新中國成立６０年來，在黨的“二為”方向與“雙百”方針指引下，我國的戲劇事業(yè)迎著燦爛的陽光，沐浴著和諧的春風(fēng)，在文藝百花園中姹紫嫣紅，爭奇斗妍。在毛澤東、周恩來、劉少奇、鄧小平、江澤民、胡錦濤等幾代國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷和愛護(hù)下，在田漢、歐陽予倩、梅蘭芳、曹禺、張庚、李默然等德高望重的老一輩戲劇家及歷屆主席團(tuán)率領(lǐng)下，６０年來，中國劇協(xié)與全國的戲劇家和戲劇工作者共同努力，振奮精神，為中國戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，中國劇協(xié)在與新中國同行的征程中不斷創(chuàng)造著一個(gè)又一個(gè)輝煌。
60年彈指一揮間，中國劇協(xié)將時(shí)刻牢記現(xiàn)階段我國文化工作的主題，高舉旗幟、圍繞大局、服務(wù)人民、改革創(chuàng)新，以更加飽滿的熱情、更加勤奮的勞動，為人民奉獻(xiàn)更多更好的戲劇作品和時(shí)代經(jīng)典，續(xù)寫中國劇協(xié)新的輝煌，為社會主義文化大發(fā)展大繁榮做出更大的貢獻(xiàn)。
走遍全國的戲劇節(jié)
１９８８年中國劇協(xié)創(chuàng)辦了中國戲劇節(jié)，其宗旨是弘揚(yáng)民族文化、展示戲劇創(chuàng)作成果、促進(jìn)社會主義戲劇事業(yè)的繁榮。首屆中國戲劇節(jié)于當(dāng)年１２月６日至１６日在北京舉辦，有３０個(gè)演出團(tuán)體、包括１８個(gè)劇種的２０臺劇目參加。劇目豐富、風(fēng)格多樣、演出水平高，“民間性”和“群眾性”成為本次戲劇節(jié)的重要特色。夏衍在給首屆中國戲劇節(jié)的賀信中稱之為“民間戲劇節(jié)”，并說“這在建國以來的中國戲劇發(fā)展史上還是第一次”。正如曹禺在戲劇節(jié)獻(xiàn)詞中所稱“戲劇的生命力在民間，在群眾中”，這次戲劇節(jié)在北京和許多地方產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響，很多劇團(tuán)克服困難爭取參加戲劇節(jié)的熱情令人感動，社會各界包括資助單位都對這項(xiàng)活動給予了巨大關(guān)注和支持。第1屆戲劇節(jié)的口號是“沒有你們就沒有我們”，正是對社會各界的觀眾而提的。戲劇工作者的熱情與豪氣，群眾的厚愛和溫暖，給組織者增強(qiáng)了信心和勇氣。
楊尚昆、李先念、薄一波、宋任窮、鄧穎超等同志為首屆中國戲劇節(jié)寫了題詞或祝詞，鄧穎超同志在祝詞中說：“聽說這次戲劇節(jié)是戲劇界在社會各方的支持下舉辦的，有很鮮明的群眾性和民間性。這種戲劇和社會的相互理解和支持很好，我認(rèn)為這可能是辦戲劇事業(yè)的一種方式。你們的奮斗精神很好，我向你們表示敬意，也請通過你們向支持戲劇事業(yè)的觀眾朋友們表示敬意。”首屆中國戲劇節(jié)開幕式上“四演白蛇”，一炮打響。全國除個(gè)別省市外，都組織了觀摩團(tuán)，人數(shù)達(dá)千余人，將“走向民間、走向社會”的戲劇節(jié)宗旨深刻地體現(xiàn)出來。
第２屆中國戲劇節(jié)是在中央提出的“弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化”的精神鼓舞下，于１９９０年１１月２０日至１２月１０日在北京舉辦，李瑞環(huán)、宋任窮為戲劇節(jié)開幕剪彩，彭沖、洪學(xué)智、李力安、賀敬之等為戲劇節(jié)頒獎。２７臺劇目輪流演出了一百多場，觀眾達(dá)十余萬人，觀眾興奮地說，看了戲劇節(jié)，等于走遍了半個(gè)中國，看到了祖國燦爛的戲劇文化，格外感到自豪和驕傲。
１９９３年開始，中國戲劇節(jié)走出北京，先后在福州（第３屆，１９９３年）、成都（第４屆，１９９５年）、廣州（第５屆，１９９７年）、沈陽（第６屆，１９９９年）、南寧和柳州（第７屆，２００１年）、西安（第８屆，２００３年）、寧波（第９屆，２００５年）、蘇州（第１０屆，２００７年）成功舉辦，并與當(dāng)年的中國戲劇梅花獎頒獎活動一起舉行。戲劇節(jié)不僅成為了一次藝術(shù)盛會，也為該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)發(fā)展起了一定的推動作用。
