《悲慘世界》，歌劇實(shí)力+電影魅力

　　影片采用了一種迥異于舞臺(tái)版的唱法，將長音和高音做了調(diào)整，使得歌唱更似說白和對(duì)白。安妮·海瑟薇那首為她帶來奧斯卡榮譽(yù)的“我做了一個(gè)夢(mèng)”，與其說是唱出來，不如說是演出來的。如此，影片便不再是舞臺(tái)版的附屬品，而獨(dú)具電影藝術(shù)的魅力，跟已成經(jīng)典的舞臺(tái)版相映生輝。

　　湯姆·霍珀執(zhí)導(dǎo)的電影《悲慘世界》改編自同名音樂劇，音樂劇當(dāng)然源自雨果的名著。弄清這層淵源對(duì)于欣賞該片極其重要，因?yàn)樾≌f曾在世界各地派生眾多電影版，連中國早年都改編過，其中1958年的法國版（分上下集）被譽(yù)為經(jīng)典，曾在我國公映，并由上海電影譯制廠配音，成為一代人的美好記憶。

　　舞臺(tái)音樂劇《悲慘世界》最初是由法國人制作的，不太成功；后來英國人在此基礎(chǔ)上加工，于1985年搬上倫敦舞臺(tái)，經(jīng)歷小小挫折后，成為史上最長壽的音樂劇之一，光是在紐約就演了6680場(chǎng)。該劇的靈魂人物是制作人卡梅隆·麥金托什。他很早便打算把舞臺(tái)劇搬上銀幕，但苦于當(dāng)時(shí)該類型式微，直到《紅磨坊》《芝加哥》意外成功，為電影音樂劇開創(chuàng)了新的春天；而蘇珊大媽2009年在電視選秀節(jié)目中演唱?jiǎng)≈忻�曲“我做了一個(gè)夢(mèng)”，全球爆紅，為該劇的影像化帶來了新的契機(jī)。

　　拍音樂劇需要導(dǎo)演具有特殊的才華和氣質(zhì)，有些導(dǎo)演很優(yōu)秀，但拍不了音樂劇；即便能拍的，如執(zhí)導(dǎo)《芝加哥》的羅伯·馬歇爾，也有全盤失手的時(shí)候。選擇湯姆·霍珀來執(zhí)掌《悲慘世界》是一個(gè)巨大的冒險(xiǎn)，但從效果看，麥金托什這場(chǎng)豪賭算是賭贏了。

　　霍珀的幾大決策堪稱瘋狂：一，他保留了從頭唱到尾的形式，而沒有將次要歌曲改為更通俗易懂的獨(dú)白和對(duì)白；二，他摒棄了先錄音后拍攝的傳統(tǒng)，讓演員在拍戲時(shí)真唱，并現(xiàn)場(chǎng)收音；三，他大量使用近景及特寫，甚至一首歌一鏡到底。對(duì)于看慣了電視晚會(huì)對(duì)口型假唱的中國觀眾，《悲慘世界》的真唱加特寫有時(shí)會(huì)給人過于夸張的感覺；但反過來，你若屬于文青或小資，對(duì)音樂劇或世界名著有所興趣及了解，霍珀的處理方式能大大提升真實(shí)感和藝術(shù)感染力。正因如此，這部電影讓一些觀眾難以接受，看十分鐘便看不下去，但在更多的觀眾中卻產(chǎn)生類似《泰坦尼克號(hào)》那樣的感人效果。（當(dāng)然，這恐怕僅限于大中城市。）

　　影片起用了多位大牌明星，這顯然出于商業(yè)考量，同時(shí)讓人懷疑他們的演出水平。其實(shí)，他們當(dāng)中多數(shù)原本就不乏歌唱實(shí)力，休·杰克曼更是舞臺(tái)上的一流唱將。但是，影片采用了一種迥異于舞臺(tái)版的唱法，將長音和高音做了調(diào)整，使得歌唱更似說白和對(duì)白。安妮·海瑟薇那首為她帶來奧斯卡榮譽(yù)的“我做了一個(gè)夢(mèng)”，與其說是唱出來，不如說是演出來的。如此，影片便不再是舞臺(tái)版的附屬品，而獨(dú)具電影藝術(shù)的魅力，跟已成經(jīng)典的舞臺(tái)版相映生輝。

　　說到場(chǎng)景調(diào)度，原先的舞臺(tái)版已經(jīng)相當(dāng)電影化，時(shí)空早已不是限制。如今的電影版則更進(jìn)一步，完全看不出舞臺(tái)的痕跡。這種影像處理增強(qiáng)了觀賞性，也符合原著浩瀚的結(jié)構(gòu)與劇情。但說到底，音樂劇從類型的根子上就擺脫了寫實(shí)的桎梏，創(chuàng)造的空間及欣賞的樂趣均在于如何風(fēng)格化。《悲慘世界》論創(chuàng)意的大膽稍遜于《芝加哥》，但勝在風(fēng)格統(tǒng)一、旋律優(yōu)美、故事也更主流、更國際化，堪稱雅俗共賞。（周黎明 影評(píng)人）