理智與情感，法律與政策，這些分開(kāi)看沒(méi)任何錯(cuò)誤的元素，湊一起卻讓高永俠無(wú)法走出“親離‘子’散”的命運(yùn)斷點(diǎn)。她身上承受的，比《親愛(ài)的》中演繹的更沉重。

　　媒體轟炸多次，但農(nóng)婦高永俠和外界間，始終有堵墻。她對(duì)外部世界充滿恐懼，連打工，最遠(yuǎn)都只敢跑到隔壁縣城。

　　去徐州采訪前，有同行告誡我，你別白跑一趟了，她特別堅(jiān)決，講不了幾句就掛電話了。但她比我想象的還要膽怯。遍尋無(wú)果后，電話里，她跟我解釋原因，記者喜歡問(wèn)她過(guò)去的事兒，“我想起來(lái)就頭疼，除非，你們能把粵粵帶來(lái)給我看一眼”。

　　媒體，正是“外界”的最大意象，如果電影也算媒體一種的話。

　　十年里，高永俠的命運(yùn)發(fā)生了太多轉(zhuǎn)折：失去生育能力，丈夫“出軌”并帶回私生子，丈夫去世，兩個(gè)孩子被帶走，自己成“人販子”的老婆。其中任何一項(xiàng)，都足以摧毀一個(gè)沒(méi)出過(guò)村子的農(nóng)婦，何況她面對(duì)的是一連串苦情劇。

　　電影《親愛(ài)的》在敘述李紅琴(原型是高永俠)后來(lái)的命運(yùn)時(shí)戛然而止。高永俠則始終在同一種情緒里沉淪。三年來(lái)，樂(lè)樂(lè)越來(lái)越高，粵粵也在新家庭里有新的生活。高永俠卻依然在失眠、抑郁和哭泣。她時(shí)刻把粵粵掛在嘴邊，村里人已開(kāi)始厭煩，“小俠精神有問(wèn)題吧”。導(dǎo)演陳可辛曾通過(guò)媒體聯(lián)系她“說(shuō)要來(lái)關(guān)心”，被她拒絕：“我沒(méi)有什么好關(guān)心的，丈夫死了，生活困難，太慘了，沒(méi)什么好看的”。

　　她也曾前往深圳想要回女兒，這個(gè)她一輩子最大的“冒險(xiǎn)”，卻被理解為“對(duì)孩子宣泄情緒”。福利院也啟動(dòng)了粵粵的領(lǐng)養(yǎng)程序，并在三年間禁止兩人見(jiàn)面。而把解救出的孩子再還回“人販子”手中，對(duì)那些艱難尋子的家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)也無(wú)法接受。就算這些障礙不存在，高永俠還要面對(duì)《收養(yǎng)法》的嚴(yán)苛規(guī)定，她不符合收養(yǎng)人條件。理智與情感，法律與政策，這些分開(kāi)看沒(méi)任何錯(cuò)誤的元素，湊一起卻讓高永俠無(wú)法走出“親離‘子’散”的命運(yùn)斷點(diǎn)。

　　影片最后，李紅琴走上了法庭，又不出意外的沒(méi)有結(jié)果。橫亙?cè)诶罴t琴、高永俠和孩子之間的，是法律和輿論的崇山峻嶺。

　　有時(shí)我想，高永俠的命運(yùn)太過(guò)離奇，似乎恰巧又因此掩埋了某些值得思考的東西。比如，《收養(yǎng)法》中對(duì)領(lǐng)養(yǎng)人條件的限制頗多，但能否在冰冷條文中設(shè)置一個(gè)出口，對(duì)高永俠展現(xiàn)出一絲溫暖？

　　高永俠如今的悲劇，是命運(yùn)使然，又有多重外因。個(gè)體命運(yùn)或許有別，但有些因素卻可以改變。因此，無(wú)論是高永俠還是電影《親愛(ài)的》，都不僅僅是一個(gè)催淚的“親情故事”。