與此同時(shí)，中國劇協(xié)也意識到制約戲劇進(jìn)一步發(fā)展的許多現(xiàn)實(shí)問題，其中最大的隱患莫過于缺少年輕觀眾。促進(jìn)戲劇事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急是面向未來，培養(yǎng)年輕的戲劇觀眾和戲劇愛好者，為此中國劇協(xié)于２００８年首次在上海舉辦了中國校園戲劇節(jié)。
早在２００５年１月，中國劇協(xié)在北京召開主席團(tuán)會和工作會期間就有了策劃校園戲劇節(jié)的念頭。時(shí)值中宣部調(diào)整規(guī)范全國獎項(xiàng)，在后來中國文聯(lián)要求各協(xié)會申報(bào)獎項(xiàng)的時(shí)候，中國劇協(xié)深思熟慮，報(bào)了６個(gè)項(xiàng)目。６月，獎項(xiàng)批復(fù)，中國劇協(xié)原先的獎項(xiàng)合并成一個(gè)，即中國戲劇獎，下設(shè)６個(gè)子項(xiàng)，即梅花表演獎、曹禺劇本獎、優(yōu)秀劇目獎、小戲小品獎、校園戲劇獎、理論評論獎，兩年一評。獎項(xiàng)調(diào)整規(guī)范以后，恢復(fù)了理論評論獎，增設(shè)了小戲小品獎和校園戲劇獎，擴(kuò)大了獎項(xiàng)覆蓋面，促進(jìn)了戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展。
經(jīng)過兩年多的精心籌備，由中國文聯(lián)、教育部、上海市人民政府聯(lián)合主辦，中國戲劇家協(xié)會與上海市有關(guān)部門承辦的首屆中國校園戲劇節(jié)于２００８年１０月在上海市隆重舉行，共有來自內(nèi)地及港澳臺３０所高校的２３臺劇目在上海各大院校相繼上演，劇目形式多樣，內(nèi)容豐富多彩，突出了“向真、向善、向美、向上”的校園文化特色，反映了當(dāng)代大學(xué)校園生活和青年一代的精神風(fēng)貌。參與演出和觀摩的高校學(xué)生達(dá)３萬人次，場場座無虛席，掌聲迭起，氣氛格外熱烈。
舉辦首屆中國校園戲劇節(jié)意義重大，影響深遠(yuǎn)。戲劇的未來在于青年，中國戲劇界許多名家的戲劇生涯就是在校園里起步的，而校園戲劇的發(fā)展對于培養(yǎng)戲劇新人，特別是培養(yǎng)一批成熟的戲劇觀眾有著極其重要的意義。
不斷提高的國際地位
中國有戲劇家協(xié)會，國際上也有一個(gè)戲劇協(xié)會。國際戲劇協(xié)會（Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｔｈｅａｔｒｅ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ簡稱ＩＴＩ）成立于１９４７年，是聯(lián)合國教科文組織發(fā)起和資助的一個(gè)旨在加強(qiáng)國際戲劇交流與合作的國際性戲劇組織，總部設(shè)在巴黎，每兩年舉行一次年會（即世界代表大會）。國際劇協(xié)由以國家為單位的正式會員和以戲劇組織和團(tuán)體為單位的合作會員組成，各會員國在本國按照國際劇協(xié)的章程來組建國際劇協(xié)分會，并成為國際劇協(xié)該國中心。中國曾是國際劇協(xié)２０個(gè)發(fā)起國之一，但由于歷史原因，自發(fā)起之后與國際劇協(xié)長期脫離。早在“文革”前，許多熱心的外國朋友為中國恢復(fù)在國際劇協(xié)的代表席位進(jìn)行了多方面的努力，中國也已經(jīng)準(zhǔn)備申請參加，但一場浩劫后，直到１９８０年，在中國劇協(xié)的基礎(chǔ)上，才正式成立了國際劇協(xié)中國中心，并得到了執(zhí)委會的正式批準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)，國際劇協(xié)中國中心的主席是曹禺，副主席是趙尋，秘書長是劉厚生。１９８１年５月２３日至６月６日，趙尋、劉厚生、蕭曼、任景玉４個(gè)人帶著中國戲劇家們的囑托和希望，不遠(yuǎn)萬里來到西班牙首都馬德里，參加國際劇協(xié)第１９屆年會。這是新時(shí)期以來中國戲劇家首次出席國際劇協(xié)會議，在會議上還展出了中國戲劇的演出圖片。
中國中心十分認(rèn)真地履行著自己的職責(zé)。國際劇協(xié)在１９８４年３月２７日“世界戲劇日”時(shí)，在總部巴黎舉行了一周的慶祝活動，慶祝全世界戲劇藝術(shù)家們的共同節(jié)日。當(dāng)時(shí)中國中心也響應(yīng)國際劇協(xié)的號召，于３月下旬組織了兩次“國際戲劇知識”座談會。１９９１年底在聯(lián)合國教科文組織和國際劇協(xié)的支持下，中國中心在北京亞洲大酒店舉辦了亞洲傳統(tǒng)戲劇國際研討會，會聚了近百名中外戲劇專家，大會還組織了近４０名表演藝術(shù)家和青年新秀薈萃演出，影響范圍很廣，收效很大。
