哈文(資料圖)
春晚舞臺(tái)——央視一號(hào)演播大廳俗稱“一號(hào)坑”，老百姓關(guān)心的是能在春晚上看到哪些明星，春晚總導(dǎo)演關(guān)心的是，如何不出差錯(cuò)的填滿這個(gè)大坑，若還能在這臺(tái)長(zhǎng)達(dá)五個(gè)半小時(shí)的晚會(huì)上有一兩個(gè)能稱為亮點(diǎn)的節(jié)目便是超額完成任務(wù)了。不過(guò)，在春晚從巔峰迅速滑落的當(dāng)今，找個(gè)亮點(diǎn)談何容易。辛辛苦苦半年籌備，每日里通宵達(dá)旦緊張排演，最后卻要面對(duì)萬(wàn)千質(zhì)疑，讓導(dǎo)演們焉能不詞窮？
最受尊敬的春晚導(dǎo)演
黃一鶴(1983至1987年、1990年)
1983年的春晚是在一個(gè)600平方米的演播室進(jìn)行的，不是現(xiàn)在的一號(hào)演播廳。央視導(dǎo)演黃一鶴接受了除夕組織一場(chǎng)晚會(huì)的任務(wù)后干勁十足，他想出了四個(gè)點(diǎn)子：一是要實(shí)況直播，二要開(kāi)辟電話點(diǎn)播，三是起用節(jié)目主持人，四是邀請(qǐng)中央首長(zhǎng)出席。沒(méi)有絢麗的舞臺(tái)背景，沒(méi)有先進(jìn)的電腦燈，現(xiàn)場(chǎng)只有五臺(tái)攝像機(jī)，所有的工作人員加起來(lái)不到60人，節(jié)目甚至也沒(méi)有完整彩排過(guò)，但是，茶座式的觀眾區(qū)、較低的舞臺(tái)(便于主持人一步就能走到觀眾當(dāng)中來(lái))這些都讓晚會(huì)過(guò)年聯(lián)歡的味道很濃。
這一臺(tái)晚會(huì)反響空前，春晚的形式也從此固定下來(lái)，作為第一代春晚導(dǎo)演，黃一鶴的成功并非偶然，他靈活多智，敢于開(kāi)拓，頗具前衛(wèi)意識(shí)，在那個(gè)電視剛普及的年代，已經(jīng)看到與觀眾互動(dòng)的重要性。1983年，李谷一的《鄉(xiāng)戀》被視為靡靡之音的禁歌，黃一鶴把四大盤子的觀眾電話點(diǎn)播條壓到領(lǐng)導(dǎo)面前才促使這首歌的真正解禁，后來(lái)，春晚演唱《鄉(xiāng)戀》被視為上世紀(jì)80年代人性的解禁標(biāo)志性事件。引入港臺(tái)演員，創(chuàng)新小品形式，發(fā)掘趙本山……而黃一鶴最值得敬重的是誠(chéng)懇接受觀眾批評(píng)，1985年春晚為求突破演播廳直播，將春晚搬到工人體育場(chǎng)，結(jié)果演出效果不佳飽受批評(píng)，央視在《新聞聯(lián)播》中向全國(guó)觀眾道歉，這是史無(wú)前例的，也是后無(wú)來(lái)者的。
最警世的春晚導(dǎo)演
趙安(1989、1992、1995、2000年)
4次出任春晚總導(dǎo)演，趙安的名字總是與春節(jié)晚會(huì)緊密聯(lián)系在一起。上世紀(jì)90年代，春晚進(jìn)入全盛時(shí)期，已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)演藝界的最高盛會(huì)，從一定程度上來(lái)講，它可以左右國(guó)內(nèi)演藝界的走勢(shì)和受眾的欣賞口味，關(guān)乎藝人們的事業(yè)興衰。從黃一鶴、鄧在軍老一代春晚人手中接棒的新一代導(dǎo)演中，趙安無(wú)疑是才華橫溢的，他將找樂(lè)作為春晚新思路，從此，針砭時(shí)弊的相聲減少，小家大事的其樂(lè)融融的小品增加，大型集體歌舞，歌曲大聯(lián)唱也是他所倡導(dǎo)的。
然而，作為春節(jié)晚會(huì)中最具權(quán)力的主宰者，趙安最終走向權(quán)力的灰色地帶，2003年以貪污受賄罪被起訴入獄，刑期10年。作為著名導(dǎo)演，精神文化的生產(chǎn)者，趙安曾經(jīng)受到人們的高度贊譽(yù)，但他卻可悲地倒在了物質(zhì)繩索的絞殺中。趙安的下馬就像一個(gè)導(dǎo)火線，一聲爆炸之后，那些原來(lái)被掩藏的面目浮上了水面，人們才意識(shí)到，幾億中國(guó)人民心中“親愛(ài)的”春節(jié)晚會(huì)背后的利益鏈條。春晚盛極而衰，觀眾滿意度年年下滑，2005年中央電視臺(tái)面向全國(guó)征集作品，開(kāi)門辦春晚，春晚總導(dǎo)演的權(quán)力也大大削弱了。
挨罵最多的春晚導(dǎo)演
金越(2001、2003、2007、2010年)
