前日，北京人藝公布了首都劇場2016年演出劇目，包括三部新排作品和近10部新老劇目復排，此外還有9部精品劇目邀請展演和3部原創(chuàng)小劇場創(chuàng)作。

　　一紙滿滿登登的戲單昭示著這個老牌劇院在世相混沌的現(xiàn)實決意全力創(chuàng)作的信念。三部新排作品中，一部原創(chuàng)，兩部國外經(jīng)典。

　　原創(chuàng)劇目，劇院選擇了比較穩(wěn)妥的現(xiàn)實主義作品，由京味兒作家劉一達執(zhí)筆創(chuàng)作，名為《玩家》。這令人一下子想到了近20年前，劇院建院45周年紀念時推出的大戲《古玩》，講的都是古玩行里形形色色的人和他們的悲歡離合。說這次排演穩(wěn)妥，是因為古玩題材于北京人藝而言并無太多排演上的難度。從語言風格、表演經(jīng)驗上來說，有幾乎整整一代的演員可選，他們大多也是北京人藝當下最有觀眾緣的一批表演藝術(shù)家。這部作品或可作為北京人藝一次演員上“以老帶新”的嘗試。

　　另外兩部國外經(jīng)典作品，分別是易卜生名劇《人民公敵》和契訶夫名作《櫻桃園》，兩部作品的導演分別是林兆華和李六乙、北京人藝導演編隊里兩位大師級人物。今年是易卜生誕辰110周年，歐洲戲劇家們也開始撿起他的劇作排演，意圖讓他的作品在現(xiàn)實世界中煥發(fā)新的生命，并以此完善自己的戲劇風格。這一出《人民公敵》，“大導”林兆華前年曾排演過一版，今年將由胡軍出演男主角，這也是他在16年前與林兆華合作《鳥人》之后兩人的再一次“攜手”，希望他與同伴可以給年近耄耋之年的大導新的激情。

　　李六乙對《櫻桃園》的闡釋同樣值得期待。他與林兆華之間有著某種微妙但緊密的承繼關(guān)系，他們都對焦菊隱先生的“中國學派”充滿敬意，并在自己多年的戲劇實踐中牢牢堅守著對傳統(tǒng)中國演劇的敬重，將其手法融入自己的舞臺手段中。李六乙多年來一直被觀眾抱怨“看不懂”“節(jié)奏遲緩”“人物動不動就在臺上慢慢走路不說話”，他一面承受壓力，一面耐心等待觀者覺悟。前年他便排演了契訶夫的《萬尼亞舅舅》，此番再度觸碰《櫻桃園》，試看他如何在其中挖掘人物內(nèi)在本性與關(guān)乎人之存在的哲學命題。

　　新排作品之外，延續(xù)數(shù)年的精品劇目展演是另外一個好的觀劇選擇，尤其是國際演出板塊內(nèi)的作品，其中來自以色列、羅馬尼亞、立陶宛、法國和波蘭的作品都不可錯過。近年來，不少來自中歐和東歐的戲劇作品有機會來到內(nèi)地觀眾面前，讓我們有機會看到在歷史上曾經(jīng)被卷入過諸多戰(zhàn)火紛紜的國家的藝術(shù)工作者們，在以怎樣的視角觀察人生，又如何在信仰的指引下找到生活的意義。

　　除了大劇場劇目外，人藝實驗劇場的幾部原創(chuàng)劇目同樣是我愿意等著看的，尤其是班贊導演的新作。他作為中藝新生代演員中尤為出色的代表，近年開始慢慢嘗試導演實踐，去年的作品便初露鋒芒，今年新作跟上，是高產(chǎn)之相。

　　總之，任何意義上的原創(chuàng)都應(yīng)該全力被保護和支持，哪怕是鋒利的批評或討論，都是對作品的一種關(guān)切。不由得又想起史航曾經(jīng)說過的一個比喻。他說，戲單就像蛋，最后到底會孵出什么，有待觀者自己前往去探看�！。▍螐┠荩