華商報：誰來打破春晚的“杯具”(組圖)
鞏漢林
趙本山
蔡明
郭達
“杯具”原指盛水的器具，后因與“悲劇”一詞諧音，成為當下流行的網絡用語，表達不如意、不順心，或者委婉地對別人表示不滿，戲謔的味道比較強。衍生出的詞還有“洗具”(喜劇)、“餐具”(慘劇)等。有網友戲言，春晚舞臺像一個茶幾，各種節目就像擺滿的杯具、餐具和洗具。手拿遙控器的你，當然有選擇端起哪一個的權力。
從1983年開始，歷經27年，央視春晚從當初的驚鴻一瞥變成如今的美人遲暮，從除夕夜全家人團聚的年夜飯，變成了嚼之無味的雞肋，到底是什么造成了春晚如今的“杯具”？誰能打破春晚的“杯具”？
“杯具”的套路六個主持人加趙本山
遙想當年，央視春晚曾在劉曉慶最紅的時候，請這個非專業人士當春晚主持人；邀請港臺歌手奚秀蘭、張明敏前來獻唱；請美籍華裔歌手費翔跳搖擺舞；還曾設立分會場，讓在北京、西安、上海三地共同上演小品《撿錢包》……帶給電視機前的觀眾無數驚喜。正是這些驚喜，才讓觀眾愿意在每年除夕夜守在電視機前看央視春晚帶來的“意想不到”。
如今央視的資源越來越豐富，但春晚的驚喜卻越來越少，一成不變的模式成了央視春晚最大的“杯具”。在倪萍和趙忠祥主持的漫長時代結束后，進入了董卿、朱軍帶隊的六人行時代，之前主持人還會客串小品，虎年的春晚連這個驚喜期待也扼殺在了搖籃里。
趙本山的小品多年來都在最好的時段，用東北方言“獨霸”除夕熒屏，如今本山大叔身體欠佳，可眾多“小本山”已經站了起來，去年捧紅的小沈陽今年單飛，今年趙本山帶著田娃和劉小光上春晚。就算本山大叔以后不上央視春晚，但“趙家軍”的搞笑模式還將延續下去。
記者昨日采訪春晚主持人“前輩”趙忠祥，想請他談談對目前春晚的看法。他委婉地表示：“央視春晚，我們圈里主持人不應該去說。”
“杯具”的內容“老臉”多年不變
前些年，網友已經開帖總結“春晚最常見的幾張面孔”，如果那時春晚導演組意識到春晚內容老套問題的嚴重性，那就不會有今年網友評出的“春晚最不想看的面孔”。
在網友“春晚最不想見到的面孔”中，從趙本山、黃宏到蔡明、鞏漢林等春晚常客全都在內。趙本山高居頭名，理由是“本山老矣”，該到幕后當老板，別自己出馬了。第二名郭達則是因為搞笑手段太落后而當選，網友說他的表演幾乎如出一轍，只會跺腳、拍自己的光腦門、轉圈圈。第三名是鞏漢林，自從沒有搭檔趙麗蓉，鞏漢林似乎就難以找到突破口。緊隨其后的是蔡明，其他人上榜都是因為審美疲勞，蔡明上榜卻是因為造型太過百變，讓觀眾覺得太雷了。二十幾年的除夕都對著這些老面孔，誰能說不是一個“杯具”。
在接受記者采訪時，春晚“全勤兵”郭達也是一肚子苦水，“其實我們也想除夕的時候能回家和家人吃個團圓飯，但導演組叫你，春晚需要你你能不去嗎！”
“杯具”的奢侈廣告收入上億元
這兩年關于是否應該取消央視春晚的討論越來越激烈。盡管屢受詬病，但央視春晚從未動搖過辦春晚的決心。除了要為那幾億老觀眾負責之外，每年春晚巨額的廣告收入，誰會舍得放棄呢？
春晚的廣告包括硬廣告和軟廣告。硬廣告是每年央視春晚廣告收入的重點，包括節目開播前的廣告和主持人念電報恭賀新春的商家。而軟廣告則將產品都植入節目中，因此你可以看到小品演員拎著各色商品登臺。還有一種軟廣告，是請廣告商坐在觀眾席前排給出鏡機會。
記者了解到，2002年春晚為央視帶來2億元廣告收入，2006年接近4億元，2009年直逼5億元。按照這個趨勢，今年央視僅僅憑借春晚就有可能收入超5億，抵得上一個中型企業的全年收入了！
