今年春晚，反腐相聲成了社會(huì)熱議的焦點(diǎn)。盡管并不令人滿意，但是，卻開啟了相聲諷刺現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)弊的新時(shí)代。

　　在大師輩出的時(shí)代，相聲曾經(jīng)是一枝獨(dú)秀，舉國關(guān)注。但是上世紀(jì)八十年代后，相聲逐漸被邊緣化了。而作為訓(xùn)練戲劇演員的小品節(jié)目卻在春晚的舞臺上異軍突起，大大淹沒了相聲的光彩。

　　其實(shí)這不能怪相聲演員們練功不敬業(yè)，藝術(shù)沒水準(zhǔn)，實(shí)在是相聲的最犀利的武器——諷刺與幽默，尤其是對現(xiàn)實(shí)中的腐敗現(xiàn)象，官僚主義，弄虛作假，利欲熏心的諷刺與批評——被雪藏了。由此，相聲的生命與靈魂喪失了。只有在插科打諢中混日子，在老段子中找飯轍，這樣的相聲能不衰亡嗎？

　　反觀小品，十幾年來，集中了各界精英和表演人才，表現(xiàn)方式多樣，主題提煉簡潔生動(dòng)，尤其適合電視晚會(huì)的鏡頭表現(xiàn)，因此，迅速抓住了廣大觀眾的心，成為了各類晚會(huì)的主力軍。

　　但是今年，形勢似乎出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)。今年央視春晚和北京臺春晚，這兩臺最受關(guān)注的春晚舞臺上，相聲作品的數(shù)量和質(zhì)量都在提升，央視突出了反腐的內(nèi)容，同時(shí)也加大了諷刺現(xiàn)實(shí)的作品力度。苗阜、王聲、岳云鵬等人的作品在一定程度上重啟了相聲諷刺現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)功效。而北京臺的相聲節(jié)目則一貫以幽默親民見長，因此頗受各方歡迎。這兩臺節(jié)目的相聲表演與小品節(jié)目相比棋逢對手，不分伯仲，甚至有趕超之勢。

　　從表現(xiàn)形式上看，相聲顯然并不占優(yōu)勢，這種以說學(xué)逗唱為基本表演形態(tài)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，對電視手段的依賴并沒有那么強(qiáng)烈，但是，這種經(jīng)過百年打磨的藝術(shù)形式卻有著極強(qiáng)的生命力，也有著極強(qiáng)的吸引力。且不說，侯寶林、馬三立、劉寶瑞、馬季這樣的絕頂大師的表演，至今聽來依然引人入勝，就是一輩又一輩新人的表演也有著相當(dāng)?shù)镊攘Γ瑐鹘y(tǒng)藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大并不難，難就難在內(nèi)容上的禁區(qū)需要突破。只有創(chuàng)作空間打開，藝術(shù)才能有生命，這是永恒的真理。

　　的確，今年的春晚，反腐相聲有點(diǎn)令人不那么痛快淋漓，但是，我們可以期待有更多的晚會(huì)、更多的演員去拓寬更多的邊際。這種期待是人民的愿望和呼聲，也是相聲演員們的期待。

　　丁曉陽（資深媒體人）