窯的明亮而深沉、沉重而古樸，也喜歡兵馬俑之大氣磅礴。他曾多次實(shí)地探訪景德鎮(zhèn)和西安、太原，“買很多很多的書”，廣交大陸陶瓷家，探討胎釉配方和燒成技術(shù)。

　　葉志誠(chéng)還曾買過少量宜興紫砂土，但當(dāng)時(shí)臺(tái)灣比較少做陶壺，也找不到銷路，索性拿來研究鐵土和臺(tái)灣土的結(jié)合。他發(fā)現(xiàn)，窯溫在1250度至1300度時(shí)，紫砂土就“趴下了”，而當(dāng)鐵土篩過洗過后，和臺(tái)灣苗栗土結(jié)合起來，效果超級(jí)驚艷。

　　“僅是一般的木灰，就變化很嚇人，產(chǎn)生五彩光，出品全都值得保留。”葉志誠(chéng)說，臺(tái)灣創(chuàng)作者所孜孜以求的“獨(dú)樹一格”，他在陶土的“兩岸融合”中得到了。

　　做陶30年，葉志誠(chéng)自言可以利用土的特質(zhì)，燒出好幾萬(wàn)道“顏色”。一抔黃土，經(jīng)過煅燒后，從銀的錚亮到黃金的斑駁，從鐵桶的銹斑到枯木的質(zhì)感，無不惟妙惟肖。“土，是大自然的模仿師。”他說。

　　在葉志誠(chéng)的作品中，他“來自田中”的秉性自然流露，青蛙、螃蟹這些鄉(xiāng)土意象時(shí)常“詩(shī)意地棲息”在他的茶壺上，一截枯木，橫在茶倉(cāng)上，又特別深具孤寂而古拙的美感。

　　“我從小到大，常在溪邊、田間勞作嬉戲。”葉志誠(chéng)說，成名之后他亦時(shí)常在田間勞作，在自然的靜謐中創(chuàng)作，“這是一種生活，土地跟我們最親，沒有任何雜音，在寧?kù)o中創(chuàng)作才有靈感。”

　　如今，葉志誠(chéng)擔(dān)任臺(tái)灣頂級(jí)工藝協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)，他的彰化田中窯不僅出產(chǎn)柴燒陶瓷，還營(yíng)造成觀光游覽勝地。如今正是蜀葵花開時(shí)節(jié)，游客眾多。

　　雖因疫情所隔，葉志誠(chéng)不能現(xiàn)身莆田藝博會(huì)，他十分關(guān)注展會(huì)傳出的大陸惠臺(tái)政策和鄉(xiāng)村振興資訊，“臺(tái)灣工藝作品講究個(gè)體標(biāo)識(shí)度和生活美學(xué)，在活化廠方為觀光創(chuàng)意園區(qū)也頗有經(jīng)驗(yàn)，兩岸應(yīng)有合作空間。”

　　“我有關(guān)注福建已經(jīng)將多位臺(tái)灣非遺作者納入傳承人名錄，這對(duì)兩岸工藝發(fā)展一定是好消息。”葉志誠(chéng)說，隨著疫情的緩和，兩岸工藝界交流合作的熱潮必將到來。(完)