１９９４年，中、韓、日戲劇工作者共同創(chuàng)建了ＢｅＳｅＴｏ（中韓日）戲劇節(jié)，自１９９４年在韓國首爾舉辦第一屆始，按韓國、日本、中國的順序輪流在三國舉辦。十多年來，中韓日三國戲劇家共同致力于探索中韓日三國戲劇如何更好地與時(shí)代對話，與世界對話。通過１５年的努力，ＢｅＳｅＴｏ戲劇節(jié)深化了人們對東方戲劇的認(rèn)識，推動了東方戲劇的建構(gòu)，在世界戲劇的大合唱中發(fā)出了東方戲劇的聲音。同時(shí)將前輩們“共同促進(jìn)亞洲戲劇發(fā)展”的初衷傳遞給亞洲乃至世界。
１９９９年國際劇協(xié)亞太中心在韓國首爾成立，中國劇協(xié)成為會員國之一。２００３年中國戲劇家協(xié)會設(shè)立“中日戲劇友誼獎”。
近年來，在中國文聯(lián)的正確領(lǐng)導(dǎo)下，為提高在國際戲劇界的地位，中國劇協(xié)做了大量工作，加大了對外交流的力度，不斷拓展對外交流渠道，加強(qiáng)與各國戲劇機(jī)構(gòu)的聯(lián)系，擴(kuò)大合作項(xiàng)目。先后與日本、韓國、越南、菲律賓、蒙古、印度、孟加拉、伊朗、土耳其、挪威、瑞典、芬蘭、丹麥、俄羅斯、德國、英國、西班牙、波蘭、希臘、塞浦路斯、埃及、蘇丹、突尼斯、也門、以色列、澳大利亞、新西蘭、加拿大、美國等國家建立了友好合作關(guān)系。派出中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團(tuán)赴澳大利亞演出，在悉尼歌劇院舉行大型戲劇晚會“梅花澳雪”，并由中央電視臺《中華情》欄目向全球華人播出；梅花獎藝術(shù)團(tuán)還赴法國參加第３屆巴黎中國戲曲節(jié)并獲得“塞納大獎”，擴(kuò)大了中國戲劇在國際上的影響。
中國劇協(xié)于２００７開始與國際劇協(xié)瑞典中心合作，在中國舉辦“兒童之聲”項(xiàng)目，該項(xiàng)目是由瑞典國際開發(fā)署出資，旨在通過國際交流與合作，提高兒童劇創(chuàng)作水平、為邊遠(yuǎn)地區(qū)弱勢兒童們提供欣賞兒童劇演出的機(jī)會。在中國劇協(xié)的協(xié)調(diào)與組織下，分別與中央戲劇學(xué)院、山西省職業(yè)戲劇學(xué)院、山西省話劇院、昆明民族歌舞劇院兒童劇團(tuán)等單位進(jìn)行合作，多次舉辦由瑞典兒童劇專家來華授課的“兒童之聲”工作坊，組織兒童劇創(chuàng)作并進(jìn)行下鄉(xiāng)演出，為我國兒童劇的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。２００９年６月中國劇協(xié)率云南兒藝赴老撾舉辦了“兒童之聲”工作坊，受到熱烈歡迎。
中國劇協(xié)積極推薦優(yōu)秀劇目參加在國外舉辦的各類戲劇節(jié)。２００１年派出空政話劇團(tuán)的小劇場話劇《霸王別姬》參加第１３屆開羅國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)，獲最佳演出和最佳女主角兩項(xiàng)提名獎。２００２年派出北京人民藝術(shù)劇院的話劇《無常·女吊》參加第１４屆開羅國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)，獲最佳男演員獎、最佳女演員獎和最佳導(dǎo)演、最佳劇目提名獎。同年首次派出廣州話劇團(tuán)的《押解》參加越南國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)獲得好評。２００３年，選派泉州打城戲劇團(tuán)參加伊朗國際宗教儀式戲劇節(jié)，并奪得該節(jié)的最高獎“金小丑獎”。２００５年組派山東濱州呂劇團(tuán)的呂劇《冤蛋收禮》前往印度卡塔克參加印度奧林匹亞國際戲劇節(jié)，這是呂劇第一次走出國門。２００５年派出上海話劇藝術(shù)中心《人模狗樣》劇組參加第１７屆開羅國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)，獲得評委會最杰出社會成就大獎第一名。