對(duì)于今天的中國(guó)電影導(dǎo)演來說，恐怕普遍面臨一個(gè)哈姆雷特式的糾結(jié)——是啟蒙、引領(lǐng)90后的審美，還是迎合、諂媚90后的趣味？在北京國(guó)際電影節(jié)上，這種糾結(jié)直接轉(zhuǎn)化為一種現(xiàn)象——“90后”這個(gè)詞在業(yè)內(nèi)大佬們的發(fā)言中出現(xiàn)頻次相當(dāng)之高，甚至有人直言，“要把自己的膝蓋貢獻(xiàn)給90后。”

　　90后價(jià)值觀解構(gòu)的一代，更多元、更感性，其消費(fèi)心理就是，“我喜歡你，所以我選擇你”，情感第一，其次才是性價(jià)比。具體到電影消費(fèi)上，就是只要有我喜歡的IP，有我喜歡的明星，有對(duì)我胃口的“瑪麗蘇”等元素，即便情節(jié)再空洞、表演再生硬、制作再粗制濫造，我也會(huì)喜歡，也會(huì)為高票房貢獻(xiàn)一己之力，這恐怕也是郭敬明《小時(shí)代》系列電影受年輕影迷追捧的一大原因。

　　與90后觀影群體有相當(dāng)重合度的，是一個(gè)神一般的存在，叫“小鎮(zhèn)青年”。數(shù)據(jù)顯示，自2012年起，三四五線城市的電影市場(chǎng)份額逐年遞增，在2014年，三線及以下城市份額上首次超過一線城市。在近幾年的新增銀幕中，三四線城市、中西部地區(qū)占全國(guó)新增銀幕數(shù)的50%以上，今年春節(jié)檔四線及以下城市票房增幅達(dá)104.97%。正是因?yàn)槿�四五線城市電影消費(fèi)市場(chǎng)份額激增，這些城市的電影愛好者，被贈(zèng)予了一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的外號(hào)——“小鎮(zhèn)青年”，且已成為國(guó)內(nèi)電影消費(fèi)的潛力軍。

　　一二線城市的青年，一般在學(xué)校的時(shí)候就經(jīng)歷過ftp、BT、網(wǎng)盤時(shí)代的觀影積累，觀影品位和審美水平早已水漲船高，一般爛片已然忽悠不住。但是，三四五線城市的“小鎮(zhèn)青年”可沒有那么豐富的觀影經(jīng)驗(yàn)，他們沒有在電影院體驗(yàn)過《阿凡達(dá)》那樣的頂級(jí)視覺效果，所以覺得《大鬧天宮》特效特別棒，比1984年版的電視劇《西游記》好多了。拿《富春山居圖》來說，明星、美女、諜戰(zhàn)、特工、動(dòng)作、懸疑等元素一應(yīng)俱全，雖然有人調(diào)侃為“整體不倫不類，細(xì)節(jié)不清不楚，感情不明不白，劇情不管不顧”，但還有人就吃這一套。再拿王晶的《澳門風(fēng)云》系列來說，大咖、美女、槍戰(zhàn)、爆炸、賭戲之類“雜糅”在一塊，幾乎就是為“小鎮(zhèn)青年”量身定做的饕餮大餐。

　　導(dǎo)演作為社會(huì)精英，按理說應(yīng)該可以看透社會(huì)的真相、洞悉電影市場(chǎng)的動(dòng)向，只不過，有的人選擇“引領(lǐng)”，始終保持著對(duì)底層社會(huì)的關(guān)切和對(duì)底層人士的悲憫，收獲的會(huì)是名聲；有的人選“諂媚”，投其所好，收獲的會(huì)是利益。但是無論哪一種選擇，怕就怕在走極端——矢志“引領(lǐng)”電影市場(chǎng)者，如果沉湎于精英孤芳自賞式的藝術(shù)片，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)而沉浸于私人經(jīng)驗(yàn)，最后恐怕只能留下輕盈的回聲；決意“諂媚”市場(chǎng)者，如果陷入粗制濫造的泥淖無法自拔，堆砌出諂媚的“作品”，只見市場(chǎng)投機(jī)，不見藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，最終發(fā)揮的，很可能是中國(guó)電影“掘墓人”的角色。

　　在前年的北京國(guó)際電影節(jié)上，當(dāng)時(shí)的評(píng)委會(huì)主席吳宇森談到，“曾經(jīng)有人跟我說：吳導(dǎo)，你不用那么費(fèi)心拍戲了，現(xiàn)在你很有名了，隨便拍一個(gè)爛片都可以賺錢。我聽了以后很傷心，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在這種急功近利的情況太多了。”按照業(yè)內(nèi)人士的說法，爛片有兩種，一種是主觀要做好片，限于能力最終做成爛片；另一種是明知是爛片，只為了賺錢。不管是“引領(lǐng)”90后也好，“諂媚”90后也罷，能力高低可以兩說，但恰恰是這種故意制造爛片去圈錢的“急功近利的情況”，可以說是目前中國(guó)電影一大的隱憂。