在與王洛賓老人交往的過程中，不能不問及老人和三毛的事情，但那是一個敏感的話題，也是老人心中的痛。我小心翼翼地問，老人回答不多，常常沉思不語。因為當年演出時，老人特別愛唱那首他寫給三毛的歌《等待》，所以我問及此事，也便有些來由。我后來在與海成會面聊天時，也數(shù)次說到三毛之事，海成特贈送我他撰寫的《我的父親王洛賓》，其中，有著他父親親筆記錄與三毛的首次見面經(jīng)過和感受：
海峽來客
一九九0年四月十六日
是誰在敲門
聲音那樣輕
像是怕驚動主人
打開房門
頓吃一驚
原來是一位女牛仔
模樣真迷人－－
鑲金邊的腰帶
大方格的長裙
頭上裹著一塊大花巾
只露著
滴溜溜的一雙大眼睛
用這支短歌，唱出海峽來客給我的第一印象。
我們注視了一陣，客人開口：
“洛賓先生嗎？”
“是，請進！”
我把客人引進客廳，端水返回時，她正摘下禮帽，打開花巾，對著鋼琴上的鏡子一甩頭，把彎蜷的長發(fā)披滿了肩頭，簡直是神話中的仙女動作。當時我心中編了一段歌詞，作為《掀起你的蓋頭來》的第五段：
掀起你的蓋頭來
美麗的頭發(fā)披肩上
像是天邊的云姑娘
抖散了綿密的憂傷
（五月間，我把這首歌詞寄到臺北，她回信向我致謝，并夸贊我眼睛銳利，能把她生活中極小的動作，攫取來作了歌詞。）
當時精神集中在客人的鬢發(fā)上，竟忘記問人尊姓大名？還是客人自己做了介紹：
“我是三毛，月前受臺灣明道文藝編輯部的委托，順便為你帶來了稿費。”
相互認識后，談得很投機，相互談著對方的作品，她問我：
“一個人住在這樣空蕩蕩的房間，有沒有寂寞感？”
我未作聲，用手指了指鋼琴，我反問她：“你到處流浪，不寂寞嗎？”
她笑著說：“流浪本身既為了排除寂寞�！�
我又端詳了一下她的打扮，打趣說：“你是不是把烏魯木齊想像成一個原始的牧場，街上來往的人都騎著馬，年輕人的馬鞍上都拴著套馬繩？
她笑著搖頭不語。
“那你為什么這身打扮？如果你的皮靴后跟上再釘上一對馬刺，人們一定以為你是雙手開槍的女牛仔呢！”
說得她仰天大笑。
我心里說：“真是一個熱情、開朗、灑脫、無羈的女人！”
她為我唱了自己的作品《橄欖樹》，她的歌，她的聲音以及感情都很美，我很快得想到；一個人唱自己的作品，容易唱得好，因為感情的表達，在創(chuàng)作過程中，已經(jīng)下過很大的功夫。
我也為她唱了一首獄中的作品——《高高的白楊》，并介紹了歌中的故事：一個維吾爾青年在結婚前夜被捕入獄，美麗的未婚妻不久憂郁而死，青年為了紀念死者蓄下了胡須。
當我唱到“孤墳上鋪滿了丁香，我的胡須鋪滿了胸膛”時，三毛哭了。唱罷，我向她表示謝意，因為她的眼淚，是對我作品的贊揚。
我問她：“是不是因為荷西是大胡子，你才喜歡這首歌的？”
她說不是，是聽了這首歌后，更喜愛大胡子！
……（略）
洛賓
回 訪
四月十七日
第二天到賓館，忘記了房間號，只好到總服務臺去查問.賓館小姐查遍了五樓客人的登記表，并沒有三毛，叫我到五樓自己去找，并高興地向我道謝，我不解地問她，為什么謝我，賓館小姐說:“兩天以來，我們根本不知道臺灣旅行團中有三毛，是您給我們帶來的好消息。您知道嗎？我們這里一百多個姑娘，都是三毛的崇拜者，其中四樓的一個姑娘，還用三毛的作品治療她周期性的憂郁癥呢！”
賓館小姐的這番介紹，引起我極大的興致，同時又很擔心，三毛的真名泄露，會不會給她帶來許多麻煩。
在五樓，一位戴眼鏡的小伙領我去敲門。
門開了，三毛先向“眼鏡”道了謝，然后引我走進房間，在沙發(fā)上坐定之后，三毛走向墻邊打開了屋頂上的聚光燈，在燈光下站了一會兒，正像演員們在舞臺上暫時的亮相。
噢！完全不是昨天那位風塵仆仆的女牛仔，而是一位披著一頭秀發(fā)的窈窕淑女，美麗迷人。是不是女人們裝扮多變，使男子感到奇異，也是她們的一種享受。
三毛提著長裙，輕微地擺動了兩下，似乎等待我鑒賞，我卻言不由衷地說了一句：
“親愛的作家，晚上好！”
三毛為我倒了一杯茶，便坐在沙發(fā)前的地毯上……（略）
洛賓
當王洛賓走出賓館時，三毛還在他的身后大聲喊：“給我寫信啊，回去就寫，我到臺北就能看到你的信了！”
20天后王洛賓就收到了三毛的信。
我親愛的朋友，洛賓：
萬里迢迢，為了去認識你，這分情，不是偶然，是天命。沒法抗拒的。
我不要稱呼你老師，我們是一種沒有年齡的人，一般世俗的觀念，拘束不了你，也拘束不了我。尊敬與愛，并不在一個稱呼上，我也不認為你的心已經(jīng)老了�；貋碓缌巳�，見過了你，以后的路，在成都，走得相當無謂，后來不想再走下去，就回來了。
……（略）
三 毛
公元1990年4月27日
現(xiàn)在，三毛給洛賓老人信，都保存在王海成手中，成為一段美好畫面的見證。
兩位均已作古，我們贊美他們曾有過的友誼和感情。