２００６年派出了上海話劇藝術(shù)中心的實(shí)驗(yàn)話劇《秀才與劊子手》參加越南國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)，受到觀眾熱烈歡迎。２００７年派出福建泉州打城戲劇團(tuán)《目連救母》參加了印度第二屆國際戲劇節(jié)，一舉榮獲戲劇節(jié)最高獎——印度國際戲劇大獎，為中國戲劇爭得了榮譽(yù)。同年還派出昆明兒童藝術(shù)劇團(tuán)參加了第８屆瑞典國家戲劇節(jié)，為我國兒童劇今后的國際交流活動創(chuàng)造了良好的條件。２００８年派出了國家話劇院的話劇《霸王歌行》參加埃及國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)，演出同樣得到好評。
新中國成立６０年以來，特別是經(jīng)歷了改革開放３０年，中國作為一個(gè)泱泱大國，經(jīng)濟(jì)正在騰飛、世界地位令人矚目，但在戲劇方面的國際地位還亟待提高。國際劇協(xié)目前有近百個(gè)會員國，歷史久、規(guī)模大、影響力強(qiáng)。它下設(shè)由２０個(gè)執(zhí)行委員組成的執(zhí)委會作為最高權(quán)力機(jī)構(gòu)，其核心是由７個(gè)委員組成的常委會。２００８年９月，國際劇協(xié)第３２屆世界代表大會在西班牙召開，經(jīng)過競選，中國以高票先后當(dāng)選為國際劇協(xié)執(zhí)委會和常委會成員國，董偉當(dāng)選為國際劇協(xié)執(zhí)委會常委。這是改革開放３０年來中國取得巨大成就的時(shí)代背景下戲劇事業(yè)繁榮發(fā)展的結(jié)果，是中國劇協(xié)加入國際劇協(xié)以來一次歷史性的突破，在中國戲劇的發(fā)展史上書寫了嶄新的一頁。
２００８年在南京成功舉辦了有“世界戲劇藝術(shù)的奧林匹克”之稱的第３１屆世界戲劇節(jié)。“世界戲劇節(jié)”由國際劇協(xié)于１９５７年在巴黎創(chuàng)辦，從１９７５年起國際劇協(xié)將主辦權(quán)交給不同國家的申辦城市。它要求參演劇團(tuán)涵蓋五大洲，宗旨為表現(xiàn)世界戲劇的“豐富性、多樣性、民族性和藝術(shù)性”。２００６年，在中國文聯(lián)的大力支持下，中國戲劇家協(xié)會向國際劇協(xié)申請，獲得了第３１屆世界戲劇節(jié)的主辦權(quán)，這是該戲劇節(jié)誕生５０年來首次在中國舉辦。來自五大洲１６個(gè)國家和地區(qū)的３７臺劇目齊聚南京，盡展戲劇藝術(shù)的風(fēng)姿。戲劇節(jié)期間，還舉辦了以“全球化格局中的戲劇發(fā)展”為主題的國際學(xué)術(shù)研討會和國際劇協(xié)執(zhí)委會會議。本次戲劇節(jié)精心得力的組織工作、精彩紛呈的演出和研討得到了國際劇協(xié)嘉賓和戲劇界專家、觀眾的一致好評。
中國劇協(xié)經(jīng)過６０年的不懈努力，加強(qiáng)了國際間的戲劇交流，增進(jìn)了各國人民之間的了解和友誼，提高了中國在國際劇壇的地位。
６０年的歷史腳印
中國戲劇家協(xié)會在新中國誕生前夕，于第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會期間成立，那個(gè)日子記載在中國戲劇家協(xié)會的史冊上——１９４９年７月２４日。那時(shí)的名稱是中華全國戲劇工作者協(xié)會，大會選舉出劇協(xié)主席田漢，副主席張庚、于伶。
第一次劇代會 １９５３年９月２３日至１０月６日，中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會在北京召開。大會期間，各文藝家協(xié)會分別舉行會議。中華全國戲劇工作者協(xié)會召開全委擴(kuò)大會議，田漢作了題為《做好戲劇工作滿足人民的需要》的報(bào)告。大會選舉出劇協(xié)主席田漢，副主席歐陽予倩、梅蘭芳、洪深，并通過將協(xié)會名稱更改為中國戲劇家協(xié)會的決議。
第二次劇代會 １９６０年７月２２日至８月１３日，全國文學(xué)藝術(shù)界第三次代表大會在北京召開。會議期間，召開了第二次劇代會，劇協(xié)主席田漢作了題為《建國十一年來戲劇戰(zhàn)線的斗爭和今后的任務(wù)》的報(bào)告，大會選舉出新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子：主席田漢（１９６８年１２月１０日逝世），副主席歐陽予倩、梅蘭芳、周信芳、曹禺。
