12月2日，《康熙來了》進行了最后一次節(jié)目錄影，這檔臺灣王牌綜藝節(jié)目退出舞臺。這些年大陸綜藝節(jié)目和電視劇的興起的同時，臺灣綜藝節(jié)目的式微引起關(guān)注。華廣網(wǎng)4日刊載中國社會科學院臺灣研究所學者董小梅的評論指出，《康熙來了》停播，原因與臺灣綜藝衰落的原因一樣，無外乎內(nèi)容老化、模式單一、制作費用不足，而背后凸顯的是兩岸文化實力的消長。

　　全文內(nèi)容如下：

　　12月2日，《康熙來了》進行了最后一次節(jié)目錄影，此次錄影之后，播出長達12年的這檔臺灣王牌綜藝節(jié)目將徹底退出歷史舞臺。臺灣綜藝疲態(tài)盡顯的當下，還能吸引大量大陸觀眾觀看的只有《康熙來了》。可以說，《康熙來了》是唯一一個在大陸具有影響力，具有文化輸出能力的臺灣節(jié)目。《康熙來了》停播，代表臺灣綜藝節(jié)目“一個時代的落幕”。

　　《康熙來了》是一個談話性綜藝節(jié)目，2004年1月于臺灣中天電視臺開播。該節(jié)目曾長期穩(wěn)居臺灣同類節(jié)目收視榜首，在兩岸三地電視觀眾尤其是年輕世代中具有較大影響力。島內(nèi)政商演藝界許多知名人士，如馬英九、連戰(zhàn)等都曾參加節(jié)目，節(jié)目也捧紅了眾多藝人。但近年來，《康熙來了》收視逐漸下滑，影響力減弱，節(jié)目停播的傳聞也出現(xiàn)了好多次。現(xiàn)在終于確定停播，其原因與臺灣綜藝衰落的原因一樣，無外乎內(nèi)容老化、模式單一、制作費用不足，而背后凸顯的是兩岸文化實力的消長。

　　不容諱言，過去這十多年，當大陸的各種影視節(jié)目與新媒體經(jīng)營形態(tài)日新月異、飛速發(fā)展的時候，臺灣演藝圈幾乎是“不動如山”，《康熙來了》一路走來始終如一，連上節(jié)目的嘉賓酬勞1500元新臺幣也是十多年不變，恰好是一個鮮明的見證。早期的政商名流已鮮少上節(jié)目，《康熙來了》節(jié)目內(nèi)容不斷向“短平快”發(fā)展，素顏、卸妝、夫妻吵架、翻明星包包成了臺灣綜藝節(jié)目四大標配，相同的東西看久了，觀眾自然不愿意再買賬。節(jié)目內(nèi)容重復、模式單一的原因是缺乏制作經(jīng)費，沒錢就沒人才、沒創(chuàng)意，沒創(chuàng)意又導致收視不佳，賺不了錢挽留不住人才，由此進入惡性循環(huán)。《康熙來了》單集制作費只有50萬新臺幣（不含蔡康永、小S酬勞），卻已經(jīng)是臺灣最貴的單集制作費用。反觀大陸綜藝節(jié)目，制作經(jīng)費通常比較充裕，以《12道鋒味》為例，單集制作費用超過500萬新臺幣（謝霆鋒酬勞以及嘉賓梳化費另計），兩者間差距竟達數(shù)十倍。如果只是制作經(jīng)費上的差別，或許吳宗憲前段時間炮轟金鐘獎稱“大陸綜藝是用金錢堆砌，臺灣綜藝不比韓國差”還有幾分道理，但其實大陸綜藝節(jié)目早已超越單純砸錢的“土豪”階段，在節(jié)目質(zhì)量、創(chuàng)意、知識和娛樂性上都有全面的提升，類型眾多，內(nèi)容新穎，制作精良。

　　近兩年，大陸綜藝節(jié)目開始風靡臺灣，《中國好聲音》、《我是歌手》、《爸爸去哪兒》等節(jié)目都在臺灣播出，掀起收視狂潮，《我是歌手》還曾引發(fā)臺灣觀眾熱議，臺媒也進行了大規(guī)模追蹤報道。不少臺灣觀眾早已放棄了追臺灣綜藝，反而追起了大陸真人秀，更有一部分人表示，如今只在網(wǎng)上追綜藝或者劇，電視都懶得開。于是臺灣主持人和通告藝人們紛紛北上，以獲取更高的收入，同時尋求更好的發(fā)展。蔡康永在《康熙來了》萌生退意也是由于參與大陸綜藝節(jié)目《奇葩說》的錄制，發(fā)現(xiàn)大陸節(jié)目在創(chuàng)意、制作上更有活力，引發(fā)了在大陸發(fā)展的興趣。大陸綜藝老大湖南衛(wèi)視也對蔡康永伸出橄欖枝，為他量身打造了一個智力問答節(jié)目。蔡康永工作重心明顯轉(zhuǎn)移到大陸，請辭《康熙來了》也是意料之中。除主持人、藝人到大陸發(fā)展外，連節(jié)目制作人也開始轉(zhuǎn)型離職，臺灣綜藝在人才留守上，已經(jīng)出現(xiàn)了重大的缺口。

　　不止是綜藝，大陸電視劇也正在上演“逆襲”登島。由于很多大陸電視劇并未被臺灣電視臺“引進”，不少臺灣觀眾還以安裝衛(wèi)星電視的方式來追劇，更有心急的直接選擇上大陸視頻網(wǎng)站追看熱門連續(xù)劇。《步步驚心》、《傾世皇妃》、《甄嬛傳》都曾紅極一時，現(xiàn)正在熱播的良心劇作《瑯琊榜》，更是讓臺灣觀眾紛紛“舔屏”，拜倒在蘇哥哥和飛流的腳下。臺灣最大的論壇PTT曾一提大陸就臟話漫天，如今也聚集了大量追劇的死忠粉，激烈討論《瑯琊榜》。

　　在綜藝節(jié)目和電視劇的制作水平和影響力上，臺灣和大陸已悄悄交換了位置。過去幾年一直強勢興起的大陸綜合文化實力，正刺激著安于現(xiàn)狀的臺灣“小確幸”。面對這樣的變化，如果還是選擇視而不見或者拒絕承認的話，臺灣的文化實力只會進一步?jīng)]落下去。（董小梅 本文作者為中國社會科學院臺灣研究所學者）