科技的發(fā)展和進步，正在讓許多曾經(jīng)不可能的事情變成現(xiàn)實。受疫情影響，在劇場時不時得短暫關(guān)閉的情況下，文藝院團借助互聯(lián)網(wǎng)，以直播的形式連接舞臺和屏幕前的觀眾，實現(xiàn)了相關(guān)劇目的遠程演播，服務(wù)了廣大群眾。

　　這樣的形式和實踐值得肯定，但這種“舞臺+攝像機”簡單疊加的方式不應(yīng)是數(shù)字演藝的全部。特別是從觀眾觀賞的角度來講，無論是一個機位，還是多個機位，將屏幕擋在眼前，原本坐在劇場里沉浸式觀劇的現(xiàn)場感被割裂，原本無介質(zhì)的現(xiàn)場藝術(shù)變成了不帶剪輯的“影視”作品。

　　這倒不是說影視作品不好，而是因為，舞臺藝術(shù)是假定性的表演，其審美范式本身就與影視不同。通過網(wǎng)絡(luò)直播的方式欣賞舞臺藝術(shù)作品，沒有了觀眾，沒有了現(xiàn)場，也沒有了對演員表演細節(jié)的捕捉，很容易讓觀眾陷入迷惑：我們所追求的，究竟是坐在劇場內(nèi)全方位地被藝術(shù)所感染，還是通過屏幕有限地去感知一下故事內(nèi)容、聆聽一下唱段唱腔呢？

　　數(shù)字化浪潮下，大力發(fā)展數(shù)字演藝的方向和努力，毋庸置疑，但在實現(xiàn)方式上，需要以觀眾的品質(zhì)化欣賞為最高追求，倒逼方法和方式的升級和進步，而不能滿足于在舞臺前架起攝像機，把一切扔到網(wǎng)上，然后皆大歡喜，撒手不管，讓數(shù)字演藝淪為低成本的“數(shù)字+演藝”的生硬拼盤。

　　需要指出的是，將“演藝”移植到屏幕中，有一些概念和追求要明確。數(shù)字演播是一種有介質(zhì)的呈現(xiàn)，不管是電腦屏、手機屏，還是電視屏、投影，既然有介質(zhì)，它就與電影、電視作品等有介質(zhì)的藝術(shù)一樣，在美學(xué)上有著對于真實的共同追求。舞臺表演是一次性的“天然”呈現(xiàn)，一切都在觀眾的眼前，而影視類作品可以稱為是剪輯的藝術(shù)，觀眾所看到的只是很少的一部分，兩者的工作原理不一樣。

　　因此，為演藝插上數(shù)字化的翅膀，是在尊重舞臺演藝藝術(shù)審美基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是在保留和弘揚現(xiàn)場藝術(shù)魅力基礎(chǔ)上的探索，而非簡單地“直播”了事。對此，需要廣大文化工作與科技工作者攜手探索，不斷提升數(shù)字演藝的呈現(xiàn)品質(zhì)。

　　2020年11月，文化和旅游部發(fā)布《關(guān)于推動數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》，其中指出，建設(shè)在線劇院、數(shù)字劇場，引領(lǐng)全球演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革方向。建設(shè)“互聯(lián)網(wǎng)+演藝”平臺，加強演藝機構(gòu)與互聯(lián)網(wǎng)平臺合作，支持演藝機構(gòu)舉辦線上活動，促進線上線下融合，打造舞臺藝術(shù)演播知名品牌。推動文藝院團、演出經(jīng)紀機構(gòu)、演出經(jīng)營場所數(shù)字化轉(zhuǎn)型。同時，國家“十四五”規(guī)劃中提出，實施文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化戰(zhàn)略，加快發(fā)展新型文化企業(yè)、文化業(yè)態(tài)、文化消費模式，壯大數(shù)字創(chuàng)意、網(wǎng)絡(luò)視聽、數(shù)字出版、數(shù)字娛樂、線上演播等產(chǎn)業(yè)。

　　文化服務(wù)人民，科技造福生活，讓群眾獲得高品質(zhì)的藝術(shù)享受是永恒的努力方向，也是市場的選擇。對此，任何降低欣賞獲得感的實踐，只可能短時間地存在于特定場景下，絕非主流。

　　事實上，作為跨界融合下的新興產(chǎn)物，數(shù)字演藝前途無量，大有可為。舞臺藝術(shù)是演員和觀眾相互刺激的藝術(shù)，是觀眾和觀眾相互感染的藝術(shù)，也是觀眾通過觀演完善自己的假定性的藝術(shù)。對此，數(shù)字演藝可以借力高科技和網(wǎng)絡(luò)，把現(xiàn)場感，把觀眾之間、觀眾與舞臺之間的互動和感染更為強烈地呈現(xiàn)出來。

　　毫無疑問，數(shù)字演藝就是科技創(chuàng)新下的新發(fā)展，廣大文藝工作者要主動走出舒適區(qū)，與科技企業(yè)、網(wǎng)絡(luò)企業(yè)進行跨界融合發(fā)展，強強聯(lián)合，各取所長，讓適配時代發(fā)展的優(yōu)質(zhì)數(shù)字演藝產(chǎn)品更好地造福廣大觀眾。