“到了21世紀(jì)的今天，作家、文學(xué)在社會(huì)上的分量越來(lái)越小，閱讀者也越來(lái)越少，文學(xué)似乎進(jìn)入到一個(gè)死胡同里面，只剩下創(chuàng)作者們?cè)谧詩(shī)首詷?lè)�！�

　　在2014兩岸新銳作家創(chuàng)作座談會(huì)上，來(lái)自河南的鄉(xiāng)土文學(xué)作家梁鴻的一番話(huà)引起了大家的共鳴。在信息化、市場(chǎng)化、娛樂(lè)化的當(dāng)下，兩岸文學(xué)都面臨著處境危機(jī)。

　　來(lái)自寶島的幾位作家在座談會(huì)上表示，雖然臺(tái)灣有“出版天堂”之稱(chēng)，但是近兩年整體閱讀市場(chǎng)也并不景氣，實(shí)體圖書(shū)市場(chǎng)萎縮，讀者閱讀量逐年下降。2013年臺(tái)灣的一份報(bào)告就指出，臺(tái)灣每人每年平均只讀兩本書(shū)。

　　臺(tái)灣作家徐譽(yù)誠(chéng)表示，數(shù)字化的興起改變了臺(tái)灣讀者閱讀行為，他們更偏好在智能手機(jī)、電子書(shū)上瀏覽閱讀，即便部分出版社開(kāi)發(fā)了電子書(shū)等相關(guān)產(chǎn)品，這個(gè)新興市場(chǎng)近兩年也未出現(xiàn)大幅增長(zhǎng)。

　　相比之下，驚悚恐怖、浪漫言情、奇幻搞笑等輕小說(shuō)一直是兩岸圖書(shū)市場(chǎng)的寵兒，銷(xiāo)量穩(wěn)中有升。據(jù)2013年臺(tái)灣最大網(wǎng)絡(luò)書(shū)店“博客來(lái)”統(tǒng)計(jì)，2009年到2013年，輕小說(shuō)銷(xiāo)量每年增長(zhǎng)30%。在大陸，《步步驚心》《盜墓筆記》《后宮甄嬛傳》等為代表的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)或輕小說(shuō)，也受到市場(chǎng)熱捧。

　　臺(tái)灣逢甲大學(xué)中國(guó)文學(xué)系博士、作家楊寒分析說(shuō)：“臺(tái)灣輕小說(shuō)受日本漫畫(huà)、輕小說(shuō)影響相當(dāng)大，人物性格多半是日系的，以輕松淺白的語(yǔ)言呈現(xiàn)，都是一些天馬行空的想象和搞笑故事，比如近來(lái)當(dāng)紅的輕小說(shuō)《特殊傳說(shuō)》《吾命騎士》等�！�

　　在這樣的背景下，文學(xué)與市場(chǎng)這一命題有了新的意義。梁鴻認(rèn)為，市場(chǎng)本身并不能作為判斷作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，文學(xué)因傳播而需要市場(chǎng)，但不應(yīng)該因?yàn)槭袌?chǎng)而改變自己。市場(chǎng)對(duì)文學(xué)也有良好的促進(jìn)作用。

　　“譬如劉慈欣的科幻小說(shuō)《三體》，已經(jīng)超越了科幻小說(shuō)這一類(lèi)型本身，上升到人類(lèi)整體狀態(tài)的思考，里面對(duì)人類(lèi)生死、文明衰變的思考確是所有文學(xué)的最基點(diǎn)�！绷壶櫿f(shuō)。

　　臺(tái)灣《幼獅文藝》雜志主編吳鈞堯則認(rèn)為，文學(xué)始終需要拉近與大眾的距離。由于網(wǎng)絡(luò)的興起、閱讀習(xí)慣的改變，《幼獅文藝》過(guò)去15年來(lái)銷(xiāo)量衰退了50%，直到2012年底風(fēng)格由文學(xué)、文化、文藝轉(zhuǎn)型為社會(huì)關(guān)懷、生活空間、多元文學(xué)，雜志才開(kāi)始有點(diǎn)起色。

　　在北京作家馮唐看來(lái)，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)有所堅(jiān)守，對(duì)藝術(shù)原則有所堅(jiān)持。在談及文學(xué)觀時(shí)，他說(shuō)：“文學(xué)文字是服務(wù)靈魂的。任何書(shū)寫(xiě)都是獨(dú)立自由的表達(dá)，是書(shū)寫(xiě)自己，書(shū)寫(xiě)時(shí)代�！�

　　2014兩岸新銳作家創(chuàng)作座談會(huì)由中國(guó)作協(xié)港澳臺(tái)辦公室、浙江省作協(xié)于19至20日在杭州聯(lián)合主辦。(記者馮源、董芮)