在昨天召開的本市紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年座談會上，老一輩作曲家黃準充滿激情地講述了她牢記毛澤東“走出小魯藝，走向大魯藝”的教導，“從1947年以來創(chuàng)作的100多部影視音樂，都經(jīng)過體驗生活的經(jīng)歷。有了生活，作品才會有生命力。”然而，“要創(chuàng)作，先下生活”的傳統(tǒng)，如今正在悄悄弱化，作曲家們“沒錢沒時間”下生活，關進個人小天地悶頭寫作正在成為常態(tài)。因此，建立作曲家深入生活的鼓勵機制，已顯得非常重要。
深入生活 靈感泉涌
黃準的創(chuàng)作歷程確實令人頗有感觸。為給《新兒女英雄傳》譜曲，她到白洋淀地區(qū)體驗生活；為創(chuàng)作《蠶花姑娘》的音樂，她又與蠶農(nóng)們一起養(yǎng)蠶；為寫《燎原》音樂，她甚至進入伸手不見五指的礦井深處；為了創(chuàng)作《紅色娘子軍》音樂，她三赴海南島，喝過萬泉河的水，鉆過五指山的密林。如此真切的生活體驗，讓黃準積累了豐富的情感，也采集了大量的素材，更讓她嘗到了靈感泉涌的甜頭。因此她說：“每次創(chuàng)作，只要有可能，我都要去體驗生活。”不過，作曲家們?nèi)缃褚律睿⒎且患菀椎氖隆Ｔ谶^去很長一段時間里，國內(nèi)的作曲家都在從事職務創(chuàng)作，接到創(chuàng)作任務，只要提出合理的下生活要求，天南海北任你行，盡管條件相當艱苦，樂趣卻在其中。但是，在音樂創(chuàng)作社會化的今天，作曲家們各有任職身份，除有特殊約定，要申請經(jīng)費和創(chuàng)作假去下生活，還真是有點難。