第三次劇代會 １９７９年１０月３０日至１１月１６日，中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會在北京召開，會議期間召開了第三次劇代會。劇協(xié)副主席曹禺致開幕詞，指出本次大會的中心議題是總結(jié)建國３０年來戲劇工作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，研究和探討如何繁榮社會主義戲劇事業(yè)，為“四化”服務(wù)的問題。劇協(xié)書記處書記、大會籌備組負(fù)責(zé)人趙尋做了題為《堅(jiān)持“百花齊放、百家爭鳴”的方針，繁榮社會主義戲劇事業(yè)》的工作報(bào)告。大會選舉出新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子：主席曹禺，副主席馬彥祥、關(guān)肅霜、李伯釗、陳白塵、張庚、張君秋、阿甲、沈西蒙、吳雪、金山、趙尋（常務(wù)）、袁雪芬、黃佐臨、常香玉。
第四次劇代會 １９８５年４月１８至２４日第四次劇代會在北京召開，習(xí)仲勛、宋任窮、鄧力群、喬石等中央領(lǐng)導(dǎo)同志出席開幕式并講話。劇協(xié)主席曹禺致開幕詞，書記處書記、秘書長劉厚生作了題為《改革、提高、團(tuán)結(jié)、振興戲劇》的工作報(bào)告。大會選舉出新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子：主席曹禺，副主席于是之、關(guān)肅霜、李默然、劉厚生、陳白塵、張庚、吳祖光、阿甲、郭漢城、胡可、楊蘭春、徐曉鐘、袁雪芬、黃佐臨。
第五次劇代會 與第四次劇代會相隔１３年以后，第五次劇代會于１９９８年１２月２７日至２９日在北京召開。這次劇代會是在我國改革開放２０年之際，對戲劇事業(yè)的一次重要檢閱和對劇協(xié)工作的全面總結(jié)，時(shí)值２０世紀(jì)末，具有承前啟后的作用。中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長丁關(guān)根發(fā)來賀信。中國劇協(xié)副主席張庚致開幕詞，中宣部常務(wù)副部長劉云山、中國文聯(lián)副主席高運(yùn)甲、文化部副部長潘震宙出席開幕式并講話。中國劇協(xié)副主席李默然代表第四屆主席團(tuán)作了題為《團(tuán)結(jié)奮斗，開創(chuàng)戲劇事業(yè)的新局面》的工作報(bào)告。大會選舉出新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子：主席李默然，副主席方掬芬、白淑賢、劉長瑜、劉錦云、李維康、何孝充、余笑予、茅威濤、尚長榮、徐曉鐘、閻肅、裴艷玲、薛若琳、魏明倫、瞿弦和，推舉出名譽(yù)主席張庚，顧問于是之、馬少波、劉厚生、紅線女、楊蘭春、吳雪、吳祖光、陳伯華、胡可、趙尋、郭漢城、袁世海、袁雪芬、常香玉。
第六次劇代會 ２００５年６月２８日至３０日第六次劇代會在北京召開，中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山出席開幕式并作重要講話。劇協(xié)副主席徐曉鐘致開幕詞，劇協(xié)主席李默然作了題為《求真務(wù)實(shí)，開拓創(chuàng)新，促進(jìn)我國戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展》的工作報(bào)告。大會選舉出新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子：主席尚長榮，駐會副主席董偉，副主席王曉鷹、白淑賢、劉長瑜、李維康、茅威濤、孟冰、韓再芬、裴艷玲、魏明倫、濮存昕、瞿弦和，任命季國平為秘書長，推舉李默然為名譽(yù)主席，顧問于是之、馬少波、方掬芬、劉厚生、劉錦云、紅線女、李世濟(jì)、吳雪、何孝充、余笑予、陳伯華、歐陽山尊、胡可、趙尋、袁雪芬、徐曉鐘、郭漢城、閻肅、薛若琳。
截止到２００８年底，中國戲劇家協(xié)會的注冊會員有１０２１３人，均為中國戲劇界有一定成就的劇作家、導(dǎo)演、演員、舞臺美術(shù)家、戲劇音樂家、戲劇理論家、戲劇評論家、戲劇教育家、戲劇管理家以及戲劇界的領(lǐng)導(dǎo)人等；團(tuán)體會員３３個(gè)（３１個(gè)省、自治區(qū)、直轄市劇協(xié)，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)劇協(xié)以及中國石油劇協(xié)）。
