
在昨天召開的本市紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年座談會上,老一輩作曲家黃準充滿激情地講述了她牢記毛澤東“走出小魯藝,走向大魯藝”的教導,“從1947年以來創(chuàng)作的100多部影視音樂,都經(jīng)過體驗生活的經(jīng)歷。有了生活,作品才會有生命力。”然而,“要創(chuàng)作,先下生活”的傳統(tǒng),如今正在悄悄弱化,作曲家們“沒錢沒時間”下生活,關進個人小天地悶頭寫作正在成為常態(tài)。因此,建立作曲家深入生活的鼓勵機制,已顯得非常重要。
深入生活 靈感泉涌
黃準的創(chuàng)作歷程確實令人頗有感觸。為給《新兒女英雄傳》譜曲,她到白洋淀地區(qū)體驗生活;為創(chuàng)作《蠶花姑娘》的音樂,她又與蠶農(nóng)們一起養(yǎng)蠶;為寫《燎原》音樂,她甚至進入伸手不見五指的礦井深處;為了創(chuàng)作《紅色娘子軍》音樂,她三赴海南島,喝過萬泉河的水,鉆過五指山的密林。如此真切的生活體驗,讓黃準積累了豐富的情感,也采集了大量的素材,更讓她嘗到了靈感泉涌的甜頭。因此她說:“每次創(chuàng)作,只要有可能,我都要去體驗生活。”不過,作曲家們?nèi)缃褚律睿⒎且患菀椎氖隆T谶^去很長一段時間里,國內(nèi)的作曲家都在從事職務創(chuàng)作,接到創(chuàng)作任務,只要提出合理的下生活要求,天南海北任你行,盡管條件相當艱苦,樂趣卻在其中。但是,在音樂創(chuàng)作社會化的今天,作曲家們各有任職身份,除有特殊約定,要申請經(jīng)費和創(chuàng)作假去下生活,還真是有點難。