就當(dāng)我們以為《富春》和《小時(shí)代》將角逐年度爛片之王時(shí)，名導(dǎo)陳嘉上趕著歲末用一部王者歸來(lái)的《四大名捕2》昭告天下，只有用專業(yè)水準(zhǔn)拍爛片才是通往爛片之王寶座的滄桑正道，而那些門外漢小兒科的玩票把戲都弱爆了。

　　首先還得承認(rèn)陳嘉上在“神奇四俠”超能力展示方面，已經(jīng)做到了最大的節(jié)制，再未驚現(xiàn)意念擊殺僵尸的壯觀場(chǎng)景，轉(zhuǎn)而回歸拳腳和肉搏之術(shù)，就算是螻蟻般的獄卒，“神奇四俠”們也要拳腳交加疲于應(yīng)付。“第一雷”的劇情被無(wú)情收獲無(wú)疑，這位輪椅上的戰(zhàn)斗英雄本集意念之術(shù)盡失，還好鐵手為她打造了一副機(jī)械關(guān)節(jié)，令雙腿殘疾的無(wú)情不僅突然健步如飛，還發(fā)揮出了聶風(fēng)才有的神奇腿功。柳巖師姐也不甘示弱，看我神話般的72變，尤其以恐怖片鏡頭美美地拖著江一燕師妹的腳慢走時(shí)，我的觀影節(jié)奏完全凌亂了。

　　如果我記得沒(méi)錯(cuò)的話，陳嘉上還是香港金像獎(jiǎng)最佳編劇和最佳導(dǎo)演得主，更有香港電影家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、香港電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)和金像獎(jiǎng)主席等名號(hào)等身，曾經(jīng)奉獻(xiàn)過(guò)《武狀元蘇乞兒》和《霹靂火》等力作，2008年一部《畫(huà)皮》更是開(kāi)創(chuàng)東方新魔幻先河，并成功上位賣座導(dǎo)演。可此后陳嘉上的創(chuàng)作力急轉(zhuǎn)直下，接連為我們奉送了《畫(huà)壁》、《四大名捕》和《四大名捕2》三部爛片。作為一位知名電影導(dǎo)演，偶爾失手情有可原，一而再再而三地失手，那絕對(duì)是“爛片之王”的作為。

　　《四大名捕2》中，陳嘉上繼續(xù)身兼出品人、編劇和導(dǎo)演多職，從項(xiàng)目操盤到內(nèi)容創(chuàng)作，均一手負(fù)責(zé)。說(shuō)來(lái)也怪，第一部時(shí)就是公認(rèn)的爛片，把溫瑞安的武俠奇觀糟蹋得披頭散發(fā)沒(méi)了正型，續(xù)集竟然還能在臭雞蛋和爛菜葉子成堆的道路上昂首闊步。如果是知恥而后勇，把第二部拍好了以驗(yàn)明正身也就罷了，可《四大名捕2》劇情更加稀里嘩啦，潰不成戲。

　　以關(guān)鍵的捕神之死為例，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)真兇明明另有其人，打斗留下的痕跡也比比皆是，四大名捕卻能以一個(gè)樵夫的偶見(jiàn)為依據(jù)，誤認(rèn)為那就是自己老大諸葛正我所為。只能說(shuō)四大名捕浪得虛名，一旦失去了諸葛正我，就是一幫酒囊飯袋，四人智商加起來(lái)不敵一個(gè)打醬油的小妹。再以柳巖師姐幻化“王爺”欲賜死無(wú)情為例，關(guān)鍵時(shí)刻鐵手殺出相救，沒(méi)過(guò)兩招，“王爺”便以迅雷不及掩耳盜鈴響叮當(dāng)之勢(shì)退至門外將牢門拍上，與師妹對(duì)起了臺(tái)詞，似乎完全忘了鐵手是破窗而入的，此刻勢(shì)必從窗救走無(wú)情。編劇根本不考慮接戲的問(wèn)題，也不尊重人物的功能。

　　雷人的不僅是人物和劇情，還有坑爹的3D保駕護(hù)航。不僅人物輪廓留下恍若摳像的影痕，劉亦菲垂肩長(zhǎng)發(fā)的空隙和輪椅的空隙中的后景，分明是2D的，像是一塊塊疙瘩，十分礙眼。見(jiàn)過(guò)坑爹的假3D，還真沒(méi)見(jiàn)過(guò)如此坑人的“真”3D。

　　電影曾被稱作造夢(mèng)藝術(shù)，可看陳嘉上最近三部電影，皆是毀三觀的藝術(shù)。《四大名捕2》在時(shí)光網(wǎng)上的評(píng)分僅4.1分，在豆瓣上的評(píng)分也不過(guò)4.9分，實(shí)至名歸，大有向《富川山居圖》和《小時(shí)代》致敬的趨勢(shì)。接連奉獻(xiàn)三部爛片，陳嘉上基本已經(jīng)接過(guò)王晶“爛片之王”的名號(hào)。（曾念長(zhǎng) 影評(píng)人）