６０年風(fēng)云歲月，新中國的戲劇歷經(jīng)風(fēng)雨仍煥發(fā)出蓬勃向上、不斷進(jìn)取的精神風(fēng)貌。中國劇協(xié)６０年的成長歷史，印證了新中國的幾代戲劇家和戲劇工作者不畏艱辛、勇于拼搏的奮斗信念。特別是改革開放３０年來，中國劇協(xié)著眼于面向基層、面向世界、面向未來，在堅(jiān)持正確導(dǎo)向、推出人才作品、重視理論建設(shè)、提高服務(wù)質(zhì)量、擴(kuò)大國際交流、加強(qiáng)機(jī)關(guān)建設(shè)等方面，都取得了輝煌的成就。
從“梅花獎”到“梅花團(tuán)”
進(jìn)入８０年代后，戲劇由一度的繁榮期轉(zhuǎn)入衰落期，戲劇危機(jī)之聲此起彼伏，演員隊(duì)伍青黃不接，為了使戲劇表演藝術(shù)重新煥發(fā)青春，當(dāng)時(shí)《戲劇報(bào)》考慮出面辦一項(xiàng)中青年演員的評獎，幾經(jīng)商討，得到劇協(xié)書記處和主席團(tuán)批準(zhǔn)，于１９８３年第１２期《戲劇報(bào)》上刊發(fā)了“１９８３年首都戲劇舞臺中青年優(yōu)秀演員獎”評選活動，經(jīng)慎重研究、協(xié)商，成立了評選委員會并舉行了第一次會議。經(jīng)討論，推舉阿甲為主任委員，舒強(qiáng)、劉厚生為副主任委員。在第一次評委會上，評委們認(rèn)為，為了進(jìn)一步明確這次評獎的意義和目的，可借“梅花香自苦寒來”之意，將本刊舉辦的“中青年優(yōu)秀演員獎”命名為“梅花獎”，以鼓勵廣大的中青年演員勤學(xué)苦練，攀登高峰，為社會主義戲劇事業(yè)的繁榮與發(fā)展做出貢獻(xiàn)。年齡限制在４５歲以下。隨后，《戲劇報(bào)》邀請了中國藝術(shù)研究院、中國戲曲學(xué)院、北京戲曲研究所的部分戲曲評論工作者，中央戲劇學(xué)院表、導(dǎo)演系部分教師以及首都部分戲曲、話劇觀眾，舉行了幾次小型座談會，征求對梅花獎評選工作的意見。著名畫家吳作人為“梅花獎”揮毫作畫，以峻拔有力的筆觸，展現(xiàn)出一株新枝勃發(fā)的紅梅，象征著我國戲劇藝術(shù)繁榮、喜人的景象。從此梅花獎的獎盤就是這株梅花，一直沿用到今天。首屆推出了包括劉長瑜、李維康、李雪健等人在內(nèi)的１５朵鮮艷的“梅花”，在全國產(chǎn)生了很大的影響。
首屆梅花獎評獎時(shí)，公布了“五不照顧原則”：不照顧劇團(tuán)，不照顧地區(qū)，不照顧劇種，不照顧行當(dāng)，不照顧名演員。此舉在輿論界產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。由于評委都是戲劇界的名家，加之評獎的公正性和嚴(yán)肅性，梅花獎的名聲甚佳，劇團(tuán)擠破了頭來爭梅花獎。
前五屆梅花獎的頒獎儀式及獲獎演員的演出活動，都是在首都北京舉行的，并由中央電視臺向全國轉(zhuǎn)播，影響很大。１９８９年，一年一度的第６屆梅花獎頒獎大會首次走出北京，來到我國著名的經(jīng)濟(jì)特區(qū)深圳發(fā)獎。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人楊尚昆、薄一波、宋任窮、谷牧以及文藝、戲劇界的領(lǐng)導(dǎo)人曹禺為大會題詞祝賀。
也是從第６屆開始，評委會做了較大調(diào)整，人數(shù)由４５人減少到３２人，中直和北京市各劇院（團(tuán)）負(fù)責(zé)人，即在職的、有利害關(guān)系的，不再擔(dān)任評委工作。１９８９年７月，《中國戲劇》在刊物上刊登了梅花獎評委會守則，明確了“要積極、認(rèn)真地看戲”、“要公正、負(fù)責(zé)地評選”、“要拒收禮物”，敬請群眾監(jiān)督。梅花獎評委會守則的公布表明了主辦者維護(hù)梅花獎威望的信念，也表明了在培養(yǎng)表演人才和促進(jìn)我國戲劇表演藝術(shù)的提高方面發(fā)揮它強(qiáng)大作用的決心。
到第７屆評獎時(shí)，已經(jīng)進(jìn)入９０年代，文化部決定撥款支持梅花獎評選工作。當(dāng)年的頒獎大會仍然在北京舉辦，中央領(lǐng)導(dǎo)同志李瑞環(huán)、王震、宋任窮、習(xí)仲勛等出席大會并為獲獎演員頒獎，中央電視臺一套節(jié)目向全國億萬電視觀眾直播。本屆獲獎?wù)叨嗍莵碜曰鶎印ⅰ暗滤囯p馨”的戲劇演員。
梅花獎自第１４屆起由中國文聯(lián)和中國戲劇家協(xié)會共同主辦，自第１１屆起增設(shè)二度梅，自第１７屆起增評民間職業(yè)劇團(tuán)演員，自第１９屆起增設(shè)梅花大獎并評出了第一位獲得者尚長榮，自第２３屆起改為每兩年一評。