網絡春晚不要“杯具”
在央視春晚慢慢成為“杯具”的時候，網絡春晚悄然興起，網絡背后奇人眾多，在帶給央視春晚沖擊的同時，能否也帶來創意，變“杯具”為“洗具”？
舞臺劇串聯節目
去年第一次吃螃蟹的老孟辦網絡春晚，被冠以“山寨春晚”的名頭。今年老孟拿到文化部門的批文，可以大張旗鼓辦春晚了。
記者昨日采訪老孟，他表示今年的網絡春晚依然堅持“草根”：“節目都已經準備得差不多了，還是網友自發的原創性演出。我們沒有主持人，會用舞臺劇的形式把所有節目串起來。”而老孟的團隊還有一個創意，“和觀眾互動這一塊，我們正在想能不能網友一點鼠標，就能通過網絡和視頻進入直播現場，給大家拜年。這該比央視的電報拜年好玩，我們還不要錢。”
“賈君鵬”被設計成節目
北京衛視和新浪網聯合舉辦的2010年網絡互動春節聯歡晚會，雖然還是以電視為主要載體，但將主動權交給了網友，由網友設計節目，評選節目。網友所設計的節目包羅萬象，覆蓋了生活中的方方面面。網游貼吧的著名帖子“賈君鵬”被網友設計成了節目，代言網游的四大美女也人氣飆升。
“只有洗具，絕無杯具”
由奧一網、聚橙網聯合主辦的另一臺網絡春晚，則揚言只有“洗具”，絕無“杯具”，奧一網相關負責人在接受采訪時說：“我們是在做一場現場與網絡聯動的春晚，純網友策劃出演。您看的不是春晚，更不是‘寂寞’，‘只有洗具，絕無杯具’。”
央視春晚“杯具”模式
對于央視春晚這道“國家級年夜飯”，很多網友說閉著眼睛都能想出它的模樣，還總結出固定不變的幾大模式，并提出自己的惡搞疑問。
模式一：開場永遠是幾十人跳的大型舞蹈，但沒有一個舞蹈演員被記住。
網友提問：為了證明演播廳夠大嗎？
模式二：主持人永遠六人行，春光滿面、激情澎湃地給觀眾拜年。
網友提問：是為了比湖南衛視“快樂家族”多一個嗎？
模式三：主持人必定送對聯。
網友提問：主持人在展示國學功底嗎？
模式四：劉芳菲和張澤群念電報。
網友提問：他們以前在郵局干過？
模式五：趙本山的節目一定出現在零點鐘聲前。
網友提問：趙本山的表比較準？
模式六：結尾永遠是《難忘今宵》，搖臂鏡頭掠過所有演職人員頭頂。
網友提問：難道不唱這首歌馬上就忘了今宵？
跳出“杯具”重獲新生
“杯具”是模式化的，“杯具”總是易碎的，正好可以打破重生。央視春晚，有最好的平臺、最豐富的資源、最頂級的人才，這些先天的優厚條件，注定“杯具”可以變身“洗具”。雖然春晚年年是競標上崗，但參加競標的都是央視內部的“老人”，這就容易讓春晚落入窠臼。按理，人們不能刻意要求央視春晚能辦成啥樣，因為它畢竟只是“央視春晚”。但這臺晚會關注面實在是太大，成了民俗也好，成了年夜飯也好，它承載的東西一旦多起來，就會變得“沉重”。春晚要想在大時代的進步中，凝聚民之情、民之樂，獲得觀眾的滿意，怕是應讓固定思維全部清零——— 為什么主持人一定要六個，還不能請港臺主持人？為什么新人歌手只能在聯唱中露臉？為什么主持人一定要送對聯？為什么開場一定要大型舞蹈？為什么結尾非得要《難忘今宵》？這是為什么呢？
其次在于那些演員大腕們，塑造個人特色是需要的，只是如果年年玩同樣的特色，它還“特”嗎？為什么馮鞏總要說“我想死你了”？為什么郭達總要拍腦門？為什么鞏漢林總那么羸弱？為什么趙本山總演狡黠的農民？這又是為什么呢？
也許解決了這些盤繞在網友心目中的疑問之后，春晚才能跳出“杯具”，重獲新生。
本版稿件均由本報記者羅媛媛 采寫