論資歷，金越出任春晚總導(dǎo)演的次數(shù)和趙安比肩，但在春晚從巔峰迅速滑落的10年里，總導(dǎo)演風(fēng)光不再，挨罵很多。金越出了名的脾氣暴躁，臺(tái)內(nèi)外得罪人不少，他作風(fēng)強(qiáng)勢(shì)，也陰錯(cuò)陽(yáng)差地屢屢趕上挨罵的節(jié)骨眼。2007年主持人互相搶話的“黑色三分鐘”被央視內(nèi)部定性為播出事故，金越對(duì)外解釋時(shí)將責(zé)任推到了主持人身上，他說(shuō)：“我們有嚴(yán)格的導(dǎo)播、調(diào)度、總指揮，如果主持人能嚴(yán)格執(zhí)行指揮的話，肯定不會(huì)有這種事情。”2010虎年春晚重組小虎隊(duì)，請(qǐng)來(lái)天后王菲登臺(tái)，劉謙的魔術(shù)也可圈可點(diǎn)，但他又因?yàn)橹踩霃V告而挨罵，僅趙本山一個(gè)小品就露骨地植入了網(wǎng)站和白酒廣告，因此這臺(tái)晚會(huì)也被“譽(yù)為”有史以來(lái)廣告最多的一年、假唱最瘋狂的一年。而金越在大年初一回應(yīng)稱，廣告植入“不是很多也不生硬”，趙本山的表現(xiàn)“非常優(yōu)秀”。
最低調(diào)的春晚導(dǎo)演
郎昆(1991、1994、2005、2006、2009年)
在所有春晚總導(dǎo)演中，郎昆顯得尤其深不可測(cè)，在他的臉上很少看到特別情緒化的表情，即使在央視發(fā)布會(huì)上，郎昆也是話最少的，給媒體印象并不太好。但回顧郎昆擔(dān)任總導(dǎo)演的歷屆春晚，會(huì)發(fā)現(xiàn)他作風(fēng)低調(diào)，工作上卻極具開(kāi)拓性，小沈陽(yáng)、劉謙、《千手觀音》、宋祖英和周杰倫搭檔的“英倫組合”都是郎昆的創(chuàng)意。對(duì)于春晚影響力逐年削弱的說(shuō)法，郎昆則提出春晚從主導(dǎo)百姓度過(guò)除夕，到伴隨百姓度過(guò)除夕，它的影響力不但沒(méi)有削弱，反而更加擴(kuò)大了。他認(rèn)為，春晚不是一種民眾自發(fā)的民俗，而是國(guó)家意識(shí)形態(tài)的一種文化表現(xiàn)。
最悲催的春晚導(dǎo)演
馬東(2011年)
如今，人們說(shuō)起馬東，還會(huì)加上“著名笑星馬季的兒子”這個(gè)前綴，在央視兼任導(dǎo)演、主持人多年，馬東的名頭畢竟難以逾越父親。春晚是馬季的福地，至今人們都會(huì)津津樂(lè)道于他的“宇宙牌香煙”，而春晚對(duì)于馬東而言，可能是場(chǎng)噩夢(mèng)。雖然近些年，春晚導(dǎo)演已經(jīng)把大年初一開(kāi)始的種種質(zhì)疑當(dāng)成情理之中了，但馬東擔(dān)任總導(dǎo)演的兔年春晚更糟糕的在于，笑話一騾車而沒(méi)有亮點(diǎn)。第一次擔(dān)任總導(dǎo)演，馬東身在其中體味到的苦情大于樂(lè)趣，他在博客中寫道：“當(dāng)春晚導(dǎo)演是個(gè)苦差事，首先身體得好，禁得住幾個(gè)月的熬夜；其次得臉皮厚，禁得住正月里的罵聲。”
最銳意革新的春晚導(dǎo)演
哈文(2012年)
春晚每年都談創(chuàng)新，可近十年來(lái)從籌備流程到最終節(jié)目呈現(xiàn)幾乎是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。哈文是繼鄧在軍、孟欣后第三個(gè)獨(dú)自擔(dān)起春晚總導(dǎo)演重任的女性，她也是近些年來(lái)最果決革新的春晚總導(dǎo)演。哈文的革新意識(shí)要從根上說(shuō)起，央視春晚歷年來(lái)都由央視文藝中心制作，總導(dǎo)演來(lái)自文藝中心戲曲部和音樂(lè)部，哈文則是央視原廣經(jīng)中心出身，在CCTV-2套經(jīng)濟(jì)頻道制作節(jié)目，在組織、導(dǎo)演大型晚會(huì)上經(jīng)驗(yàn)并不豐富，在文藝界的業(yè)緣關(guān)系也不多。或許是因?yàn)闆](méi)有那些約定俗成的包袱和人情關(guān)系，反而令哈文在春晚籌備地過(guò)程中更加果決，清退了多位春晚老臉，更多的引入影視明星，甚至跟改變了春晚多年形成的常規(guī)制度，審查時(shí)不帶現(xiàn)場(chǎng)觀眾而看視頻效果，取消歌曲大聯(lián)唱和賀電播報(bào)，春晚前不對(duì)外舉行發(fā)布會(huì)，迎合年輕人趣味追求新鮮感……當(dāng)然，這一切在春晚前的動(dòng)作都是幌子，最終能否讓觀眾買賬還要看今晚。（金力維）