２００９年，梅花獎評選方式進(jìn)行重大改革，首次以大賽的方式分南北賽區(qū)集中評選獲獎演員，獲得巨大成功。大賽成為積極推出優(yōu)秀戲劇人才和優(yōu)秀戲劇作品的有效載體，它“還戲于民”，讓更多的觀眾共享戲劇創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，它增強(qiáng)了評獎的公開性和透明度，有利于評獎的公正和公平。
截止到２００９年，梅花獎已經(jīng)評選了２４屆，共評出涵蓋５４個(gè)劇種，３１個(gè)省、市、自治區(qū)和香港、臺灣的戲曲、話劇、歌劇、舞劇等獲獎演員５６７名，其中３４人二度梅，４人（尚長榮、茅威濤、宋國鋒、裴艷玲）梅花大獎（三度梅）。
為了貫徹落實(shí)黨的文藝“二為”方向，按照“三貼近”的要求，中國劇協(xié)于２００５年６月３０日第６屆劇代會閉幕當(dāng)天，組建了梅花獎藝術(shù)團(tuán)，藝術(shù)團(tuán)所有成員均為中國戲劇梅花獎獲得者。建團(tuán)以來，藝術(shù)團(tuán)本著“弘揚(yáng)民族文化、服務(wù)人民群眾”的宗旨，以小分隊(duì)的形式開展了“送戲下基層”和“送歡樂、下基層”的公益性演出活動。以尚長榮、裴艷玲等為代表的梅花獎得主，先后深入河北、甘肅、青海、寧夏、內(nèi)蒙古、江蘇、浙江、山西、遼寧、吉林、廣東、北京、黑龍江、安徽、福建、湖南、海南、陜西、江西等省區(qū)的農(nóng)村、社區(qū)、工廠、學(xué)校、部隊(duì)、福利院等基層單位進(jìn)行公益性演出，受到人民群眾的熱烈歡迎。演出條件雖然艱苦，但場場爆滿、歡聲雷動，觀眾的熱情讓演員非常感動。四年來，梅花獎藝術(shù)團(tuán)共在國內(nèi)２３個(gè)省區(qū)（包括香港、澳門、臺灣）演出了８２場，共有５０個(gè)劇種的２０２名梅花獎演員參加了演出，觀眾達(dá)到３０余萬人，中央電視臺、《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、《中國文化報(bào)》等多家新聞媒體予以報(bào)道，已逐漸打造成一個(gè)享譽(yù)國內(nèi)外的知名品牌，梅花獎藝術(shù)團(tuán)成為中國劇協(xié)開展多種文化惠民活動的主力軍。
影響深遠(yuǎn)的“三刊”、“一社”
新中國成立初期，劇協(xié)是一個(gè)充滿了學(xué)術(shù)氣氛的藝術(shù)團(tuán)體，那時(shí)田漢、歐陽予倩、洪深、馬彥祥、張庚等一大批老一代戲劇家都很活躍，他們參與籌辦了１９５２年文化部主辦的全國第一次戲曲會演，１９５４年梅蘭芳、周信芳代表作的展覽演出，１９５５年全國話劇會演等重要的戲劇活動，還以劇協(xié)名義召開了《琵琶記》、《桃花扇》等古典劇作的學(xué)術(shù)研討會。
中國戲劇家協(xié)會主辦的刊物中，《中國戲劇》創(chuàng)刊于１９５０年４月１日，當(dāng)時(shí)名叫《人民戲劇》。１９５２年停刊。１９５４年改名《戲劇報(bào)》重新創(chuàng)刊。《劇本》月刊創(chuàng)辦于１９５２年１月２０日。這兩本刊物在新中國戲劇乃至文藝活動發(fā)展史上都具有十分重要的地位，并產(chǎn)生過廣泛的影響。中國劇協(xié)利用這兩個(gè)機(jī)關(guān)刊物作為陣地，繁榮戲劇創(chuàng)作，扶植和培養(yǎng)新人，并通過刊物舉辦評獎，組織了一系列有利于活躍思想和繁榮創(chuàng)作的活動。
粉碎“四人幫”后，１９７８年５月底，中國文聯(lián)第三屆全國委員會第三次擴(kuò)大會議在北京召開，宣布全國文聯(lián)和所屬協(xié)會陸續(xù)恢復(fù)。
１９７９年１月，《人民戲劇》改版為戲劇評論刊物，主編劉厚生。同時(shí)《劇本》復(fù)刊，發(fā)表全國各地戲劇作者的劇本，主編鳳子。這兩個(gè)刊物，后來發(fā)起創(chuàng)辦了影響深遠(yuǎn)的梅花獎和曹禺劇本獎。這也是中國劇協(xié)在改革開放年代里，為促進(jìn)戲劇藝術(shù)的繁榮和發(fā)展做出的重要貢獻(xiàn)。
１９８０年１月，中國戲劇出版社恢復(fù)。它成立于１９５７年元旦，第一任社長為田漢。１９６１年末與作家出版社并入人民文學(xué)出版社。戲劇出版社恢復(fù)后，主要出版戲劇專業(yè)方面的書籍，下設(shè)話劇、戲曲、外國戲劇、寶文堂、戲劇連環(huán)畫５個(gè)編輯室。戲劇出版社自建社以來，出版了大量戲劇專業(yè)書籍，其中《中國京劇史》、《中國戲曲通史》等書籍多次獲得國家級圖書獎項(xiàng)，為繁榮戲劇事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。
１９８１年，《中國戲劇年鑒》創(chuàng)刊。《中國戲劇年鑒》是唯一記錄我國戲劇藝術(shù)發(fā)展成果的工具性期刊，是一種兼具文獻(xiàn)性、學(xué)術(shù)性、工具性的專業(yè)性很強(qiáng)的年刊。長年來一直克服困難堅(jiān)持出版。曹禺曾為創(chuàng)刊號題寫序言，指出“出版《戲劇年鑒》是我國戲劇運(yùn)動中前所未有的創(chuàng)舉，是我們今天戲劇繁榮的標(biāo)志，應(yīng)該是我們的一項(xiàng)重要工作”。
從這一時(shí)期開始，中國劇協(xié)進(jìn)入全面建設(shè)和發(fā)展階段。
１９８３年，《人民戲劇》恢復(fù)“文革”前的刊名《戲劇報(bào)》，１９８８年更名為《中國戲劇》，至今已出刊６２５期。改革開放30年來，這本刊物除了舉辦表導(dǎo)演研討會、舞臺美術(shù)研討會、新世紀(jì)杰出導(dǎo)演研討會等在全國影響非常大的活動之外，還掀起過幾次值得圈點(diǎn)的全國性的戲劇觀大討論，即１９８３年開展的“話劇如何爭取觀眾”大討論，體現(xiàn)了實(shí)事求是精神的勝利；１９８５年到１９８６年用一年半時(shí)間，開展了關(guān)于戲劇觀念問題的大討論，反響十分巨大；２０多年后，戲劇界積蓄的熱情與思考終于在２００３年爆發(fā)，當(dāng)時(shí)《中國戲劇》用一年時(shí)間開展了當(dāng)代中國戲劇命運(yùn)大討論，眾多戲劇專家學(xué)者年底會聚佛山，在有關(guān)戲劇命運(yùn)的交鋒中，碰出睿智的火花。
《劇本》月刊創(chuàng)刊之初，對全國優(yōu)秀劇本都加以推薦發(fā)表，當(dāng)時(shí)因?yàn)榇嬖凇皠”净摹保瑒?chuàng)作不夠繁榮，常常一個(gè)劇本發(fā)表后全國劇團(tuán)普遍上演。在全國第一屆戲曲觀摩演出時(shí)，曾現(xiàn)出了一批優(yōu)秀劇目，《劇本》月刊增加選刊，推廣了一批優(yōu)秀戲曲劇目。中國劇協(xié)舉辦的最早的評獎是《劇本》月刊１９５３年獨(dú)幕劇的征稿和評獎。《人民日報(bào)》為這次獨(dú)幕話劇評獎開辟專版予以支持。《劇本》月刊獨(dú)幕話劇征稿評獎共舉辦兩次，對提倡獨(dú)幕劇，幫助青年劇作家和業(yè)余作家等的成長起了積極的作用。粉碎“四人幫”后，《劇本》月刊于１９８０年創(chuàng)辦了全國優(yōu)秀劇本獎。１９９４年經(jīng)中宣部批準(zhǔn)，全國優(yōu)秀劇本獎更名為中國曹禺戲劇文學(xué)獎，成為自建國以來國家首次以健在的藝術(shù)家命名的國家級專項(xiàng)藝術(shù)獎項(xiàng)。該獎自創(chuàng)始之初至今已成功舉辦了１８屆，為兩年一屆，２９年來培養(yǎng)了大批優(yōu)秀戲劇文學(xué)家，推出了優(yōu)秀劇作逾千部，在國內(nèi)外產(chǎn)生了巨大影響，繁榮了國內(nèi)戲劇創(chuàng)作舞臺；同時(shí)對當(dāng)代戲劇文學(xué)和當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的發(fā)展均產(chǎn)生了重大影響和極大推動作用。
新中國成立６０年來，中國劇協(xié)全體職工在各屆主席團(tuán)和分黨組的帶領(lǐng)下，成功舉辦了許多影響重大的討論會，如“文革”前的《琵琶記》、《桃花扇》等劇目討論會，話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會；新時(shí)期以來的徽班進(jìn)京２００周年振興京劇觀摩研討活動，紀(jì)念“梅花獎”創(chuàng)辦２０周年系列活動，紀(jì)念話劇誕辰１００周年學(xué)術(shù)研討會等一系列大型戲劇活動，創(chuàng)辦了中國戲劇“梅花獎”、中國曹禺戲劇文學(xué)獎、中國曹禺戲劇獎·評論獎、中國戲劇節(jié)、中國校園戲劇節(jié)、小戲小品藝術(shù)節(jié)、ＢｅＳｅＴｏ（中韓日）戲劇節(jié)等，與此同時(shí)，著力加強(qiáng)與國際間的戲劇交流，并首次在中國南京舉辦了第３１屆世界戲劇節(jié)，取得了巨大的成就。
